《安娜》：個人的自由比國家意識更關鍵

比利時大導演盧貝松專拍殺手影片，特別是女殺手題材更是他的強項，此次由他自編自導自演的《安娜》將他擅於的動作、驚悚片、前衛藝術風格一次展現出，證明寶刀未老，男主角莎夏露絲以新人之姿，演活了那個名叫莎拉的軍統殺手，也是當年的蜜拉喬娃維琪之後，盧貝松再次以完全相同模式，締造出新一代女神！

澳門的梟雄影片經常都說富貴險中求，但是《安娜》整部影片告訴你自由險中求，男主角被相同國家的情治單位藉助，註定一輩子為這些有權有勢的人犧牲奉獻，但她惟一的夢想就是自由，只好為的是不願意成為一顆任人擺佈的棋子，她必須反過來操控情勢，即便有生命危險，都要想盡辦法為他們爭取自由，奪取屬於他們的人生自主權。

該片看上去像是一部復古諜報片，但只不過埋藏很多時代暗喻，反映出來的是年輕一代一直在追求的價值觀念，也就是對於權威的叛變，和不信任，但是個人的自由一定要小於國家意識，偽善的國家機器永遠無法成為壓迫人民的藉口！

《安娜》以動作片作包裝，儘管也有男主角大開殺戒的恐怖動作戲，但又不完全是動作片，更多的這時候特別強調心機佈局，和舊時代的特工內戰，看上去更像是諜報片，或是政治恐怖片，各式各樣諜對諜的戲碼，加上蓄意把故事情節拆開而言，先告訴你後面，再以倒敘的形式反推到前面，導致劇情一再滑動，看見最後才曉得誰是贏家，各式各樣精心安排的細節，都能窺見電影劇本編排的聰明之處。