《导演请指教》成為影片與綜藝節目間的那座橋

該季《导演请指教》在各網絡平臺數據表現搶眼。據燈塔數據，《导演请指教》正片播出市場佔有率7次登頂，領先季軍三倍。同時，雲合數據顯示，《导演请指教》首播迄今微博熱搜數目超500個，首播3天氣炎熱搜數達97個。微博主話題閱讀量已達22.9億，探討量超880萬。數次榮登綜藝節目全輿情熱度榜低位。

電視節目以外，在豆瓣、微博等社交網絡平臺，觀眾們能隨時隨地參予電視節目的話題探討，表達他們對某部經典作品的好惡。同時，電視節目在社交網絡平臺上拋出了眾多行業性問題，比如說#好不好笑是檢測戲劇的唯一標準嗎#、#我們須要什么樣的文藝批評#，鼓勵觀眾們深度參予。

同時，電視節目的高關注度也讓青年編劇們極具“大眾性”，出席電視節目的編劇顯著收穫了電視節目帶來的觀眾們價值，兩位新人編劇的微博歌迷數目都有顯著快速增長，特別步入最後階段的四位編劇，互聯網搜索指數達至峰值。

《导演请指教》是在這種的大背景下誕生，希望通過綜藝節目的聲量，來助推普通觀眾們對影片行業的關注。從數據來看，《导演请指教》的確做到了。

比如說，在攝製影片《爱情》時，為的是節約資金，曾贈在北京郊區找了一片沙地來充當故事情節中的荒漠，中途趕上下雪，沙地的層次感變了，她就儘量地攝製近景。在非常有限的條件裡，儘量締造出最好的效果，這就是每一編劇在攝製時都需面臨的問題。電視節目充份展現出了編劇在工作中的真實困局，和編劇解決問題的能力。

更關鍵的是，電視節目給青年編劇提供更多了直面觀眾們的機會。對青年編劇而言，“被看到、被曉得、被記住”並並非一件難的事。曾贈曾在電視節目先導劇中說“我最大的心願，就是經典作品能和觀眾們見面。”而《导演请指教》無疑給了青年編劇那個機會。

《导演请指教》對影片程序的呈現出，也使得普通觀眾們對影片行業有了一個基礎瞭解。

前期電視節目中青年編劇們應對各式各樣困難，解決問題的過程，也間接還原了影片攝製過程，潛移默化地提升了觀眾們對行業的認知。

百度視頻正在藉助網絡平臺自身的資源和競爭優勢，以網綜為媒介，串連起編劇、熒幕與觀眾們。儘管此種新形式還存有不成熟的地方，但並無法因而駁斥這檔綜藝節目的價值。

“即使有影片，我們得以有看向一座的機會。”陳銘曾在電視節目中感慨過，是影片讓我們彼此間的情緒相連接。能肯定的是，《导演请指教》在影片院以外，締造了觀眾們與影片的另一種朝夕相處模式。

經過前四個階段的比拼，步入最後一個階段的四位編劇分別是：錢寧黃、王一淳、包貝爾、曾贈、德格娜、韓雪。在最後一期，他們帶著自己的開幕經典作品榮登舞臺。經過一集的磨鍊，四位青年編劇交上了“最後的成績單”。

《导演请指教》就像一箇中長期的訓練營，讓青年編劇在短時期內獲得轉變和提高。較之創投更為漫長的週期，網絡平臺能提供更多資金支持，與傑出製片人戰略合作的機會，讓編劇們能夠廉價試錯。

回顧整季《导演请指教》，雖然面臨爭論，但這檔綜藝節目的確在儘量全面地為觀眾們科普影片編劇那個職業和影片行業，用五個階段循序漸進地展現出了“一部影片的誕生”。

最終這是一個雙向的過程。電視節目播映過程中，觀眾們能夠迅速認識、瞭解那些青年編劇。在與觀眾們一次次線上線下交流過程中，編劇也能與市場建立聯繫，甚至吸引非核心影片觀眾們的關注。

在“後禽流感時代”，電影上證指數雖在回升，但依然面臨缺口。依照燈塔研究所和專業版聯合公佈的《2021中国电影市场年度报告》，2021年國內電影總電影票房472.58億，恢復至禽流感前最低經濟發展史紀錄的74%。在影片數目上，達至了697部，刷新經濟發展史新低。但也反映出過去兩年單片電影票房產出上升，禽流感依舊負面影響著行業的經濟發展。

編輯 | 張友發

在禽流感之後，《导演请指教》將關注重點放到影片行業，並且從電視節目方式、內容、立意、製作等數個維度，將影片臺前幕後的生態環境，更真實地呈現出給觀眾們。《导演请指教》的熱播，也在為影片市場帶來一大批潛在的存量使用者。

在第二階段，編劇們則需直面觀眾們的反饋，每一場線下放映的觀影人數和口碑都代表著觀眾們的選擇。編劇能在放映完結後直接與觀眾們對話，也最快的速率接受來自市場的反饋，以便調整、改良。

“冷檔期”問題也在這兩年愈發嚴重。電影扎堆在大熱檔期公映，企圖分得一杯羹，而電影再檔期以外卻無人問津。據燈塔數據，過去一年選擇在非熱門檔期公映的影片，日均數目首次跌至0.4部。

在電視節目演唱和播映的過程中，電視節目也儘量地讓普通觀眾們全程參予，與編劇和經典作品進行線上線下地對話溝通交流。

在電視節目現場，觀眾們與專業評委擁有同等基本權利，每位觀眾們手裡都有一個投票器，來表達他們對影片的立場。每位編劇的經典作品都要面對大眾上座率與專業上座率三個維度的評價，這種能夠有效防止從業者“閉門造車”。

隨著青年編劇曾贈以460.3分的戰績，贏得《导演请指教》“本年度價值編劇”榮譽稱號，該季《导演请指教》也就此落下帷幕。

在“小試牛刀”之後，編劇要迎接更殘暴的考驗。每位製片人手握210萬，重新分配給戰略合作編劇，順利完成創作。而編劇們要從“真實翻拍、腦洞大開、喜劇之王”四種主題中選其一進行創作，選擇完全相同主題的編劇需進行1V1 較量。

在電視節目完結前，國內影片市場也交上了2021年的成績單。在今年，國內影片電影票房456.7億，佔全球總電影票房的33%，觀影萬人次較去年同期環比下降106%。但影片行業現階段也處於禽流感之後的恢復和調整週期，大眾的觀影習慣也還沒有完全恢復。

這無疑為影片行業提供更多了新的命題。一種文娛方式，假如對大眾的日常生活缺少聲望，那就無法創建持續的市場價值。

文 | YME2085

在第二階段，16位編劇依照15個經典IP進行翻拍，通過最終的經典作品領到和製片人戰略合作的“門票”。在這一階段裡，導演組對攝製程序進行了多方位的追蹤，從劇本創作、女演員選擇、日程安排到實地考察攝製，通過那些讓觀眾們先初步瞭解“編劇究竟是幹什么的”。

《导演请指教》以編劇做為綜藝節目主題，也給影片體提供更多了在電影院以外，走向大眾的機率。

中後期來賓們圍繞經典作品的探討，在給觀眾們科普影片行業的科學知識。儘管，此種科普相對直觀、基礎，但對還未形成穩固觀影習慣的內地市場觀眾們而言，仍具備極強的必要性。

那些數據背後，是大眾的觀影習慣正在發生改變。影片對於國內觀眾們而言，愈來愈成為一種節慶消費，在大檔期以外，觀眾們更少來到影片院，關於影片的探討在平常的社交網絡平臺也幾乎消亡。

為的是取得聯繫更廣大的使用者，也須要行業以外的力量。就像之後毒眸（ID: DomoreDumou）提及的，《导演请指教》像是一種特殊的創投，它給了青年編劇機會，也為影片行業與大眾的相連接提供更多了一種新的可能將。

電視節目收穫的高關注度，不但代表了《导演请指教》的破圈，更預示著電視節目中所關注的影片行業、影片人正被更多觀眾們認識。

直面觀眾們，也是編劇成長的關鍵部份。很多青年編劇出席電視節目前，都沒有過院線影片的攝製實戰經驗，找不到市場與自我表達之間的平衡點，也不清楚觀眾們想要什么。經過整季電視節目地演唱，青年編劇不斷與製片人、觀眾們碰撞磨合，最終不但收穫了實戰經驗和經典作品，還能在未來真正步入市場時避免許多可能將發生的問題。

電視節目使更多觀眾們認識了那些青年編劇。比如該文結尾提及的，曾贈的第一部影片《爱情》播映後，熱搜話題#你被曾贈編劇的真愛敬佩了嗎#同步發生，編劇們能通過他們的經典作品在社交網絡平臺贏得關注，那些是《导演请指教》給青年電影人帶來的切身發生改變。

這一階段即使編劇的重新加入，行業的實感更強。編劇代表的是市場與創作間的那桿秤。電視節目來賓孟中就曾在專訪中則表示，他不太普遍認可電視節目中許多過分個人化的表達：表演藝術影片的後端叫實驗影片，假如只拍他們想拍的，還要讓普通大眾埋單，肯定是沒用的。

《导演请指教》也給了觀眾們一次接近行業的機會。從前期籌備、攝製到面向市場，《导演请指教》以“微縮”的方式，將行業全程序高度提煉後搬上大舞臺，讓觀眾們快速創建起對行業的認知的同時，也能同步關注到影片行業與影片人。