南都娛樂2021十大影片·有人，正在逆風而行！

編劇：張險峰

《悬崖之上》是張藝謀編劇第二次挑戰諜戰類別。電影敘事節拍利落，女演員演出索性到位，冰冷殘暴的劇情與張藝謀攝影機下西北的皚皚白雪，有一種圖像個性上的協調統一。在諜戰片類別中，張藝謀或許更著重描繪人本身，更擅於刻劃人在抉擇中的細節表現。兩位女演員張譯、秦海璐、朱亞文、劉浩存的演出也是又穩又狠，在探員某一情境下感情關係的處理上，無論是編劇功力還是女演員演出的拿捏都恰到好處。故事情節在黑色的攝影機詞彙中一點點展開，攝影專業出眾的張藝謀很擅於對美感的把控，《悬崖之上》的美感感相對張藝謀以往的電影，變得收斂許多，有一種肅殺和冷峻感，而共產主義者的熱血在這其中更容易突顯。

年長的澳門編劇把觀眾們想要看的、經常忽視掉的和並不敢認真端詳的這些，都拍了出來。這是真實幻象的一幕，容不得你接受或是不接受，自己真實存有過，就好比你曉得的更加凜冽的一幕幕真實場景一樣。而做為一部港片，《浊水漂流》甚至放棄了關於地域或是人群的大背景思索，換句話說，這種的悽慘能出現在任何一個地方，自己凝聚出來的衝擊力不能以當地的法律條文、風俗、文明順序等等而出現發生改變。看似對某種管理制度細節的思索，但事實上編導是放棄了所謂的抨擊或是審問，也沒有澳門人文中習以為常的窺探，只剩下了放棄戲劇化起承轉合後的深邃凝視。

夏一凡（影評人）：希望一部影片能給一個社會問題提供更多解決方案是不合理的，其“求生欲”滿滿的結局或許無法令所有人滿意，但至少藉由整部影片，讓男性生活狀況的許多難處成為現代人有興趣探討的議題。再加上張子楓、朱媛媛細膩的演出，《我的姐姐》也算是2021年國產電影中“腳踏實地”的影片。

採寫_本刊本報記者 朱白

但慶幸的是，在愈來愈討厭打安全牌的國產片市場，能夠有《我的姐姐》這種的一部堅強、真摯的社會題材經典作品，這仍然值得慶幸。只是，我們的腳步還可以再邁大一點、再堅強一點。

執導：張家輝、謝君豪

編劇：李駿碩

電影票房：0.01億

難以完全看懂也沒關係，即使這注定是饒有餘味的經典作品。在某一平淡的夜裡，劇中的一些章節可能將就會忽然發生在你的腦海中，敲你一下。做為一部帶有回憶錄性質的成名作，《小伟》不夠完美，但卻帶來了久違的內斂、柔情和神祕。

歪歪（歌手宣傳）：2021年初《爱情神话》的發生確實是一個驚喜。它精緻柔和、視角獨有，全滬語的對白甚至聽出了一種破釜沉舟的架勢——即便捨棄南方市場也要堅持講好那個屬於北京“上只角”的故事情節。是的，它做到了，滿足了許多人對北京小資生活的想像，直呼影片太“靈”了，男性配角太“嗲”了。但是這種的“靈”和“嗲”，又與否過分標籤化了呢？

豆瓣打分：8.3

電影票房：0.14億

文白（影評人）：張藝謀究竟是手藝老練，類型化的常規操作亦遠遠超過同行們太多。

《吉祥如意》是那種可遇不容求的經典作品，也是所謂的神來之筆。大概意思就是，即使對於編劇大鵬而言，想要重新複製一次這種的“奇蹟”或是成功，都是很難做到的事情。裡頭的真實對話，和這場驚心動魄飯桌上的攤牌一幕，都是所謂對白腳本寫不出來的。它們發生在我生活中，但不了通過表演藝術方式去詮釋，如果你稍稍懂了一點所謂“創作”的歪腦筋，這兒的隻言片語就會露餡兒。

本片的主人公是一間四口，媽媽女兒爸爸，片子也依照這種的次序分為了四段，每一段有相同的描述主體。從第一段媽媽視角的自然主義，到第二段女兒視角的自然主義+超自然主義，到第四段母親視角的自然主義。在宿命的牽絆下，一間四口在日常瑣事的應對下，被迫面對生死命題的半夢半醒，以及逃出現實生活和迴歸自我的互相拉扯。媽媽、女兒、爸爸，他們有他們各自要面對的宿命考驗和人心靈題，那些考驗和命題和他們彼此間是分不開的，但又只能自己順利完成。曾經糾結擰巴的母女關係、父子關係、婚姻關係，在最終回來的火車上，經由心靈在倒數的母親主動發起，一間四口擠在一個臥鋪上順利完成了對彼此間的諒解。箇中，編劇對人物關係、對意象、對對白的意境式表達，更讓人驚豔。影片絕大部分場景都是在深圳拍的，這是一處塵世生活氣氛很濃郁的衛星城，但就是這種一處衛星城，卻被生於斯長於斯的黃梓編劇拍出了抽象化的煙花氣和神祕的意境。

展現出友情的故事情節許多，難得的是剋制；回望發展史的經典作品許多，難能可貴的是柔和。這般善意與平和的個性貫穿《又见奈良》全劇，它柔情、細膩地訴說著或沉重或悲憤的主題，是2021年中更讓人驚喜的一部小效率影片。

黃大寶（前媒體人）：假如並非蜻蜓酥和苔條黃瓜所攜帶的北京市井DNA，我會覺得影片裡的世界完全是一個烏托邦，即便連小皮匠都喝手衝咖啡拽幾句英語。但那個北京多調皮啊！有意思的是，裡頭的男性認清現實生活，而且她們都不抵老烏的拜占庭一夜一生羈絆，什么是真愛希臘神話？這就是了。我們熱愛那個北京，有如熱愛去沒法的拜占庭。

西西（影評人）：自幼耳熟能詳的故事情節 將傳統表演藝術的舞臺延伸 用廣東話京劇唱法在大熒幕上詮釋出來 配上水墨畫中國風的特技 算得上是一次嶄新的嘗試。女演員的身段都太棒，從臉頰眉梢的價格波動流轉到戲服的水袖甩動，每一幀鏡頭都牽動人心。

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2021年，老編劇裡沒有失手的首先得算上婁燁和張藝謀，《兰心大剧院》迴歸了影片表演藝術，《悬崖之上》展現了類別本身。而新編劇中，不論是李駿碩的《浊水漂流》還是邵藝輝的《爱情神话》都顯示了第三代的青年人對那個世界的立場以及其非凡的圖像手藝，未來可期。

編劇：殷若昕

楊閎（評論員）：“西北”好似近幾年成了文學作品的一個關鍵標籤，從西北小說家到西北籍編劇，他們不論漂泊到哪裡，輪到自己創作的這時候，都捨不得放棄這種一個絕好的素材標籤。被標籤化本身並並非什么好事，但這兒存有謎一樣的刻板仇恨也是某種題中之意。《吉祥如意》既有深入其中的諳熟之力，也有第三方客觀視角的冷靜和冷漠，也便是這種的多重力量，讓它變得十分真實而漂亮。

文白（影評人）：繁華之後的困局，是對當下的展現，也同樣是一篇寓言。

謝世明（汕頭市影片家協會會員）：近幾年粵產影片時有佳作，本片就是個中佼佼者。典型的草根家庭人物群像，充滿著煙花氣與原生態，日常瑣事及對話異常鮮活，是一部真正深入展現出北方（深圳）本土生活著色的佳作，不論是家庭生活感情還是衛星城的時空表達，且在寫實層面還流動著一股意境的意識流。

2021年，禽流感持續，但影片市場已經恢復了六成，比2020年的電影票房翻了三倍多。

文白（影評人）：創作常常就是毫不避諱地把他們的柔弱攤開給自己看，大鵬就是個嚴肅的製作者。

豆瓣打分：7.6

柔情剋制，後勁十足

執導：張譯、於和偉

電影票房：11.90億

影片講訴的是吳彥姝出演的陳慧明爺爺，遠赴韓國江戶尋找其領養的戰後遺孤“麗華”的一段旅途。開篇以一段動畫電影說明了“戰後遺孤”這一族群的前史，沒有過於的情緒渲染，沒有特別強調內戰和別離帶來的苦難，反而充滿著調皮的童趣。

電影最後，麗華的下落依然未明。尋人無果的四位主人公排成一列，在韓國的街道上慢慢地走著，長鏡頭伴隨著王菲婉轉的嗓音，一種平淡的力量直擊人心——就像這首《再见，我的爱人》唱的那般，哀而不傷，以柔情治好別離。

（截至2022年1月13日，下同）

採寫_本刊本報記者 劉倩

豆瓣打分：7.2

執導：徐崢、馬伊琍

你也不曉得那些人都是怎樣走到現如今這副樣子的，自己消極，自己不服，自己樂觀，自己無助，自己成了這座衛星城繁華與骯髒的見證。每個人都是主人翁，每兩天都能陽光明媚，每一頓飯都能吃飽喝好，但是這並並非真相的全數。恐懼的角落，每個時代每個國度都不缺乏，觀眾們能為電影叫好，但卻無力多看兩眼那些真實困局中螻蟻的生活。

儘管有張子楓擔綱執導，《我的姐姐》公映時聲浪並不大，但很快，影片自帶的男性話題探討，以及劇中張子楓和朱媛媛分別出演的三位“妹妹”的人生際遇，就在互聯網上引發了一波熱議。有觀眾們對那個片子評價極高，即使“妹妹們”的人生太委屈太傷心又太真實了，這也是整部片子能引發我們強烈共鳴的最重要其原因。直面深刻的社會議題，真實呈現出被犧牲的“妹妹們”，本片在主題和敘事上已經惹來了現代人的關注和歡呼。

小杜（媒體人）：本片的結局很模糊不清，幾乎是一個完全封閉式的結局，依照商業片的路數，結局前本該有一場槍戰的重場戲，而婁燁恰恰是把本該最高潮的的描述節拍給故意略去掉了。做為一部徹頭徹尾的文藝片，《兰心大剧院》能夠在內地大熒幕上和觀眾們見面，在某種意義上就已經是一種最佳和進步。

《白蛇传》那個IP，是國人耳熟能詳的經典故事情節，也正即使此，很多人對《白蛇传·情》整部影片並不期盼。但萬萬沒想到，此次《白蛇传·情》竟然是以京劇的方式來呈現出的，這對許多觀眾們來說是一個怎么都想不到的驚喜。但也正即使是以京劇的方式來呈現出的，而且本片在目標觀眾們的設置上是有準入門檻的，這些不討厭、聽不懂京劇的觀眾們可能將難以第二時間對本片造成興趣。即使在中國，包含京劇在內的傳統戲曲已經退至到小眾文藝的圈子裡了。

編劇：婁燁

執導：王吉祥、大鵬

採寫_本刊本報記者 何海珠

楊閎（評論員）：某種程度上，《浊水漂流》是第三代澳門編劇對他們內心深處“港片”二字的新演繹，它也成了新世代青年人眼裡的“客觀”澳門。儘管電影對於核心主線展現得有稚嫩之嫌，但編編劇集體對於細節的把控，能說已經是近幾年華語片的典範，具備說服力且又更讓人回味深長。

2021年，全球在禽流感負面影響下影片市場持續疲軟，但《长津湖》超越4年前的《战狼2》刷新的電影票房歷史紀錄，一方面說明中國已經成為世界第二大影片市場，也說明充滿著硬漢情懷的“主旋律”早已成為中國觀眾們喜聞樂見的題材。

電影票房：0.23億

電影票房：0.05億

同時，主人公群也帶著觀眾們一步步還原出了麗華在返日後經歷的生活：不被主流社會所採納、經濟發展情況困窘、身分尊重與文化差異。“一代遺孤”麗華儘管沒有在電影中正面發生，但卻處處都有她的影子：與養父的通訊、工作過的地方、別人的口述，編劇將這一配角做為線索，巧妙地刻畫出遺孤族群的生活群像。

我們評選活動本年度十大影片，綜合的是負面影響與質量三個維度，只好會選擇《小伟》和《又见奈良》這種的小效率影片，也會選擇《我的姐姐》和《长津湖》這種的話題之作。尤其值得一提的是《我的姐姐》，關於男性的影片現如今已經成了世界性的思潮。

電影票房：2.21億

編劇：黃梓

編劇：大鵬

要看懂《兰心大剧院》並非一件難的事，鞏俐在其中演繹了多種不同身分及多種不同身分對應的感情結合，她既是愛情中的男人，也是女演員和特工。觀眾們要在敘事線索中找到她與編劇戀人與否存有真情的關係，要探索她到底在為哪一方做特工，同時還要理解她與養母的感情。而在熒幕上對多種不同人物關係以及複雜感情的呈現出，除了要求極高的編劇功力以外，影片剪接表現手法也變得格外重要。影片一方面“燒腦”，一方面節拍曖昧，沒有顯著的三幕劇式引人入勝的故事情節講訴方式，而是用黑白影調以曖昧剪接的方式一點點挑逗觀眾們的思維與情緒。

一般來說諜戰片大片很容易在故事情節上發生許多邏輯上的漏洞，特別是商業題材的諜戰片，常常會即使許多商業訴求而減少邏輯上的立體感，太燒腦的諜戰片又常常會很考驗觀眾們的耐心和觀影的專業性。難得的是《悬崖之上》基本做到了這二者中的均衡，影片沒有設置燒腦驚悚的劇情，而是一早就把“遊戲規則”鋪開，讓觀眾們天然有一種害怕配角被曝露的緊張心理，無形中就設置了一種吸睛的觀影心理。在電影美學上，張藝謀也沒有讓觀眾們沮喪，節拍、音樂創作、場面調度、都帶給人一種視覺享受，讓人感嘆72歲的張藝謀在電影審美觀上，非但沒有在第四代編劇的傳統審美觀上炒舊飯，反倒通過《悬崖之上》呈現出一種不斷進取的電影人思想。

張家輝、李麗珍那些老牌港星，為澳門影片界帶來一部好戲，也為華語影片遞上了一種久違且生動的圖像。

豆瓣打分：7.7

在真實、動人的敘事以外，張子楓和朱媛媛的演出又為主題的深刻表達加了把火。歲數小小就有上佳唱功的張子楓為觀眾演活了一個新時代“妹妹”的糾結和堅定——喪父之後，在獨自一人扶養哥哥以及為他們的前途努力這二者之間，究竟要哪個？片子是開放性結局，或是是看似開放性結局，但只不過導演已經暗示得很顯著了，安然不能走姨媽的老路。但對那個不夠清晰的結局，觀眾們沮喪至極，最終，那個片子在豆瓣上的打分只有6.9，有點兒可惜。

除了反戰、聚焦遺孤、表達真誠友情以外，電影還通過一種無法消解的孤獨感來反映韓國社會的老齡化問題，具備十分深厚的重大意義。記錄片式的圖像藝術風格，融合江戶清爽的自然風光，讓電影充滿著了文化韻味。

執導：吳京、易烊千璽

《吉祥如意》就像是一頭帶給你震撼和感情輸入的大手，是真實的指尖觸動了太多將繁華甜蜜當做習以為常的族群，它讓小清爽的觀眾們知悉了，關於遠方、關於他們的晚輩、關於密切的親屬關係中，還有這么刺骨凜冽同時也溫情脈脈的一段DNA。

滌盪汙濁，就可以看清楚本真

真實、真摯，帶著爭論

與其說編導等主創人員創作了這種一部經典作品，不如說是宿命讓自己在此時此刻此情此景裡碰到了這種一部經典作品。它們有效地提供更多了某種人性上的折磨過程，此種折磨既可以一筆帶過，又可以深刻影響你的後半生。在塑料棚搭建的靈堂中，女兒在電話號碼裡通告家屬，“老太太沒了”，簡短、真實、有效，這種的對白並非導演可以寫出來的，只能通過真實生活觀察出來。

執導：張子楓、朱媛媛

採寫_本刊本報記者 劉倩 陸茜 何海珠 朱白 朱雯怡

豆瓣打分：7.4

葉老伯（影片策畫）：做為一部舉全行業之力創作的里程碑式經典作品，《长津湖》較之曾經的相似體量的同類型國產電影，多了一個“不得不拍”的觀看語境。與此同時，《长津湖》超越《战狼2》，成為內地電影史電影票房第二，也以市場為標軸，重新界定了家國尊重的趨勢與視點，象徵意義深遠，在任何角度而言，均是中國影片史要書寫的一筆。

在整部“將記錄片放進戲劇片”的新穎經典作品中，你能看見大霧後的西北鄉村真實一瞥，也能看見底層家庭在患得患失不知所措後，也有一股股親情流淌出來，還能看見人之將至與漫長人生掙扎交融時造成的這種只好……種種恐懼和深情，都在那位慣常搞怪戲劇的編劇攝影機中了。

執導：鞏俐、趙又廷

執導：彭杏英、薛立賢

而另有三部出乎意料的經典作品則是來自大鵬的《吉祥如意》和來自張險峰的《白蛇传·情》。《吉祥如意》證明了大鵬是一名非常傑出而嚴肅的影片人。《白蛇传·情》則讓現代人重新認識到，原來京劇影片，也能較好看。

電影票房：57.74億

文白（影評人）：京劇影片曾經有很長一兩年的蓬勃，只是即使各式各樣其原因，漸漸被現代人淡忘了，《白蛇传·情》最有價值的一點就是讓現代人重新認識到了京劇的美。雖然這種的新技術嘗試尚有很多的嚴重不足，但至少邁進了那一步，讓現代人看見了些許希望。

（位列不分先後，按劇名第一個字母排序）

豆瓣打分：6.9

《白蛇传·情》打著“4K影片”的宣傳賣點，最吸引觀眾們的就是它絕美的構圖和光影。從開頭到結尾，從白娘子和小青的登場到白娘子和唐僧的斷橋初遇，到前面的和水漫金山混戰，到最後白娘子自願被壓雷峰塔，唐僧帶著小孩上看她，隨時停止，隨時都是一幀美到更讓人說不出話來的鏡頭，帶著濃濃的中國畫美感的那種，更讓人驚歎從什么這時候起國產影片也能拍得這么美了。除了鏡頭絕美以外，本片更讓人驚歎的還有漂亮的戲份，白娘子和小青對陣法海的“水漫金山”是全劇的重頭戲，也是全劇最精采的戲份。白娘子利落水袖長舞，颳起怪物怒吼般的大浪直衝金山寺，法海鎮定交戰，大浪打到跟前時，他背後好似長出了三個白色的大尾巴，毫不費勁就將巨浪打了回來。跟著巨浪回到的，還有之後小青射出去的千萬把劍……除此以外，主人公們行雲流水的京劇唱段，不但帶觀眾們沉浸式體會一番古詩詞的雅，還喚起了國人內心深處沉睡已久的對傳統戲曲人文的愛好。中國人聽了那么十多年的戲曲，哪能說放就放，只需一個機會，我們就會重新愛上。

做為歡慶中共設立100十週年獻禮片，《长津湖》難得地在口碑和影片票房上都獲得了大致相同的好成績。本片敘述的是朝鮮戰爭中最恐怖的遭遇戰之一，雖然製作成本高達13億人民幣，但在本片公映的隔天，就打破了中國單週影片票房歷史紀錄，達至3.89億人民幣，最終影片票房創下中國影片史歷史紀錄，成為中國有史以來最成功的影片之一。

吳冠平（中央戲劇學院副教授）：在此種文藝類別的影片裡，鞏俐的演出能夠契合婁燁的表達，鞏俐更特別強調她的現場感，在現場明確規定的情境中，她怎樣通過她的肢體、聲母，通過微小的表情、眼神變化，把人物細膩的東西傳遞出來。而此種感覺事實上在某種程度上來說，是契合於整部《兰心大剧院》的總體經典作品藝術風格。

豆瓣打分：7.5

在二代遺孤小澤一郎、韓國卸任警員一雄的幫助下，陳爺爺走上了尋親之路，過程中不乏臺詞——由於語言不通，爺爺靠著學鳥類鳴叫來與肉店主溝通交流，用肢體動作來與一雄無聲交流。

編劇：陳凱歌、張徹、林超賢

小A（影片營銷）：以前主旋律影片在營銷上有侷限性，我們會害怕無法和年長觀眾們溝通交流，但像《长津湖》這種，在禽流感前夕公映還締造了中國影片史上的電影票房新紀錄，也是一種時代最佳吧。

執導: 吳彥姝、英澤

執導：曾小敏、文汝清

編劇：張藝謀

名額僅有10個，而且所以會有遺漏，但遺漏這件事本身只不過也在說明，2021年，華語影片又重新活過來了！

雖然《兰心大剧院》入選了第76屆那不勒斯影展“主競賽單元”、第44屆溫哥華國際影展“尤其展映單元”，也是第11屆上海國際影展的開幕影片，又有鞏俐做為女主坐鎮，但是電影票房仍然沒有脫逃文藝片的疲軟。很多觀眾們在觀影門戶網站影評人中則表示對故事情節安排有些意見，以及對敘事節拍的抱怨，也許這也是觀眾們和編劇在電影美學上的意見分歧呈現出。無論怎么說，編劇婁燁一直在延續他的電影藝術風格，在大師電影的公路上越走越穩。

在2021年的國產片裡頭，145.2萬電影票房的《小伟》必須是墊底的，想也正常，新人編劇、沒有著名演員，再加上穿插於現實生活與超現實生活角度之間的敘事表達，種種加起來那個片子對看慣了商業片的大眾來說是缺少潛力的。但假如能在電影院裡坐下來欣賞，你會發現這是一部多么獨有多么更讓人驚喜的片子。

在2022年的鐘聲敲響之後，第34屆中國影片“金雞獎”搖獎了。影片《我的姐姐》斬獲最佳女主角獎，得獎者是“姨媽”的扮演者——朱媛媛。朱媛媛出演的“姨媽”，在劇中是比張子楓出演的“妹妹”令人傷心的“妹妹”，她奪下那個獎實至名歸。而那個獎，不但是對朱媛媛唱功的普遍認可，也是對那個片子的普遍認可。

電影票房：0.22億

《爱情神话》踩著2021年的四肢登陸大熒幕，卻成為最大的一匹黑馬，豆瓣衝上8.3分，是本年度第一名國產片（與《雄狮少年》並列）。但是關於整部全滬語影片的探討呈現出三個極端，討厭的人竭力讚揚，不愛的人說它懸浮真空。但一個生動漂亮、更讓人愉悅的故事情節還不夠嗎？為什么一定要追求全面、追求深刻？編劇邵藝輝，山西人，寫的本就是外來者觀察下的北京一角，她也澄清稱“我沒有權利去展現”。

編劇: 海波

豆瓣打分：8.0

電影票房：8.6億

土川（媒體人）：這是一部後勁十足的中小效率電影，豐沛的情緒在映後被久久回味。發展史是苦的，但愛是甜的，就算是無關血緣關係的友情。遺孤與尋親的題材雖厚實，《又见奈良》卻拍得剋制與沉穩，更時不時湧現出編劇的風趣巧思。故事情節感情未有排山倒海般的震撼，卻如涓涓細流步入心的更深處，吳彥姝同學更表演了歲月沉澱後的豁達。隔一兩年再看一遍，會饞上此種平淡。

這兩年締造了很多影片票房奇蹟，新年檔的《你好，李焕英》獲得了54億影片票房，賈玲也因而成了全球影片票房最低的女導演，國慶檔的《长津湖》更是豪取57億的影片票房，超越《战狼2》成為華語影片發展史之冠。

白蛇傳·情

本片改編自虹影的短篇小說《上海之死》及橫光利一短篇小說《上海》，講訴於堇（鞏俐飾）為的是參演舊愛譚吶（趙又廷飾）主演的戲劇返回北京，卻因而引起了各方政治勢力對她動向緊密關注的故事情節。編劇婁燁向來走“地下文藝片”路線，《兰心大剧院》裡國際女演員鞏俐和名氣極高的趙又廷搭擋對手戲，如此具備“商業個性”的明星陣容，在婁燁影片中是頭一次。但假如觀眾們衝著商業片的訴求上看《兰心大剧院》中的故事情節，更何況要沮喪，婁燁以他們一貫偏愛的攝影機暗喻以及多線敘事的影片表現手法，製造了一齣戲中戲的“熒幕鴻門宴”。

採寫_本刊本報記者 朱雯怡

本片去除內戰題材的類別天然吸睛以外，勞方在明星陣容也下足了功夫，領銜主演既有《战狼》思想的吳京，也有新生代知名度女演員易烊千璽，還有段奕宏、胡軍等戲骨等。跳脫了以往主旋律影片的單一製作模式，《长津湖》呈現出一種濃郁的商業電影韻味，用內戰題材商業片大製作的表現手法，向觀眾們傳遞出一種硬漢燃情的少數民族思想。

老烏與索非亞羅蘭的拜占庭故事情節亦真亦假，陳女士的Jimmy Choo到底兩萬塊還是兩百塊？蓓蓓是真的對老白念念不忘嗎？還有，格洛瑞亞說她的老婆在黎巴嫩被殺害不值得懷疑嗎？影片並沒有給出確切答案，而是留給觀眾們去細細品味：中年現代人“過盡千帆”，早就洞悉一切，沒有飛蛾撲火，不再橫衝直撞，而是瀟灑放手，是理智計算。至於那個“希臘神話”，你信則有，不信則無。

徐崢出演的老白看似是整個故事情節的主人公，實則他只是貫穿始終的兩條線索，串連起了陳女士、格洛瑞亞和蓓蓓四個男性配角。三人在老白家“狹路相逢”的這場飯桌戲，短短的幾句對白就將她們的個性勾勒了出來：陳女士自尊心強，要體面，笑裡藏刀；格洛瑞亞熱烈直接，瀟瀟灑灑；蓓蓓敏銳強勢，有時傲慢。是為的是老白爭風吃醋嗎？不，老白反倒是被牽著鼻子走的人，一句“一個男人這輩子沒有造過反是不完整的”就足以見得。而全劇的“心靈”則是老烏，他懷念一生的戀愛以及周野芒的高超唱功不但點了題，也為影片重大貢獻了最濃墨重彩的一筆。

採寫_本刊本報記者 陸茜

綜合觀眾們的評價，本片在女演員唱功、動作戲構建、場景調度、場面特技上都獲得了普遍認可。與國內以往攝製公映的主旋律影片較之，能看得出來《长津湖》有一個質的飛躍，在總體的影片構建上都企圖商業化地和當下的觀眾們溝通交流，電影票房破紀錄是少數民族思想商業化溝通交流成功最好的表現。從那個層面上而言，《长津湖》是中國影片史上的又一次突破和進步。

君偉（媒體人）：在剋制親情中點綴著日常的風趣，細水長流中訴說著一代被髮展史遺忘的人的感情。

編劇：邵藝輝

維克托（編劇）：林海雪原間，幾朵黑色迫降傘，盛開，迫降。熒幕亮起的第二個攝影機，已經確認《悬崖之上》是國產諜戰類別片中的異色，典雅和高傲並置，動靜之間，衝擊力強大。單個人物線，都頗精采，儘管彼此之間的化學變化很多弱，但，好在單體配角和女演員多半彪悍，特別是在犧牲和隱忍的打戲上，反覆衝擊，更讓人為之動容。由此，反而不重視這個終極任務，所謂“目標”，更像藥引子，激發了諜戰人員在民族大義下的個人盛開。取得聯繫起張藝謀近年來的經典作品，能窺見，他的創作新動向，更多用心在類別上的磨練和更新，無論野心，只論手藝，於第四代旗手來說，值得尊敬。

電影票房：0.07億（澳門）

謝世明（汕頭市影片家協會會員）：張子楓出演的“妹妹”與朱媛媛出演的另一個“妹妹”（女主的姨媽）對比鮮明，後者是相似《女人，四十》中的那種忍辱負重、任勞任怨、自我犧牲的傳統男性，前者則是華語影片中並不多見的自主意識強烈甚至有“過激”行為的現代男性，具備一定創新性。

《浊水漂流》關於“真實”的力量，並非它依照真人真事描寫了一種社會頑症沉痾，而是用富有想像力和說服力的鏡頭，去重現了這種世間真相。這兒的苦痛不可無視。

夏一凡（影評人）：很惋惜沒有更多觀眾們來到電影院看《小伟》，即使自己不但錯過了觀看彭杏英、高翰文、薛立賢那些非著名但有整體實力女演員的唱功，更即使自己錯過了在大熒幕看見簡直能用“氤氳成霧，蔥鬱垂陰”來形容的深圳。