港影：澳門電影界，五部天龍

剛好能對應香江電影界人物。

故對應在戲劇國度“畫地為牢”的劉德華。

在八十年代後期，其在澳門電影界的威望與戰績皆到達顛峰之後趕赴荷里活，以一部《尖峰时刻》打下他們國際級新星的話語權。

他的開局只不過並不順利，考有線女藝員班都考了三次，最後還是靠戚美珍幫忙給同學求情，才得以步入第11期有線電視女藝員訓練班夜訓班自學。

除此之外，郭富城也表現出一定程度的演出固化問題，想象力復甦顯著，此前曾放出預告的《猎狐行动》，僅看預告片都感覺出一種技窮的疲態，走大片路線，待映者全是大製作影片。

在大熒幕上天然就有千般餘種的最合適。

最上週經典作品《无双》，待映影片《我不是赌神》。

而做為演技派女演員，能有數部可列世界頂級的經典作品，只不過極其難於，即使他在資源上，先天就比沒法張家輝和郭富城此種跨歌手與演技派兩邊的人物。

那個所以適宜女演員甄子丹。

他特別適應深度、文藝類經典作品詮釋，比如說侯孝賢的《悲情城市》、《海上花》和陳英雄的《三轮车夫》，還有王家衛的《重庆森林》、《东邪西毒》、《春光乍泄》、《花样年华》及《2046》，也包含李安的《色戒》。

娛樂圈話語權極盡推崇。

蛇神，由於其智力較高而無知，反倒能得道挽救前因，徹底擺脫腹行類的宿命，脫胎換骨成為神明。

對應女演員張家輝，澳門之子。

1971年參演胡金銓的《侠女》正式征戰大熒幕，同時兼做武師、女演員和動作指導，及後重新加入羅維影業，以1978年的《蛇形刁手》和《醉拳》為標誌，其演出和動作藝術風格正式成形。

頗有趣味性。

天龍八部，道教名詞。

亦即那伽，指一種人首蛇身的神，有王宮，討厭金銀財寶，具備控制水，行雲雨的力量。

歌神，是專門演奏法樂的作曲家，身上長角，似人非人，似天非天，更讓人困惑不定，故名為疑神。

一年後一飛沖天，雙週二成趨勢正式成形，最強大成績是已連續六年統治澳門電影界，1992年甚至一人包攬前十榜前四名，職業生涯共計奪下七個年冠，四次打破電影史歷史紀錄。

從君主到警務人員、犯人，從僑胞富二代到俠客、棋痴，從商朝先上任因久、大D和李文彬，他好似有著易容般的唱功，此種想象力幾十年不枯竭的情形，放眼整個華語電影界也實屬少見，職業生涯裡奪下過一處金馬影后獎盃，以及三座金像影后獎、三個最佳男配角獎，三金主角獎項數目與張家輝同列第二。

四個一番年冠，雙週二成之後惟一打破澳門影片史歷史紀錄的女演員，三番內執導影片有兩部少於數千萬電影票房。

儘管若以電影界成就而論，張國榮的位置相對靠後，但做為一個天分顯露出較早的女演員，歌神還是能入列的。

而這種的戰績是在香港影片持續復甦前夕獲得的，其共計公映影片數目也僅為五十八部。

七為“緊那羅”。

最強大影后，無可置疑。

有人息影淡出，有人閒雲野鶴，也有人還在書寫傳奇。

四為“幹達婆“。

甚至在《东成西就》和《神经刀与飞天猫》此種搞笑胡鬧類別的影片中，她也未見褪色分毫，此種能力就十分可悲了。

後於1988年登陸大熒幕，第三部影片就奪下金曲獎最佳男配獎。

“七小福”之一，從成龍的跟隨者到自成一派，他經歷了漫長的摸索與轉型嘗試期。

歌神必須已經商談好一部新影片，預計新年後殺青。

除此之外，儘管只好一個金像影后獎傍身，但唱功能力無可置疑。

這完全可用“奇蹟”一詞去形容。

古印度神話故事中記述的一種巨型神鳥，以龍為食，是忠心與力量的象徵。

但任誰都未能預料到，他一旦開竅就脫胎換骨，僅十來年時間就扶搖直上，直到到達沒有任何人能鄙視的地步，列為電影界世界頂級序列，其入戲深度、共情能力和想象力都特別強大。

最更讓人津津樂道的地方是戲路的寬闊。

比如說近幾年有三部尤其扎眼的經典作品，《摆渡人》和《欧洲攻略》。

三為“阿修羅”。

戲劇應用領域宗師級人物。

三十年大熒幕職業生涯，如斯成就，即使放到世界電影界與任何女演員相較，也毫不遜色。

易怒好鬥，勇猛，與帝釋天互相嫉妒，時傳爭戰。

1979年拍完《笑拳怪招》並奪下澳門年冠之後，他返回羅維影業轉投嘉禾影片公司，翌年自編、自導自演、自演《师弟出马》，再奪年冠，並首度將澳門影片票房歷史紀錄推升過千萬關口，及後開始轉型，邁入現代女裝動作影片應用領域，從此步步走低，職業生涯共計奪下年冠五個，破歷史紀錄四次。

國際級大女演員。

但與之同時，儘管也有《无间道》、《暗花》這種的商業神作，但若與文藝類別影片相較，其掌控能力就變得弱了許多，特別挑電影劇本和編劇，的話就難塌方。

他是金像獎史上最年長的影后，雖有李翰祥編劇調教之功，但也可稱一句天縱之才。

他於1976年踏足大熒幕，二十年後憑藉著《等待黎明》贏得了第22屆臺灣地區影片金曲獎最佳男配角獎，之後在六年內三奪牌像影后，並再添一處金馬影后獎盃，在華語女演員當中，三金配角獎項數目位列第二。

假如領到金像影后獎，可謂完滿。

五部天龍，各歸其位。

第二個是“天眾”。

張家輝在前期以小眾影片雕琢唱功，及後以《英雄本色》為標誌開始轉戰商業影片，是澳門影史上為數不多的“商業與文藝”兼收的女演員。

職業生涯共計奪下五個年冠，並四次打破澳門電影史電影票房歷史紀錄。

1984年參演成龍影片《青蛙王子》開啟大熒幕生涯，三年後相繼奪下個人的首家金曲獎和金像獎影帝，及後開始最強大影帝的征途，職業生涯裡共計三座金像獎影帝和四座金曲獎影帝獎盃，還有一處金曲獎最佳女主角獎，以及五個國際A類和一個國際B類影片節個人大獎。

無論是成名作《霹雳大喇叭》，還是和劉德華、莫少聰戰略合作的《最佳女婿》，也包含《八星报喜》和《东成西就》、《鼠胆龙威》，甚至是十多年後的《七十二家租客》，他在戲劇國度裡都特別變得如魚得水、舉重若輕而又想象力不凡。

職業生涯中，有兩座金曲獎影后、三座金像獎影后獎盃，三金配角獎項數目僅次於張曼玉。

有一部《风林火山》，或於去年內公映。

而做為一個動作新星，甄子丹在1992年和1993年連莊金馬影后，再於2016年贏得第89屆奧斯卡獎終生成就獎，但一直未獲得金像獎的垂青，七次提名皆做陪跑。

其演出藝術風格大開大合、嶽峙淵渟，特別氣質可橫壓娛樂圈，也有人將鄧光榮、萬梓良和呂良偉與之並列，但論及演出的細膩和戲路的相容，這三人真的並不及張家輝的深度與能力。

六度金像提名盡皆鎩羽。

演出上難搶戲，也合乎夜叉的“好戰”之風。

1983年，奪下澳門選美小姐季軍出道。

曾參演夜叉王的周潤發，可得名。

但他直至2012年，仍有《寒战》這種可說是教材式演出的顛峰表現，就已經贏過許多人。

六是“迦樓羅”。

八十年代末期在影片界不顯山不露水，後來專注歌壇更是大幅度增加影片產出，直至2000年後樂壇衰敗，才開始轉向主攻影片，以《三岔口》為分界，前後的職業生涯表現可謂判若兩人，一路守城拔寨，要電影票房有電影票房、要大獎有大獎，要經典作品更有經典作品。

三座金馬影后、一處金像影后獎盃。

道教中快樂吉祥的象徵，多半被敘述為女孩形像，熟諳並闡明上天的奧祕和聖理，被視作木星光焰的化身。

千面影後，名不虛傳。

「在文字中证道。——唐泪」

這最後兩席，就給劉德華。

特別巔峰期經典作品很出眾，包含有商業影片《英雄本色》、《监狱风云》、《喋血双雄》和《赌神》，也有文藝經典作品《秋天的童话》和《阿郎的故事》，以及喜劇影片《八星报喜》，此種多方位配角的駕馭能力，可說是能眺望眾星。

取熟諳奧祕及男性形像，對應張曼玉。

那個中文名稱給張國榮很最合適。

在古印度希臘神話中，阿修羅是半神，相關其來源，說法不一，又稱“真摯者”，生活於丟失之地。

她的經典作品頗具寬度，演出衝擊力更是更讓人第一印象特別深刻，從《爱在别乡的季节》、《阿飞正传》、《阮玲玉》、《新龙门客栈》到《东方三侠》，從《青蛇》、《东邪西毒》到《甜蜜蜜》、《花样年华》和《清洁》，拿獎無數的同時，更經得起任何挑剔。

包含《风再起时》、《猎狐行动》及最新攝製的《无名》。

及後軌跡，也合乎“盛極而衰”的客觀規律，儘管從《长江七号》到《西游·降魔篇》再到《美人鱼》，電影票房一再上衝，但《美人鱼》時已顯露出創作上的疲態，到《新喜剧之王》更是讓人大失所望。

而就正劇來說，儘管也有《旺角卡门》、《喋血街头》、《黑雪》、《太子传说》及《男人四十》、《江湖》和《如果·爱》等有質量的經典作品，但一篇配戲精采過主人公，其二中後期表現遜於晚期。

澳門電影界臥虎藏龍，僅選六位女演員略作簡述。

縱觀他的影路，但凡帶有喜劇色彩的配角，他就沒輸過。

八為“摩睺羅伽”。

許多人討厭說，他是一個被跳舞耽擱的影后，但只不過如果說他是“被跳舞耽擱的男演員”，也許變得更加最合適。

國際級新星。

發展史口碑很高，經典作品寬度很強，演出深度極深。

關於“摩睺羅伽”的敘述只不過挺不堪的，但很美妙地暗合了劉德華的影路表現。

香港電影最後的新星。

依照大眾第一印象，他只不過就必須是個沒什么唱功的偶像派女演員。

二為“龍眾”。

六道之首，指三十諸天和其它天神，話語權推崇。

1994年正式掏出導筒，以《国产凌凌漆》、《大内密探零零发》及《食神》、《喜剧之王》一路再到《少林足球》和《功夫》，登臨個人職業生涯的最顛峰。

有《父子》、《最爱》、《百年浮城》、《无双》這種的世界頂級經典作品，那個片單還在持續減少中，比如說待映的《风再起时》，對標的是傳奇史詩級的《美国往事》，以劉德華的狀態，有非常大可能將又成一部頂格經典之作。

郭富城沉穩低調，但整體實力超卓。

盡皆“非人”，又以“天眾”及“龍眾”為首，故名“天龍八部”。

五為“夜叉”。