四部日本喪屍片，每一部都能點燃真實人性

電影講訴單親媽媽石宇與兒子秀安搭乘KTX高速公路旅客列車往仁川，旅客列車上由一名女孩頭上帶來的喪屍病原體開始肆虐且不斷蔓延，旅客列車於傾刻間陷於大災難的故事情節。

儘管是電視劇，但影片感爆棚！氣氛刻畫也很傑出，攝影非常好。兩集三四個最高潮，爽爆！每一喪屍都在拼命奔跑，傾盡所有不遺餘力地撕咬。從人到屍，轉變乾脆利落，立竿見影，凶悍有餘但親情稍顯嚴重不足，各式各樣拗外型，多樣眼神包，不論在哪裡採用都能凸顯內心深處的憤慨和彷徨。相對於仁川行，整部劇喪屍們的配角詮釋更為飽滿。

看過這影片嗎是身心俱疲、思想高度緊張、思緒高度運行、靈魂引力衝擊。雖疲倦，但卻是嗎更讓人思考，給人靈魂沖洗的好片子。最後的看點也是最終的結局。我想是彰顯了這部片最想表達的東西，希望。產婦承載著一個新心靈的誕生，小男孩承載著一個小心靈的未來。

這是一部動畫片，場面儘管沒有《釜山行》那么大，但是故事情節很有趣。濃烈的嘲諷和黑暗韻味，行屍走肉的世界裡，缺少對自己的關心，我們只不過都過得像喪屍一樣。

電影講訴了在未來社會，喪屍們和人類文明和並共處，並做為體能勞動者一邊接受化療一邊生活，而人類文明和喪屍之間也造成了真愛。

一、仁川行 (2016)

在前作《釜山行》喪屍攻破大邱一路蔓延之後，在六年的時間裡，整個半島徹底陷落。電影巧妙藉助前作沒有提到的夜裡，讓《釜山行2》夜戲成為了主打，也讓觀眾們能看見更多喪屍在夜裡的習性，加強了前作設計的喪屍對光和聲音的功能。特別是前面的追車戲，編劇毫不吝嗇展現出了對《疯狂的麦克斯4》的愛好。

電影講訴了殭屍病原體在朝鮮半島蔓延，整個半島化成廢墟，生還者們為逃出整個朝鮮半島與大量的喪屍展開殊死搏鬥的故事情節。

《新村丧尸漫画》以居委會、喪屍和漫畫書為素材，是一部涵蓋著動作、真愛、故事情節的影片，由3位編劇主演3個短片融合而成。

觀影體驗極為美妙，後半部主打新奇創意設計，前半段主打場面動作。但比今年那部好的是，臺詞從頭到尾衰敗;故事情節絲毫不拖;老套的環節也拍得上佳，反倒很有意思。畢竟摻雜太多元素讓電影部份變得粗糙，但總體看下來十分快樂，也算是別樣趣味性。

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五、猖狂 (2018)

電影講訴了罹患未明其原因病症的現代人開始互相攻擊並感染，衛星城陷於失控狀態，在互聯網和通信全數被阻斷的情況下，被困在高層別墅內三名生還者，將不得不聯手逃離生天的故事情節。

2020年6月，在世界院線全面停滯不前的小店，日本卻逆流而上，出了一個爆款喪屍片。僅僅四天，電影票房就突破了100萬觀影萬人次。但仔細想想，既有劉亞仁、樸信惠三大新生代男星坐鎮，題材又是當下最火的喪屍類別，片子想不爆都難。

情不自禁地與《王国》進行了對比，不得不說，故事情節相近，一樣是奸臣當道的王氏北韓，一樣是保護臣民的女王，一樣是爭鬥下狂奔的喪屍。《猖獗》更多的是恐怖的撕咬，且故事情節經濟發展和懸念設置上稍遜一籌。但假如從演出的角度分析如果，喪屍還是很賣力的。

二、仁川行2：半島 (2020)

以偏見開始的復仇喪屍，引出人性之惡，那個第三部還是有看頭的，最起碼最後當全智賢引出喪屍復仇時，並不突兀。她這么十多年的屈辱，隱忍，一個人在月光下去察看敵方地貌，發現真相一剎那，所有希望都被擰碎，這一切也歸功於前期鋪墊，生死草的誕生，原族人的幸福，和北韓皇族階層性別歧視，人如草芥。

機器人談的是人的自性，做為被造物的機器人證得這件事讓還沒有證得的創造者深感懼怕，懼怕機器人已經少於人類文明。但只不過機器人的自性是來自於創造者，機器人他們也說它跟人一樣受到了意識的負面影響，在佛堂它對佛自問他們是什么，還沒有看破，可見它沒有真正證得。

電影主要講訴村子遭受一大群身分未明的喪屍侵擾後，加油站裡的夫妻倆與殭屍展開了一場大登陸作戰的故事情節。

電影講訴了北韓女王李清為制止“夜鬼”的猖狂惡行、挽救北韓而與敵方展開殊死對付的故事情節。

電影講訴北韓王世子在調查席捲全國的神祕傳染病時，發現了威脅整個國家的非常大密謀的故事情節。

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七、首爾站 (2016)

電影講訴了在未來火星覆滅前夕，人類文明面臨世界末日時所出現的四段怪異而荒謬的故事情節。

六、活著 (2020)

九、居委會喪屍漫畫書 (2014)

三、帝國1-2 (2019-2020)

電影講訴了一名叫阿信的男子走進帝國南方，找尋殭屍病原體起源“生死草”的故事情節。

四、帝國：南方的阿信 (2021)

電影以病原體擴散的終點首爾站為大背景，講訴了為的是活命而拼死展開鬥爭的現代人的故事情節。

十、美妙的家族 (2019)

八、人類文明覆滅報告書 (2012)