千萬別再看澳門幫派影片了，我介紹你一部幫派影片的顛峰之作

不但是從影片的創作表現手法上而言，《教父》是一部經典作品，從故事情節上而言，影片重點放到老教父與新教父之間感情的延續下面，把此種對立武裝衝突從外部延展到內部，進而擴寬了影片的表現空間。

只不過這時科波拉手裡已經有了好幾部，他們撰寫的影片，而找不到投資，但是迫於生存壓力，科波拉還是接下了那個活兒，所以關於短篇小說教父四部曲有多爛？我建議我們去看看，的確很的爛，在短篇小說四部曲的面前，郭敬明能說是大師等級。

1972年影片編劇科波拉還未成名，他之前拍了兩部影片，賠的精光，一屁股的債。這時候，影片公司找出科波拉，要科波拉把短篇小說教父四部曲翻拍成影片，科波拉看了教父的短篇小說之後，大罵這么廢棄物的短篇小說，怎樣得拍成影片？

首先科波拉把四部曲全數拆解，深入發掘，幫派幾大家族背後的人與人之間的深層次感情關係，兄弟二人朋友家人公義倫理，《教父》熔化了許多深層次的倫理與社會感情，把一部18流短篇小說，石雕成一部經典的影片。

影片《教父》是姜文編劇最喜歡的影片經典作品之一，教父能說它的每個鏡頭定格的這時候，都是精雕細琢的油畫，編劇科波拉花費了大量的心思，把每一個攝影機都畫出來，每一個人物的情緒都拿捏的很精細，每一個鏡頭的景別，都表現的恰到好處。

影片教父能說是各方面，都達至了完美無瑕的程度，我們很難從教父整部影片裡頭挑到許多瑕疵，雖然整部影片已經公映了50年，我們還是很難超越。

時代相同，曾經這些有天賦的編劇部份已經逝去了，有天賦的女演員，也都已經逝去，或已經蒼老無力，影片最好的時代，已經過去，過去老一代音樂家對影片那種幸福的，勇敢的，有倫理底線的執著，已經不復存在，或許未來有新的表演藝術方式，將會把影片完全取代。

但是，香港影片都有一個通病，故事情節過分直觀，過分模式化，影片的主題常常也沒有深度，人物較為臉譜畫，而且我們看了那么多的香港影片，卻極少能讓我們記憶深刻的。

執導馬龍白蘭度，在影片公映之後，對影片教父的評價並並非尤其高，只不過一方面馬龍白蘭度覺得整部影片的短篇小說原型太糟糕了，另一方面當時整部影片除了馬龍白蘭度，其它的女演員都是很年長，沒有知名度的女演員，編劇科波拉也沒有名氣。

講起幫派影片，澳門拍的實在太多了，澳門的幫派影片有它他們的民族特色，打鬥場面拍的也是尤其的好，澳門編劇杜琪峰，就是澳門幫派影片的代表人物，還有荷里活經濟發展也尤其好的澳門編劇吳宇森。

我現如今能想起來的，也就一部香港影片《无间道》，《无间道》必須屬於動作片，而並非幫派片。我們今天聊整部影片，是幫派影片史上最偉大的影片，公映於1972年的影片《教父》。

但是沒有想到的事，當年影片教父公映的這時候，不但贏得了奧斯卡金像獎的兩項大獎？更是電影票房大賣，贏得了所有的影評人，一致的讚譽，也讓編劇科波拉有了機會，攝製了中後期一連串更為經典的影片經典作品。