影片對官話種類的拓展 賣點還是“槽”點？

近幾年，用官話呈現出影片對白，已經成為一種有意識的創作選擇。特別是從2018年以來，幾乎每年都有不下10部的官話影片公映。據不完全統計數據，影片對官話種類的拓展，已經達至了十餘種。北京話、東北話、蘇州話、上海話、四川話……那些大眾津津樂道的官話，幾乎都能找出相對應的官話影片。圍繞官話影片的爭議歷來很多，隨著《爱情神话》的公映，關於劇中上海話造成的評價分化引人注目。影片與否要用官話，什麼樣用官話，也值得深思。

官話影片應是錦上添花 而非捨本逐末

嚴苛來講，《熊出没·原始时代》絕非真正象徵意義上的官話影片，多種不同官話版本並行，無論來自哪裡的人都能各取所需，各方滿意。但對於絕大部分官話影片而言，它們與某一地域的高度綁定，事實上製造了一種人為的觀影准入門檻。全程講上海話的《爱情神话》儘管在豆瓣收穫了8.3分的讚譽，獲得了某一圈層的鐘愛。但面對更為多樣化的觀影人群時，評價卻各不相同。現階段，《爱情神话》的貓眼打分只有8.5分（同期影片如《穿过寒冬拥抱你》等均在9分以下）。除了敘事藝術風格和定位人群較為小眾等其原因以外，“國產電影還要全程看片頭”是很多人的吐槽重點。

官話影片的機能：地域、紀實、戲劇

從最終呈現出效果上看，《爱情神话》的官話使用整體上是成功的。劉海波評價，整部影片，沒有主角宿命的大起大落，沒有強烈的話劇武裝衝突，精華全在兩個中年男女的欲言又止、話裡有話的言語中。“這並非一部動作影片和故事情節影片，是一部臺詞影片，而其中細膩感情的微妙之處、奇妙之處只有滬語就可以傳達出來，用句上海話而言，只有滬語才有那個‘口音’，就可以表達出那個‘口音’。”

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但絕非所有嘗試都能像這種錦上添花。《被光抓走的人》就即使官話的不適搭載受詬病。同其它官話電影一樣，影片將場景設置在湖南宜昌，劇中人物一概講湖南話，但由於執導中並無湖南人，官話講得不地道，讓人很齣戲。更要緊的是，故事情節返回宜昌，或是返回官話，都不負面影響其展開。官話既沒有必要性，也沒有重要性，硬生生地加上官話，不但不添彩，反倒落入了向官話而官話、為民族特色而民族特色的陷阱。

最近，官話影片扎堆發生。以北京為大背景的《爱情神话》被影評人稱作新滬語影片，《穿过寒冬拥抱你》在廣州話版以外另有重慶話版。

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正確的導入，也讓官話在商業片中如魚得水。《疯狂的石头》雜糅了重慶話、四川話、天津話、青島話等在內的十餘種官話（涵蓋官話變種），簡直是一部官話大雜燴電影。整部影片中，生動鮮活的官話，成了極佳的笑點製造者，突顯了電影的喜劇效果，發掘出官話電影的另一種發展潛力。

有人奔著官話來 有人因官話而去

“官話影片的一大機能就是進一步增強自然主義，說官話而並非廣州話更合乎配角的日常生活。”清華大學副教授劉海波說。比如，影片《秋菊打官司》中，秋菊的一口地道官話直接讓配角貼近了地面。《八佰》中南腔北調的官話，則真實地還原了全省人民勠力同心、一致抗日戰爭的發展史。

官話可以突顯地域民族特色，可以表現紀實藝術風格，可以多樣表現力度，也由此可以成為亮點，成為賣點。但官話帶來的絕非都是利空，與否使用官話仍須慎重。一部影片能否獲得觀眾們鍾愛，能否收穫讚譽，歸根到底還在於經典作品的內容，官話充其量只是一種表現形式罷了。

儘管在外語原聲帶片的體能訓練下，許多觀眾們已經養成了看片頭的習慣，但對於官話電影，觀眾們在觀影時信息接受的不完全依然難以防止。一名非上海地區的觀眾們在觀影完結後說，“上海話語速快，得緊盯著片頭。有段飯桌上的戲，說話較為集中，又要看鏡頭，又要弄懂說了什么，真無法分神。”除此之外，影片中也有很多隻有當地專業人才能聽懂的表達，像影片中老白父親說的“十三點”，儘管能從語境中大致推斷出“痴”“傻”的涵義，但仍很難準確地感受其中蘊含著的嗔怪的感情美感。

官話生長於一方水土，深深地鐫刻著獨特的地域美感。在影片中，不必特地交待、費心鋪墊，人物一張嘴，市井味、煙花氣就來了，官話散發出的地方個性、自然風光、生活形式等人文烙印也會順帶著被激活。北京影片學院副教授楊海嬰曾說，“為什么有的影片會用陝西話、山西話，而不必廣州話？我指出主要是為的是表現出相同的生存狀態。”

編輯:宋雪

雖然官話影片有天然的觀影准入門檻，但從演出藝術角度考量，編劇邵藝輝仍然選擇了北京話臺詞。“放到影片裡，為的是合理性，我們也必須講廣州話，可純粹從創作角度講，我覺得講官話更幫助演出，從最先我打算找身旁好友演就決定採用官話，無論素人還是職業演員，官話一定是給演出加分的。此種選擇並非為的是要展現出地道的北京……只是為的是服務於我的故事情節。”邵藝輝說。

因而，“地域+官話”的組合配搭就被許多編劇所偏愛，官話成了他們傾注鄉土感情、打造出電影宇宙的方式。賈樟柯極具代表性，從《小武》開始，《江湖儿女》《海上传奇》《三峡好人》《山河故人》等影片執著於陝西官話。汾陽、大同、石家莊，陝西的地方和陝西的人物在陝西官話的相連接下，匯成地域感濃郁的陝西世界。很多新人編劇也多將故事情節從身旁人、身旁事開始講起。徐磊的成名作《平原上的夏洛克》將場景放諸故鄉河南。畢贛則將目光放到自己的家鄉四川凱里，《路边野餐》《地球最后的夜晚》彌補了官話電影中極少被呈現出的地方色塊。

而從影片電影票房來看，官話影片難受到官話區觀眾們的鐘愛，官話也能成為賣點，為影片帶來附加價值。燈塔專業版數據顯示，《爱情神话》北京的影片電影票房比重名列第二，重大貢獻了影片電影票房的六成左右。無獨有偶，同樣以北京為大背景、有著大量北京話臺詞的《罗曼蒂克消亡史》，在北京奪下了1900多萬元總影片電影票房，影片電影票房比重達16%，幾乎是北京平常影片電影票房比重的3倍。

“假如有一部講故鄉官話的影片，我是會有一種親切感的，也願意重大貢獻兩張影票。”觀眾們小張說。或許是瞅準了官話在心理和感情上的相連接促進作用，片方有意使用官話，使之成為一種營銷方式。2019年的新年檔，《熊出没·原始时代》面世了雲南話、陝西話、甘肅話、湖南話和粵語四種配音員版，直接觸達某一地方的目標人群。此種策略的效果是立竿見影的。新年檔內，《熊出没·原始时代》共斬獲4.2億元電影票房，是2018年同期《熊出没·变形记》電影票房的三倍。而前述四個省份的上座率也普遍低於25%的平均值，其中陝西、雲南三地更是少於了30％。