女神和《恐怖游轮》編劇，頗有看點！

整部名為《驱逐》的續集，還找來了女神傑西卡·史密斯·芬克蘭執導，英倫風的復古典雅，再加上老宅子的暗黑陰森，氛圍啊詭譎、讓人浮想翩翩。

講真，若是說到2020年的恐怖片，稍稍搶眼的經典作品，必須不能少於四部~

比如說《隐形人》，將軟奇幻和驚悚相結合，置放在家庭暴力、pua和父權的當下熱點中，再契合影帝伊莉莎白·莫斯的完美演出，那種“如影隨形”，在黑暗中魔怔的血腥氣氛，啊十分高級。

比如說鏡子裡外的二次元空間，真很多混為一談時空的錯亂感，甚至還有一幕當瑪麗安縱身要去救被鏡子偷走的小兒子時，忽然間好多個瑪麗安的分身被釘在了門上動彈不得，黑髮長裙的男子緊緊貼牆懸空的外型，看上去啊滲人，壓迫感和無力感都很滿，而小兒子用典雅的英倫上午茶具給一大群醜陋枯萎的娃娃倒茶、喂巧克力的場景，也是透漏著不合乎童嗎不協調怪異感。

《停尸房收藏》象徵主義的深綠色哥德藝術風格，《圣人莫德》是A24系列的宗教信仰邪典風，《血腥地狱》是drama裡的各式各樣編劇亂玩：意識流、蒙太奇、嘲諷、老美對斯堪的納維亞愛沙尼亞的YY……總的來說，以下都是小眾血腥電影裡的“佳作”，血腥度雖嚴重不足，但是氣氛感滿滿。

2020年的劇荒已成過去，2021年恐怖電影的盛典將要開啟~溫子仁迴歸、國產電影發力、經典cult片出電影版，《糖果人》、《招魂3》、《哭悲》、《活死人军团》……..不曉得我們是不是發現，儘管信息技術和特技經濟發展愈來愈繁盛，可恐怖電影中，那種粗糙的、原始的、讓人迷失的詭異個性，依然更讓人懷念。

如果說，《发掘》裡是一大堆戰火邊緣下，為的是他們的考古理想，聚集在一同，堅強又沉默的考古學家的故事情節；那么，《驱逐》則是內戰已經爆發，那種烏雲密佈，不安又蠢蠢欲動的怪異氛圍，內戰前一天的史詩級大背景，別墅裡的怪事多發，儘管說《驱逐》裡的故事情節稱不上多搶眼，但是英倫式象徵主義味還是很足。

故事情節改編自1930二十世紀愛爾蘭真實該事件，依然是鬼屋題材的恐怖電影，但美式的氣氛，還是十分有復古又幽暗的香味，同去年的英倫史詩文藝片《发掘》一樣，《驱逐》將大背景設置在了二戰漸漸爆發的情境下。

教士之間的，大莊園氛圍怪異的餐桌上，所有配角都隱隱約約對應了內戰前一天歐洲各國的立場，有的人置若罔聞，有的人危機感滿滿，開始捐獻首飾，有的人堅守他們的宗教信仰，甚至還有的小孩對內戰還處在一無所知的狀態就在下一秒被捲進了內戰，隔岸觀火、無動於衷、懵懵懂懂、還是提早搞好準備，都是壓抑又茫然的內戰前一天，每一個個體的縮影。

儘管《驱逐》在鬼屋子裡的血腥冒險可能將做得比不上《招魂》那樣充盈，但是第二次世界大戰前一天 苦行僧的發展史 當下鬼屋子裡的種種怨恨和妒忌，四線並行倒有一種既對立又美妙結合的氣氛感，無論是內戰下相同個體的反應、宗教信仰與意識選擇，信仰並並非一個想要自我救贖的心靈走向怨恨、懷疑、情緒化、謊言和自我吞噬的其原因，作祟的不過是自我意識的麻痺又或是是對當下不確認時的逃避，能刻畫宗教信仰的終究是人的意識罷了，自救與被矇蔽，就如四個時空線的交疊，一瞬罷了，全看古宅裡的現代人怎樣選擇！

近幾年，許多的恐怖片都是“經典電影版”或是“經典再復刻”，去年，曾經拍過經典的邏輯恐怖電影大作《恐怖游轮》的編劇約翰·布朗總算有了續集。

家中的女僕，儘管是好心，但也充滿著著說不出的靈異感，用枯竭的嗓子擠出單字，還有那個漆黑夜裡披著披風從高處來到家中的神祕矮小的傳教士……儘管是老套的鬼屋片，那種與世隔絕的無處可逃的怪異感，還是能讓觀眾們沉浸其中，說是宗教信仰內戰恐怖電影，混搭起來感覺倒也不錯，牧師與可愛丈夫、和非親生女兒這個組合就有點兒“瀆神”的扭曲感，充滿著了人行天橋的天主教會大宅子態射了第二次世界大戰後愛爾蘭的防空洞。

在那個時機下，宗教信仰的存有就十分的關鍵了，不但能在危急關頭安撫群眾的內心深處，甚至還可以使得教士成為內戰的幕後人員，只好萊納斯和丈夫瑪麗安兒子小愛被安排搬入了那個神祕古老又怪異的大宅子裡，仍然是古宅心慌慌的戲碼，《恐怖游轮》的編劇 英倫風融合起來，就有一種幽幽森森、空空蕩蕩的恐懼感，有兩個極具想象力的驚悚片場景。

而那個瀆神之家也如《圣人莫德》通常充滿著了既宗教信仰又叛逆的扭曲對立感，戒律很的直白，但是也慢慢的扭曲走向了脫離的反方向，走向了瀆神的公路，牧師酗酒、可愛的惹丈夫妒忌的妻子、還有非生父的兒子，生動的一切，卻是壓抑深邃的天主教會所不能接受的。而除此之外兩條暗線的發展史裡，真實存有的修道者，儘管鞭撻他們、用痙攣來贖罪，用傷痕累累來懲處自我，卻看得做為觀眾們的我們如坐針墊，十分懼怕。

又或者劉亞仁 樸信惠的《活着》，主人公光環過剩，“怎么都這種了還沒死！”倒是2020年月底，日本的全鍾瑞在《电话》裡出演的扭曲又麻木的殺人女魔頭，讓人耳目一新。

還有在《忌日快乐》中，女孩在時空循環裡的一次次“洗白”，再到《砍人快乐》裡略為老套的“長髮女孩和殺人狂大叔變錯身”，編劇約翰·蘭登擅於的女孩心反差恐怖片，在劇荒的2020年，留下一抹粉紅色~