本年度最佳嘲諷戲劇！《不要抬头》編劇創作幕後

喬納·羅斯的配角，他代表了最差勁的那種化學物質主義者和自戀。

無論是何種戲劇，都和現實生活社會有取得聯繫。

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我開始拍更多的特寫鏡頭，我開始採用滑軌，我開始拍慢鏡頭。

整部影片裡的每一配角，都代表了現實生活中我們應對那些問題的相同方面。

但你要曉得你的經典作品是拍給誰看。

在拍《塔拉德加之夜》時我意識到，我想把它拍成影片一部正經的F1影片。

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而在《副总统》裡，我們

那種出其不意的激動感是你在看影片或其它經典作品最幸福的感覺。

接著在《副总统》中，我們又有了新的花樣，我們

而且對於整部影片我們決定與最廣大的觀眾們族群對話，我們拍的並非一部針對某一人群的小眾影片，

但我們的債務危機須要更迫切，須要極具災難性，也就是木星撞火星。

我們就是要搞怪，我們就是要變換視角、變換情緒，我們想要給觀眾們驚喜，我們走的並非傳統的故事情節弧線，這些觀眾們已經很熟識了。

《不要抬头》自2021年12月24日在網飛公映，

戲劇非常適合探討重大話題，在《不要抬头》裡，我們面對的可能將就是最嚴重的這個問題——木星代表了現實生活中的變暖。

而且我們不再採用更寬鬆的戲劇藝術風格構圖，

還有《24小时狂欢派对》的編劇安德魯·溫特伯頓，

自己的經典作品都用了拿著攝影，這是一種很戲劇化的攝影機詞彙，像拿起電話號碼這種直觀的動作都會有緊張感，即使這種的拍法有一種不確定性。

詹妮弗·米勒出演的戴安娜·迪比亞斯凱，她是個更保守的活動家，她無論如何都要說出真相。

整部電影有著媲美《沙丘》和《法兰西特派》的超奢華明星陣容：“小李子”萊昂納多·迪卡普里奧、“大表妹”詹妮弗·米勒、“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德、“美隊”萊恩·瓊斯……

那個問題你要想清，即使無論你是在拍戲、記錄片、迷你劇，還是影片，圍繞變暖都能拍出許多相同的版本，

我想用相同的表現手法展現出那些東西，我不敢侷限於過去傳統類型片的法則，那些影片很快就變為相似記錄片的講解藝術風格，

《不要抬头》不太須要此種方式，不太須要配角打破第四堵牆，我們所以還是須要許多尤其的方式向觀眾們傳遞一些信息。

你無法把它當作戲劇來拍，你得把它當做一部真實的影片來拍，這種才會更搞怪。

拍了許多假記錄片素材，許多攝影機現代人都以為是真實發展史資料，只不過是我們拍的。

我是想拍一部關於變暖，關於人類文明不做為的寓言故事，但我後來也學到了，

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他就歸納了此種不拿第二就一事無成的扭曲驕傲感，欺負並觀察這種的配角很有意思。

很多戲劇是能同時逗笑保守的自由派和左派的。

除此之外，

我們時常打破第四堵牆，直接向觀眾們解釋概念。

短短的3周就成為了Netflix史上觀影時長總榜季軍，周榜四連冠！

變暖那個話題大到很多荒謬，但我覺得假如究根溯源，敘事的許多基本法則還是適用的。

對於《不要抬头》 我很早就做出決定。千萬別拿著的記錄片藝術風格，這兒的攝影機更乾淨、更大膽，我們更傾向於用更廣的攝影機讓配角的臉佔滿鏡頭，我想讓它迸發出美感和熱量。

我們把三種藝術風格結合，那個世界現在感覺也就是這種，那個世界不停的對你亂拳迎擊，同時還要假裝溫文爾雅。

我們所以並並非100%細緻的，但很多F1攝影機看上去還是很酷的，從那時起，無論我拍什么，我都會盡量把它拍好。

電影的編劇和導演是憑藉著《大空头》贏得奧斯卡金像獎的大衛·林奇。

自己手上的菜單隻不過就是自己繞開選舉法的歪門邪道，自己能為所欲為，但是是以一種有意思貼切的形式呈現出，但你很快就會知道那些人在幹什么，切尼和布希在繞開並藉助選舉法。

我最喜歡的攝影機之一是在《非亲兄弟》裡自己同時擊中了對方的頭，我記得我們拍的是180幀每秒，效果較好，即使這是一種創意設計選擇，但同時也較好笑。

那個想法只不過比較簡單，在相同的人文相同國家中都會有張力，所有人一聽見就會知道是什么意思。

當你身家上千億之後，金錢也會讓你一味。我們想散射相同的價值觀和感情，你把那些相同的配角放到一同，自己就會顯得搞怪。

而且這就是我試著處理許多社會重大問題的方式，你在《不要抬头》中能發現很多我剛說到的東西。

麥克·法瑞爾和我拍那些影片的這時候，我們只是愛搞怪，但當我寫到安德魯·埃文斯的《大空头》之後，我意識到我能把它拍成電影一部擁有幽默感的影片，同時兼顧嚴肅的信息和真實的感情。

但即使整部影片是虛構的，故事情節的走向和藝術風格方面我有更大的自由度，女演員們和自己的配角也很討喜，我們就讓自己相互碰撞。

我們拍的是一部老少皆宜的大片，這不代表我們就得讓步，這不代表我們會違反初心，我們只是有在考慮這一點。

萊昂納多出演的那個配角，他指出他們能從管理體制內改變現狀，假如你非要把他稱為自由黨人士，那也沒有什么問題。

我覺得你須要捫心自問誰是我的觀眾們？我在和誰對話？我怎么和自己對話？我想讓自己怎樣反應？

我一直曉得那個元素的存有，但隨著我越挖越深，我慢慢意識到這才是問題的核心，我們連向彼此間傳達基本信息的能力都失去了。

編劇線下課｜上海站

丹尼爾·裡朗斯出演的大衛·伊舍麥克，他代表了私人財團。

故事情節講訴了三位水準相對較低的物理學家發現有顆隕石將要引致吞噬火星，先找出了一心只想贏得票數的總理莎拉·第戎，後又出席《The Daily Rip》晨間電視節目，為的是將這一情形告訴群眾並讓群眾堅信，自己簡直拼上了老命。

假如你觀察我們的構圖，你會發現只不過十分傳統，但到了內亂的這時候，整個社會都在打砸搶的這時候，攝影機運動又放飛起來。

現代人對於戲劇還是有許多共通點的，

那個問題該怎樣探討可能將是人類史上最重大的議題。你該不該把它戲劇性？你該不該設計轉折？你該不該把它顯得有意思？那些想法要怎樣傳達給觀眾們？

而且每一部這種的影片我們總是在玩弄一些概念，但核心永遠只有一個議題。

接著我在拍《大空头》時，我發現那個有點兒頭疼，即使許多攝影機都是配角講電話號碼，所有人都趴在辦公室裡。

我們想做的就是複製那種在網上、在新聞報道中旁觀社會鬧劇的情緒。

這一切都和我們溝通交流形式的崩潰相關。