最懂寧靜強悍的人，始終只有姜文一人罷了！

換句話說，她為他們的一切選擇負責管理，不能在這下面糾結。

但只不過，她是夠爽快。

姜文通過此種想像的偉大來映襯現實生活的軟弱。每一人的青春期都曾是馬小軍，臆想著他們除惡揚善，做著偉大的夢，但在現實生活中卻是慫蛋。

還記得姜文編劇的另一部影片《太阳照常升起》嗎？

自信、敢說，給寧靜帶來了非常大的氣質，也讓她始終伴隨著各式各樣爭論。廖珂編劇曾評價她“嘴比腦子快”，而姜文更是說寧靜是“電影界一顆隨時會爆炸的定時炸彈。”

1994年，姜文的編劇成名作《阳光灿烂的日子》講訴了一個成長於上世紀70二十世紀的上海的女孩的故事情節。

寧靜很美，美得尤其，出演的巴塞羅那有一種野性的美，說白了，就是渾身上下，無時不刻，不在溝你。她走路扭胯的姿態；

劇情是圍繞著青春期的感情基石：故意表現他們、悸動、追求男孩、歡慶自由，和隨意穿插的一連串軼事。

影片《阳光灿烂的日子》與其它無數常規的沉重的特殊發展史時期題材電影相同，它是一部講訴青春和成長的烏托邦式的特殊歲月。

最懂寧靜強悍的人，始終只有姜文一人罷了！

當馬小軍從兩張彩色照片裡認識了巴塞羅那，他就開始了一段在衛星城裡的找尋之旅。懵懂的馬小軍並不知道，他們對巴塞羅那的找尋能稱作“真愛”，卻也能稱作與“過剩的精力”相關的其他別的什么。

他對巴塞羅那的愛，充滿著青春期的騷動和歇斯底里的渴求，其中不乏粗魯的強姦，但別擔心，它跟倫理無關。他的愛是如此的天崩地裂卻又是如此的不堪一擊。

打破規則做他們爽快，遷就規則也爽快。愛得爽快，不愛也爽快。

影片中打電話時一手繞著話線，一頭腳溝著另一頭腳的模樣；從游泳池裡爬上來，扯著包不住豐腴身子的泳衣；洗完澡用手巾擦著指甲；

如果說心靈是一場沒有來往的火車，那么在這趟車裡可能將最荒謬的一段旅途就是我們的青春，而我看完的整部《阳光灿烂的日子》，恰恰講訴了這種一段看似熱血張狂，又有細膩內心深處的少女心事。

當時姜文向他講訴了《阳光灿烂的日子》那個故事情節，也表達了他們對當編劇的憂慮。

“釋放”在揮灑青春的過程中總是與朦朧的真愛難捨難分。

一如我們看見巴塞羅那，就想到自己16六歲時單戀的那個妹妹，一看見毛小軍就看見青春期躁動的自己。他們處於了最不太好的時代，卻擁有最幸福的青春記憶。而這一切都和這個長的很壯實的巴塞羅那相關。

“壓抑”與“釋放”的激戰回顧了暗流洶湧、要求變化的呼聲。家屬院的中心廣場上放著經典電影《列宁在一九一八》，熒幕下的孩子們對影片裡的對白背得滾瓜爛熟。

在這個特殊的時期，孩子們在混沌中長大，經歷著成長該有的愛與懵懂，幼稚與辛酸。

影片原汁原味的來詮釋了書中絕大部分的故事情節，但作為演出，京話的融入讓觀影者，比觀書者很多更強的帶進感。

便是姜文的那些實戰經驗與記憶的脫落和錯接，直接影響了姜文電影裡的發展史敘事。使其影片在夢幻美感的外貌下，真實地表現了充滿著人性的主觀世界，對傳統發展史進行另一種“真實”的重述。

電影中真真假假互相串連，這在姜文的旁白中能窺見。

我在看影片前，是讀過王朔的原著《动物凶猛》的，這兩本書貫穿著王朔本人所帶有的現代文學痞氣，從原文到內容，展現出了這個時代少年兒童成長馬路上，不成人待成人的過往，就像個鳥類通常，內心深處渴求爭強鬥狠，是這個社會大背景下少年兒童的通病。

“你看見我是什麼樣的人，就是什麼樣的，我不須要包裝。”

所以，這不併是一部關於青年人肆意妄為的影片，更並非一部講訴國家盛衰的影片。

一個圓滑的男子，一開始就以認哥哥的形式與馬小軍維持了相距。

寧靜長得很美，微笑很調皮。對我們這個青春萌動的馬小軍而言，有著難以名狀的潛力。這是一種對異性皮膚的渴望，對愛情的期盼。

弗蘭克·斯科塞斯當時就毫不猶豫地引導他“Just Do It”，並且在姜文歸國後，將他們編劇的影片《出租车司机》的分場大綱和很多劇組手記寄到了他，《阳光灿烂的日子》便是在這種的引導與支持中殺青的。

與巴塞羅那的朝夕相處其實是馬小軍的想像，是青春期對真愛慾望的幻想。

都說寧靜多么刺頭。

現代人通過電影回憶起他們的青春，就有如影片鏡頭通常朦朧魔幻，一片金黃。

21歲到27歲這些年裡，寧靜拿遍了影壇重磅大獎的最佳男主角：金雞獎、百花獎，還提名了金曲獎……

寧靜確實是有本事能“作”，翻開她的履歷，能說是開掛的人生。

寧靜的相貌有一種野性的美，她的父親是白族人。大學畢業後，寧靜先是考進四川美專學動畫影片，後來步入中央戲劇學院模特兒進修班。從做動畫影片師客串演出影片，到博得很多大導的親睞，一路順風順水。