多金又有才，那個老美女讓人妒忌

相對於獨立影片和表演藝術影片嗎刺痛業內大佬的脊髓和不留餘地的嘲諷，克魯尼在《危险思想的自白》中，使用的是相似荒謬戲劇的處理方式。

很多大明星，不提沒覺得，但是忽然想到後就發現“已經好久沒見Ta了”！

2002年，剛過40歲的他主演了他們的編劇成名作《危险思想的自白》。

更關鍵的是，較之起其它的編劇，那位“新人”從一開始就掏出了完整成熟的製作體量和亮眼的卡司，最具代表的就是在故事情節中主人公策畫的一檔約會電視節目裡，連客串演出男來賓都是萊恩·庫珀和史蒂夫·達蒙。

電影的主人公JR是一個生長在單親家庭中的小孩，父親沒了新房子、沒了工作、沒了女人，做為一個“失敗者”帶著他返回了孃家。

2014年，雲集了史蒂夫·達蒙、邁克爾·默瑞、戴安娜·布蘭切特等新星的《盟军夺宝队》將故事情節放到第二次世界大戰中後期，一支德軍小分隊奉命挽回內戰中的關鍵古建築……

整部成名作充滿著了對演藝圈和政壇的多重揶揄，所以在荷里活如魚得水的克魯尼所以懂得分寸的拿捏和尺度。

《危险思想的自白》領到了維也納影展金熊獎提名，算是為克魯尼的編劇職業生涯開了一個好頭，也讓那位演而優則導的老美女收穫了更多關注。

對JR來說，在芝加哥做廣播電臺DJ的母親其實是錄音機裡一個虛無縹緲的聲音，而他的成長過程，也是一次不斷找尋母愛、確認父子關係的蛻變旅途。

除此之外，憑藉著在業內的影響力和人脈關係，克魯尼的經典作品從不缺好女演員。布萊恩·高斯林、史蒂夫·達蒙、朱麗安·摩爾、蕾妮·齊薇格……是普通編劇看了眼紅，粉絲們看了會眼饞的程度。

開夜總會的表弟亨利告訴他“男人絕不能打女人”，滿嘴粗話的爺爺告誡“照料好你父親”，夜總會的常客為他考進學院、找出工作喝彩。

電影總體的黑白顏色、光影處理、氛圍營造和敘事節拍，都能窺見十分的專業水平。《晚安，好运》在當年是熱門經典作品，贏得奧斯卡金像獎、金球、那不勒斯最佳電影提名，是克魯尼編劇職業生涯中迄今為止的最低作。

《危险思想的自白》

2011年的《总统杀局》則是在總統大選的最後階段，得票旗鼓相當的參選人背後的祕密和密謀；

《温柔酒吧》講訴的便是在JR的人生馬路上，每一個成為他“母親”的人的故事情節。

做為已經在荷里活功成名就、躋身於上流一線的威廉·克魯尼，半路出家做編劇的他與其它新人編劇的最大相同就是從不須要為創作表達和攝製資源犯愁。

比如說曾經的鑽石王老五、人見人愛的大眾情人威廉·克魯尼。

但要說克魯尼的編劇職業生涯完全是玩票性質，也很多高估他的野心。

即便對於一名能在各種類型的經典作品得心應手出演配角，人帥又多金的傑出女演員而言，能水準平衡地掏出還算不拉胯的編劇經典作品，這就已經夠加分的了並非嗎？

做為女演員，威廉·克魯尼已經無須業內的普遍認可和肯定，年過60的他也在將更多注意力轉向製作和幕後，他的藝術風格也許讓他很難成為真正的“名導”。

但整部片既沒有動作，也沒有奇幻，正如它的劇名一樣充滿著了柔情治好的韻味。

整部荒誕經典作品講訴的是一個宗教的影片編劇被經濟發展成了聯邦調查局探員，在“娛樂至死”和“為國效忠”之間左右搖擺的多重生活。

在沒有母親的成長中，JR在各式各樣的社會關係裡學會怎樣成為一個完善的堅強的女人，即使那些經歷有苦有甜，仍然成為了JR回憶中最珍貴的部份。

但是總體來說，看整部片的最顯著的體會仍然是：“太威廉·克魯尼了！”

注：本文部份照片來源於豆瓣及互聯網，若有侵權行為請主動取得聯繫我們。

但是這並不妨礙他繼續在編劇這條馬路上嘗試他們的方向，對於手握世界頂級資源和市場的克魯尼而言，也許更能感受到自由創作表達的樂趣。

克魯尼最近一兩年已經不太發生在觀眾們視野當中，但退居幕後的他也沒有閒著，製片人、編劇各式各樣工作玩得風生水起。

這顯示出威廉·克魯尼決不情願做一個編劇，但是想做一個“有料”的編劇，看一看他出任製片人的這些經典作品就更清楚了：《辛瑞那》《逃离德黑兰》《告密者》《危机大逆袭》……

儘管我們很難在克魯尼的經典作品中看見真正觸及問題核心的深入探討，他總是遊離在問題表面做不疼不癢的試探，但這也遠遠稱不上“優點”。

一方面是精巧但是缺少真正痛點的穩定製作，另一方面是不斷圍繞嚴肅議題的題材選擇，此種互相對立又始終並存的特徵構成了威廉·克魯尼編劇經典作品的最大民族特色。

比如說去年他就又編劇了一部衝奧續集《温柔酒吧》。

能說從成名作開始，威廉·克魯尼就在他們的編劇經典作品中創建起他們最典型的特點——精良製作，群星陣容、雅痞式的揶揄語氣，和四平八穩的中庸個性。

接下來，2008年自導自演的《爱情达阵》講訴一支籃球隊企圖依靠一位明星球星熬過困局，這名球星的過去卻引起了新聞媒體的疑惑；

除了威廉·克魯尼出任編劇，女演員方面，“蜘蛛人”本·阿弗萊克和《头号玩家》女主角泰伊·謝里丹的陣容也足以吸引到一大批歌迷關注。

即便在去年整部看似小趨勢的《温柔酒吧》中，也在一個青年的成長中插進了對於英式人文的濃縮式展現出。電影展示的並非一個女孩怎樣成長為女人，而是一個英國女孩怎樣成長為一個英國女人。

《晚安，好运》

這一路上，他的學院老師、初戀女友、實習老闆娘，都在他的人生中扮演著相同的配角。

克魯尼是《逃离德黑兰》編劇之一

老實說，現階段總體評價極為平庸的《温柔酒吧》中，關於成長感悟、女性關係的描寫中還是有很多值得一說的細節的。

克魯尼毫不掩飾他們想要在經典作品中觸及政治問題和發展史問題的野心，不論是政壇的權謀、新聞媒體的力量、發展史該事件的重塑，都爭相成為他所討厭的類別。

2005年，克魯尼編劇了《晚安，好运》，這是一部嚴肅的政治題材經典作品，講訴新聞媒體對付麥卡錫主義的發展史該事件。