一個姐弟倆努力徹底擺脫貧困的故事情節，通過妹妹的選擇揭開現實生活的難於

最後，兄弟二人兩人垂頭喪氣地走回來去，再度陷於失業的困局。

你只能接受電影本身所呈現出的，即一個絕非多愁善感的現實生活肖像：相關一位流離失所的拉丁裔少女在芝加哥貧窮地區裡的掙扎生存。

拉丁裔女孩亞歷杭格羅暱稱阿萊，生活在約的一個徹頭徹尾的貧民區“鐵三角”。

只不過，我們仔細科學研究發現，整部影片受到西班牙新自然主義名作的負面影響，如《偷自行车的人》，這類電影經典作品有很多共通點。

結語：

但事情卻不很悲觀。兩天早上，阿萊和一個好友不幸發現他妹妹居然在兩輛長久停車的大卡車裡接客賺錢。這使阿萊極為恐懼。但兄妹兩人沒有當面說這件事情。只是阿萊每次看見妹妹出去都顯得更惱怒。

阿萊有一個夢想。他渴求用他們賺的錢有一天能購得兩輛流動產品銷售肉類的小轎車，這種他和妹妹就能養活他們了。為的是積攢足夠多的購車資金，他和妹妹分頭不遺餘力地拼命掙錢。

從恰當的角度去觀賞該片極為關鍵。它更像一個社會畫像，而並非一次故事情節驅動的歷險。儘管故事很耐看，但它終究未發生非常大的武裝衝突。我們所看見的，或許是一位未來企業家商業職業生涯的開始，但也可能將是一個凶殘犯人職業生涯的晚期。到底是哪一種情形，我們並不知道。

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鑑於那部知名西班牙電影的先例，該片編劇竭盡全力敘述主角阿萊和他的世界，以突出整部電影的民族特色。

所以，阿萊只是一個女孩子，而他妹妹但是“代理”的老公。即使如此，阿萊還是認真對待他們的配角。因而對妹妹白天公益活動的發現在阿萊心理上造成了推毀性打擊。剛才還在一個小學生面前自我吹噓的“男子漢”阿萊頓時又變返回一個小女孩，這一發現也使兄妹兩人同睡一床的嚴重不當性暴露無遺。

那兒充滿著了各式各樣汽車店、廢舊物件收購點和垃圾場。阿萊每天花很大的力氣到處拖來老闆娘修車須要的組件，並高聲吆喝攬生意，把過路客人引到他老闆娘的修地鐵站。阿萊的老闆娘容許他住在汽地鐵站後面的一個小房間裡。當他妹妹伊莎瑪爾來臨和他同住時，阿萊很激動。他為妹妹找了一份工作，在一個流動肉類產品銷售車裡為當地的建築工人賣飯菜。

電影的主人公是阿萊和他妹妹，這三個流離失所的小孩是從哪裡來的？自己是孤兒還是非法移民？電影未曾交代這些大背景情形。這三個小孩是複合的人物，代表那些日復一日地生活在吃小魚世界裡的窮小孩。影片對自己周圍環境的描繪事實上比對兄妹兩人的表現詳盡得多。

當阿萊總算用攢的錢購得他日夜渴求的那輛舊小轎車後，卻發現那輛車內部過分破爛鏽蝕，除了他維修底盤的手藝和妹妹燒飯的本領外，還須要許多東西及大量的錢。當看見妹妹和一位女子又一次趴在兩輛汽車裡時，阿萊決定亮出他們的態度……

有如《偷自行车的人》裡的父子關係，《拉丁男孩的天空》也敘述一種珍貴的關係，即阿和妹妹伊莎瑪爾的兄妹情。自己也須要一種物質條件去徹底擺脫貧窮，這就是那輛流動肉類產品銷售車。但是矇騙現像出現了，而且物質條件遺失了。那么，那個親密的關係能否保持生存下去的毅力呢？

聚焦“鐵三角”貧困區

《偷自行车的人》講了下列的故事情節：主角何塞・塞爾是西班牙第二次世界大戰後經濟發展疲軟時期的失業工人。他好不容易找出了一份貼出海報的工作。幹此種活兒須要騎腳踏車到處跑，但是很快他的腳踏車就被人盜走了。

影片色澤充滿活力，整個故事情節匯聚了無數日常小事和各式各樣實戰經驗。我們聽見阿來住的這個膠合板臥室裡的散熱器聲；他早上在冰箱裡做爆玉米花的噼噼啪啪響聲；還有周邊體育館傳來的籃球賽時漲時落的觀眾們呼喊聲。注意熒幕上展現出“鐵三角”區的這些泥坑、比特犬和猴子；鄰居們家庭聚會時烤架上滋滋作響的烤肉；高架橋旅客列車不斷呼嘯而過駛往高處。

那么故事情節裡的三個主要人物又是什麼樣的呢？阿萊和伊莎瑪爾也變得頗有性格。

他和年幼的女兒布魯諾踏遍了拜占庭的大街小巷，四處尋找那輛失竊的腳踏車。當塞爾最後確認了竊賊是誰時，又即使沒有證據難以住他。兄弟二人兩人不得不放棄了找回腳踏車的念頭。但塞爾深知，沒有腳踏車便難以繼續那份工作。恐懼之中，他企圖偷自己的腳踏車，卻被當場殺掉。

《拉丁男孩的天空》攝製於2007年，由拉敏・巴哈尼執導，整部電影主要講了拉丁裔女孩亞歷杭格羅在成長過程中碰到的障礙與疑惑。整部電影直接採用了主演的真名，影片中的杭格羅就是飾演者的名字。此外，杭格羅的妹妹伊莎瑪爾也是直接採用女演員的真名。

一個姐弟倆努力徹底擺脫貧困的故事情節，通過妹妹的選擇揭開現實生活的難於。

由於阿萊的臥室狹窄，兄妹兩人共用兩張床。每一次和妹妹在一同，對於阿萊而言都是一次“美妙之旅”。毫無疑問，阿萊與妹妹之間的感情是極其微妙的，當他發現妹妹居然去接客時馬上消沉下來。為什么會這種呢？阿指出一個真正的男人是能夠控制並保護他的女人的。