整部韓國影片爆了，下一站，奧斯卡金像獎？

編劇濱口龍介很擅於捕捉細節，他不執著於場面的調度和節拍的緊湊，而是在散亂的敘事中讓人物儘量去自由展現出，所有情緒都醞釀的正確益處。影片從頭到尾都瀰漫著村上春樹混搭契諾夫的美妙香味，讓三個相差世紀末的士大夫，用一種特殊的形式走到了一同。

實際上，《万尼亚舅舅》的彩排過程，其帶來的衝擊性遠比電影本身還精采。它破天荒讓相同國家的女演員，操著相同的詞彙去進行演出，甚至還動用了無法說話的殘疾人。

那些日本人，韓國人，中國人，匯聚在一同去彩排戲劇，本身就是一件讓人覺得難以置信的事情，即使戲劇最重要的是溝通交流，語言不通根本無法讓演出人員完全投入情感，而編劇又故意讓女演員唸對白時抽離配角本身，顯得機械而死板，減輕了自己之間的隔閡。

就如家福和音，外人眼裡的標兵情侶只不過早已傷痕累累。儘管自己依然愛著彼此間，但在兒子忽然過世後，嫌隙就已經種下，特別音，做為父親的她，只能把所有難過情緒埋藏內心深處，就算在妻子面前都沒有任何表露。

家福和音即使孩子的事情曾經達成了共識，自己不敢再要一個小孩去彌補兒子空缺的位置，但是此種行為更多是自欺欺人，其帶來的後果就是夫妻間的思想溝通交流越來越少，音甚至選擇用出軌的形式來掩飾內心深處的空虛，而家福在曉得真相後選擇隱忍，只為挽回家庭不致分崩離析。

故事情節主角家福，是一位小有名氣的戲劇導演兼執導，她的丈夫音則是一名傑出的編劇。情侶二人不但生活溫馨甜蜜，工作上也是配合默契，一次意外，音不幸猝然長逝，家福只有帶著眾多惋惜繼續生活。

音逝世的這個早上，原本是打算和家福坦白，可即使不願面對真相，家福在沒有任何事情的情況下，還是選擇一人駕車出外打發時間，直至發現丈夫已經心臟病倒在家裡，成為一生最大的惋惜。

此種價值觀在家福認識渡利之後顯得更為明朗化。渡利之於家福，更像生存在三個完全相同世界的人，不但即使兩人的年齡差距，還彰顯在自己對世界的觀點和追求。

只好，奢靡與純淨，自由與職責，不安與通透就那般順理成章揉合成總體，並借用濱口龍介的雙眼，貼切的展現出給觀眾們。

也許，從創作角度分析，該片大段的對白將所有想表達的東西全數和盤突出，少了許多留白和雋永，而前後跳脫的劇情，也不合乎絕大部分人的觀影習慣，但對逝去東西的緬懷和精采的演出填補了那些缺憾，不論家福還是渡利，經歷過那段人生洗禮後均已經釋懷，無論自己的結局怎樣，至少放下執念的兩人，能真正輕鬆的去迎接未來，對於觀眾們而言，何嘗又並非如此。

該片重點深入探討人與人之間的關係。當今世界，最複雜的事情可能將就是社會關係，不論戀人、好友或是家屬，即便表面看似融洽，背地裡卻有著各式各樣不為人道主義的故事情節，每一快樂或是哀傷的前面，也許都掩蓋著太多難以知悉的祕密。

家福與音之間，缺乏的是沒有人主動去邁進第一步，兩人之間在兒子逝世後，未曾認真開誠佈公的深談一次，而且，音的不斷出軌更像是刺激妻子並引發對方重視，而家福就像一頭把頭埋在沙中的鴕鳥一樣，親手將此種可能將打破。

該片承繼了韓國影片細膩、溫潤的特徵，同時又融合西歐文藝影片的大膽實驗性，在視聽詞彙上打破傳統影片以故事情節大力推進故事經濟發展的創作思路，帶來別具一格的觀影體驗。

家福是一個理想主義者，生活富裕衣食無憂，不需為的是生計而疲於奔波，但渡利不一樣，孑然一身的她，更多考慮的是怎樣生存，不被那個社會淘汰，按理說兩人之間沒有什么交集，但是各自心懷的祕密讓自己走到了一同，並在分享各自的故事情節中變為了靈魂相連的好友。

電影帶著濃郁的東方式家庭價值觀，做為男主角的家福，睿智、勇敢、擔當，典型的東方好男人，但是，好男人並不一定會處理好所有的事情，特別像子女之間的對立。家福的過分委曲求全，反倒釀成了真正的悲劇，並讓他們陷於內疚之中，久久難以忘卻。

家福由於貪婪引致沒有救到丈夫，進而心懷內疚，渡麗則是因為塌方滑坡壓垮住宅，明曉得父親在裡頭卻不施救，其本質上，自己都是不做為而間接殺人，但從人性角度分析兩人卻都沒有做錯。

便是即使此種內疚，讓家福在彩排《万尼亚舅舅》時，毅然決然將主人公的重擔交予他指出的音出軌對像—高槻，兩人之間的對話充滿著女人之間的憎惡和憤慨。

從某一個角度而言，高槻比家福更瞭解音，在音給家福講訴的故事情節中，她總是到中途就戛但是止，一直未透漏故事情節的結局，但是，音卻把完整的故事情節知會了高槻，或許在她心目中，把高槻看作了妻子的代替品，儘管她沒有多愛高槻，但不妨礙他們用其它形式進行宣洩。

此種不適在經過了短暫的彩排後，步入正式演出時卻接到意想不到的效果，各式各樣詞彙的混雜，不自然間造成出一種海納百川的感覺，尤其是手語的重新加入，於平淡中蘊藏力量，起到畫龍點睛的促進作用。

才剛完結的奧斯卡金像獎獎頒獎禮上，《驾驶我的车》奪下了最佳外語片獎，加上之後已經贏得的英國國家影評人聯合會最佳影片，本片儼然已經成為去年奧斯卡金像獎最佳國際導演獎（原最佳外語片）的最大熱門。

《驾驶我的车》中間有著大量暗喻，讓該片的每一個細節都能夠獲得多種不同解讀。比如音講訴的這個故事情節，只不過已經把每位主角的性格特點都囊括了進來，而家福對車子的專一，和與磁帶中丈夫聲音的對話，則充滿著各式各樣不言而喻的留戀，即便他未曾向自己提起，但只不過未曾真正忘掉。

電影最高潮的章節，並非劇烈的感情武裝衝突，反倒表現在彩排《万尼亚舅舅》的各個場景，此種割裂感很強的方式，讓觀眾們始終處於不斷跳入跳出的狀態，充滿著濃郁的先鋒實驗性。

只不過，我們每一人都可以讓他們的一生顯得直觀而單純，就如尹秀一間，儘管丈夫難以說話，但不妨礙兩人之間用手語溝通交流仍然能夠了解彼此間，這可能將才是許多人一直在尋找的真正美好。

就有如家福和音，外人眼裡的標兵情侶只不過早已傷痕累累。儘管自己依然愛著彼此間，但在兒子忽然過世後，嫌隙就已經種下，特別音，做為父親的她，只能把所有難過情緒埋藏內心深處，就算在妻子面前都沒有任何表露。

電影最大的特徵，是從來沒打算認真的去講訴一個完整故事情節，它但想通過參與者的一言一行，去挖掘做為人最深處的價值觀和感情表達，不論音還是高槻，他們做的所有事情，都是為的是告訴家福，恰當面對自己的內心深處，即使出現過的事情才算真實存有，再逃避也無法被抹殺。

許多這時候，人在特殊情況下的選擇都有很大的偶然性，尤其是精神狀態處於高度緊繃時容易走極端，假如讓他們再度選擇，可能將相似的事情就不能出現。電影中後期，渡利帶上家福走進自己曾經的故鄉，在父親罹難的地方表達了自己的歉意，這不但是向過去的自己告別，更代表著從頭開始的復活。