原創力貧乏、在線視頻大戰、禽流感肆虐，荷里活大廠們困境叢生

上週五，考慮到禽流感的肆虐，迪斯尼正式宣佈中止其旗下皮克斯工作室的續集《青春变形记》的院線發售計劃。電影將不能以原先的檔期3月11日進行院線上映，而是將直接登陸迪斯尼旗下在線視頻Disney+。此舉引起了皮克斯數名僱員的吃驚和反感。

即使如此，整部經典重啟仍然集結了三位知名度主人公基努·裡維斯和凱瑞-安·莫斯。但令人遺憾的是，雖然有很多主創人員迴歸，觀眾們仍然沒有對整部炒冷飯的經典作品表現出強烈的興趣。

不難發現，下面提及的那些商業大片，無一例外都是IP有關的。而那些，其實是現如今時代趨勢下，一個又一個的普遍案例。

自從禽流感出現以來，迪斯尼旗下的皮克斯工作室已經有兩部動畫電影長片錯失了院線上映的機會，而直接選擇了在線視頻發售，分別是2020年的《心灵奇旅》，2021年的《夏日友晴天》，和此次的《青春变形记》。

即便，冷飯總有炒糊的兩天，情懷也總有耗用殆盡的一刻。假如只是盲目吃老本，不去研習當下觀眾們的口味，再打造出一部觀眾們不埋單，主創人員也不樂意，電影票房口碑雙撲街的《黑客帝国5》，這對於各方而言，都並非一個值得慶幸的好消息。

在外網上，有很多人針對此事展開了激烈的探討。其中在Twitter上有一名推主發推稱，自己有許多好友在皮克斯工作，迪斯尼一而再再而三的相似決定大大挫傷了皮克斯僱員的積極性，他們深感自己受到了矇騙。那位推主甚至則表示，很多皮克斯僱員決定像斯佳麗·沃克一樣，聯名向迪斯尼的決定則表示示威。

《黑客帝国4》的商業發展前景更讓人沮喪，但實際上這並並非派拉蒙一間的困惑。和後者同檔期公映的20世紀末影業的《王牌特工：源起》，同樣沒有收穫理想的戰績，首週末的全球電影票房甚至遜於1200萬。做為一部同樣具有強大IP效應的系列第三部，這種的戰績似乎也是更讓人失望的。

他們請來了一手創造這一連串的沃卓斯基姊妹。其中的妹妹珍妮在交涉的過程中選擇退出了此工程項目，因而，我們看見該片只有姐姐拉娜·沃卓斯基一人出任編劇。也許是抱著“即使拍砸也要砸在自己手上”的心態，出任編劇的拉娜，甚至還在劇中借配角之口，對派拉蒙重啟該工程項目地決定則表示嘲弄和反感。

有網民分析，在線視頻訂閱使用者的族群，絕大多數仍是少年兒童。而在Disney+旗下的兩大廠牌裡，“變形金剛”和漫威系列肯定不可能將走在線視頻，這但是迪斯尼的掙錢招牌，且不說已經有那么多電視劇集了，一個個大牌明星也不可能將同意；Hulu只有一部分的股份在迪斯尼手裡，而且主打普通大眾娛樂，對少年兒童潛力通常；至於國家地理，更擔不起讓少年兒童續費的重擔。想來想去，只有皮克斯能夠承擔起這種的任務。這就引致了現階段的“皮克斯最好捉弄”的態勢。

迪斯尼撤消院線發售，

不論是派拉蒙的《黑客帝国》系列，還是20世紀末影業（隸屬於迪斯尼）的《王牌特工》系列，只不過都是著名IP的電影版或第三部。雖然迪斯尼漫威旗下的《蜘蛛侠：英雄无归》在全球表現異常火熱，但除超英片之外的商業大片市場遇冷，非常大程度上上看，至少說明了三點：

第一是現如今的年長觀眾們對於非超英IP之外的商業大片，興趣度正在消退，自己只會在適當的條件下來到電影院，不然的話可能將寧可呆在家中看在線視頻。第二點在於，荷里活的原創能力已經步入到了空前的枯竭期，只能依靠一個個重啟、改編、電影版來勉強保持IP的生機。

就在今天，另一個著名的動畫電影IP電影版，Sony影業的《精灵旅社4：变身大冒险》也上線了AmazonPrime Video，中止了院線公映的計劃。而前陣子，包含尼古拉影業的老牌IP重啟之作《新生化危机》，以及智利影業和Sony影業聯合出品的新版《超能敢死队》，儘管都上了院線，但都沒有獲得好的反饋。

所以，也有網民指出，在奧密克戎現如今颳起歐美市場的當下，把影片放上流新聞媒體並沒有什么不太好，即便安全第二，皮克斯沒必要這時候出來叫屈。但仔細一想，假如嗎是禽流感其原因，迪斯尼明明有更多其它的選擇，比如說延後，比如說至少保留院網同步等等。現如今選擇走流新聞媒體直髮的形式，多少說明對那個工程項目有點兒不重視。

後禽流感時代，現代人的觀影習慣早就已經從原先的電影院集體觀影，大幅度傾向於宅在家中採用在線視頻觀看。

所以了，眼下不但是荷里活的大廠們面臨著困境，國內的電影市場同樣也應當敲響警鐘。即便，下面提及的許多影片，理論上在此之前都是能順利步入國內院線的，那般至少還有來自內地市場的一部分投資收益。但能預知的是，未來荷里活出口大片的引入將會愈來愈難，空降定檔、延遲公映、宣傳規模壓縮等仍將進一步常態化。

電影不但在國內市場遇冷，在國外同樣也沒有收穫應有的關注。數據顯示，電影公映5天后，北美地區本土電影票房才勉強突破2000萬美元，僅為映前預測的三分之一。海外方面，電影在全球75個市場共1.7萬多張熒幕公映，卻也僅歸還區區3200萬美元的電影票房，甚至在很多市場的表現都遜於22年前的首部電影票房，能說是慘淡撲街。但是該片在系列中擁有1.9億美元的效率，有有關人士表示即使在在線視頻同步發售的情況下仍然須要有2.5億以下的電影票房進帳才算利潤。由此看來，電影基本上是回本無望了。

還是派拉蒙。今年底，派拉蒙旗下在線視頻HBO Max上線了“哈利波特”系列的主創人員重逢特別節目《哈利·波特20周年：回到霍格沃茨》。這種的操作對於派拉蒙而言絕非第二次。在今年5月首度面世《老友记重聚特辑》並收穫非常大的迴響之後，派拉蒙就將“哈利波特”系列的重逢提上了議程，而這無非是對於那個非常大IP的再度藉助而已。

究其原因，檔期和口碑也許成為了阻礙該片電影票房下跌的關鍵不利因素。

在今天之後，《黑客帝国：矩阵重启》的預售戰績能用“慘不忍睹”來形容。電影於1月10日開啟預售，到1月14日國內正式公映之後，預售戰績甚至還遜於500萬。截至現階段，電影開畫首天電影票房不到2000萬。

首先，在皮克斯元老詹姆斯·拉賽特卸任之後，皮克斯內部一直缺乏一個能夠直接與迪斯尼叫板的領頭人。比如說很久之前的賈伯斯，就曾經制止過迪斯尼想把《玩具总动员2》直接發錄影帶和廣播電臺的作法。

最近受到關注的另一個新聞報道來自於這家大廠迪斯尼。

有消息顯示，當那個工程項目被提上日程的這時候，前作四部曲的幾乎所有主創人員，都指出四部曲已經擁有了一個很好的結束，不必須睽違這么十多年再去拍第二部。但是手握值錢IP的派拉蒙似乎不願意喪失此次掙錢的機會，幾乎是鐵了心要重啟。

情懷還剩幾斤幾兩？

其二，這只不過是迪斯尼一直以來的問題。早在上世紀90二十世紀，迪斯尼就曾經把《狮子王2》直接通過家庭錄影帶的形式發售，這大大折損了IP的價值。歸根結底無非是迪斯尼不在意那些經典作品到底通過什么方式發售。現如今讓那些工程項目走在線視頻，也只是迪斯尼一貫的工作作風而已。

一定程度來看，迪斯尼只不過是被他們束縛住了手臂。雖然同樣手握幾大著名品牌，但基本上也還是在吃IP的老本，它的電視劇集資源遜於HBO Max，影片的研發力度和砸錢比率又遠不如頸部老大Netflix，更何況還有AmazonPrime Video那個虎視眈眈的勁敵。一方面既想要展現出他們強大的原創能力，招徠更多的使用者；另一方面又不願放棄當下的在線視頻市場紅利，而且才引致了現階段此種尷尬的態勢。

總之，無論如何，針對這一爭議，迪斯尼仍未回覆，皮克斯的僱員們也沒有作出進一步的動作，因而現階段還沒有確切的消息。但從下面的那些看法中，多少也能窺見，迪斯尼在在線視頻戰況中還是處於一定的有利話語權上。且不論絕大多數院線片都保留了一定的窗口期才登陸在線視頻，甚至就連Netflix，都會在電影上線前進行許多小覆蓋範圍的院線發售計劃，但直接轉網能說是一點餘地都不給。

今天，《黑客帝国：矩阵重启》（下文縮寫《黑客帝国4》）全省上映。

後禽流感時代，

除此之外，禽流感何時會真正完結？會不能完結？假如真的有那么兩天時，我們的影片市場還會返回原來的樣子嗎？面對那些問題，更何況沒有人能給出確切的答案。但至少，在那兩天來臨之後，調整他們的心態，接受時代的發生改變，也許是我們惟一能做到的事情。

作者 / 無念

情報部門君指出，不論是傳統的內容生產方荷里活大廠們，還是現如今依靠線上內容發家搶奪內容資源的在線視頻巨頭們，都必須要思索那個問題。

誠然，電視節目很有效，歌迷很埋單，接著呢？接下來是什么？《指环王》重逢特別節目？《权力的游戏》《生活大爆炸》嗎接踵而來？手握海量數據資源的派拉蒙自然有無數種方式讓那些經典IP隔一陣子就重新煥發光彩，但這一作法側面展示出的原創能力的衰竭與否必須敲響警鐘？

當有一天連商業大片的影片票房潛力都不復存在時，當在線視頻網絡平臺在擴張的過程中侷限了他們時，當有一天我們的市場只剩下那些非原創的、啃老本的、炒冷飯的，甚至冷飯都炒糊了的所謂IP之作時，那更何況才啊影片市場的“至暗時刻”吧。

只不過早在派拉蒙重啟那個工程項目時，就有很多人指出那個決定是個錯誤。

《黑客帝国4》是派拉蒙在2021年的最後一部院網同步大片，電影已經與12月22日登陸北美地區院線，當日釋出了高畫質網絡資源，而國內定檔則是兩週後的1月14日，這無疑給電影的電影票房投資收益帶來了非常大的負面影響。並且，電影的口碑也升至了及格線下列，豆瓣打分只有5.7分，更讓人沮喪。

派拉蒙冷飯炒糊，

最後，也是最重要的是，通過把那些經典作品放上流新聞媒體，進而能夠達至為Disney+引流的目地。而事實也確實證明，Disney+在流新聞媒體戰況中，儘管成長快速，但原創內容的數目依然是很不夠的。

從一開始派拉蒙決定重啟那個系列，觀眾們翹首以盼；到現如今成片撲街，派拉蒙自毀招牌，《黑客帝国4》其實是荷里活各個大廠亂象叢生的一個縮影。後禽流感時代，觀眾們的觀影方式受到了非常大的挑戰，荷里活大廠們的困局也許才剛剛開始。

當荷里活“失陷”中國內地市場，當國內觀眾們發現荷里活大片的聽覺衝擊不再奏效，怎樣思索我們在世界影片趨勢中的位置，和我們與別人的關係，這更何況也將成為未來一兩年值得所有人思索的新問題。

那位推主指出，表面上迪斯尼的這一作法是受禽流感所致，不得已而為之，事實上就是迪斯尼不重視皮克斯。正所謂並非他們的親兒子，就不能認真對待。他舉了三四個例子來印證他們的看法。

此前，當整部《青春变形记》發佈檔期時，很多皮克斯僱員表現出無比的激動和期盼，他們艱辛十多年付出的勞動成果總算要在大熒幕受到觀眾們的檢測了。但是，隨著迪斯尼的這一決定，這一夢想再度化作了泡影。

只不過，下面提及的派拉蒙和迪斯尼碰到的困局，只是現如今荷里活大廠們的一個縮影。

誠然，《蜘蛛侠：英雄无归》的火熱說明了電影院觀影依然是現代人日常生活中不可或缺的觀影形式，但那也是創建在電影院有值得前來的的影片前提下——假如電影院全都充斥著這些落伍的、激進的、乏味的圖像和故事情節，那在家看和在電影院看差異真的大嗎？

做為2022年首部很大規模的真人出口分賬片，整部原本有望贏得不錯市場反饋的電影，現階段認為是很難給內地市場帶來更大的水花了。