當年這狠片竟然能在CCTV6播？

第二次出刀是擊敗一刀仙，救了全縣人的命。

後來他設想十多年的《天地英雄》總算拍出來，有大投資大明星，可惜卻徒有外在的絢麗場面，失了歌舞片的內在心靈。

好在影片公映後評價不錯，拿了很多海內外影展大獎。

可隨著他們步入那個世界，才理解，離我們最近的是《双旗镇刀客》裡的武林，荒蕪，粗糲，這才是軍人的武林。

但是在《双旗镇刀客》裡，群眾被刻劃的如此深刻，儘管絕大部分人軟弱麻木，但總有人清醒過來。

孩哥的雙腳上綁著兩把刀，即便幹活兒時也不放下。

除此之外，打戲不多的遊俠沙裡飛那個配角也很有諷刺性。

那個處於沙漠中的雙旗村裡，世代生活著一大批忍受著強盜欺壓的鎮民，自己沒有想過團結一致抵抗。

在《国产凌凌漆》開頭，“身為刀客，刀不離身”的阿漆施展以氣御刀的拳法，用一把殺豬刀將金槍客的鐵甲劈斷。

眼看惹了禍，瘸子丈人想讓孩哥帶著好妹逃跑。

如果殺身之禍不降至自己頭上，他們始終無動於衷。

第二個是瘸子丈人，那個曾經的刀客，在腿瘸後隱退武林，安分地開了家肉店討生活。

我爹說了，頭不離肩，刀不離身。

但《双旗镇刀客》去繁就簡，反倒選擇迴歸到西班牙歌舞片和韓國武士片那種一擊制敵的簡潔藝術風格，是一種大膽的逆流嘗試。

第三個是木匠，他在看見瘸子死後，攔下一刀仙並說了句“他（孩哥）還是個小孩，要報仇雪恨，等他長大不晚。”

他只管收錢行騙，遇事卻躲得遠遠，竟還有臉面去白白撿“戰利品”。

孩哥的四次出刀，構成了故事情節的主線，每一刀代表了相同的象徵意義，讓故事和人物關係層層遞進。

起初，編劇何平想拍的是《天地英雄》，但即使體量大到難以實現，而且只能先拍一個大規模的練手。

這一幕被好妹看見，不知覺間發生改變了對那個笨小孩的觀點，兩人開始顯得無話不談。

在常用的功夫片裡，武林是好手的“秀場”，群眾只有當大背景板的命。

孩哥看上去笨手笨腳，起初被當做一個累贅，好妹不討厭他。

接著，用迅速剪接略去過程，還原天下劍法唯快不破的武俠小說詩意。

一個叫二爺的惡霸在店裡飲酒時非禮好妹，情急之下孩哥本能地第三次出刀，又是速度慢到看不見刀出鞘。

兩天，瘸子丈人教孩哥砍馬肉，孩哥看後主動要求試試。

自己問，他只答：

嘲諷的是，孩哥隔天準備去找沙裡飛幫忙。

影片靠的是用漫長的前戲渲染緊張的較量氛圍。

自己麻木、迷茫，像看戲一樣，或端著酒看，或轉過頭去，有的還低聲說著：

絕大部分群眾有如羔羊，任人宰割，懼怕馬賊，主動獻出無辜者人，卻對英雄嗤之以鼻，誰贏他們幫誰，只有生存，只有冷漠，只能靠自己......

說起來，整部只花了一百多萬、投入使用非職業演員拍出來的影片也是命途磨難。

孩哥跟他說的最後一句話是“你騙我”，即認識到了成人世界的偽善冷漠勢利。

它的片長僅有87兩分鐘，故事情節線直觀、場景直觀、人物關係直觀。

孩哥每次運氣御刀，你只能看見刀脫鞘，但看不出刀完全出鞘，更看不出生擒動作。

那個武林是如此的直觀粗暴。

原來，他的母親是曾經名震關西的刀客，出刀快如閃電，自創了一種刀譜上沒有的拳法。

有黃沙、古城牆、雜貨店等標誌性的聽覺元素。

故事情節主要圍繞一個做為外來者的孤膽少女怎樣擊敗歹徒挽救小城，只是用少女取代了牛仔、刀取代了左輪槍。

平日裡只顧低頭哈腰招呼客人、再也沒過問武林事的他，為的是保護兒子和將來的外甥，明知是送死，還是選擇了提刀再戰。

孩哥在我們面前喊：這是我媳婦兒。

在現代人的記憶裡，武林就是澳門功夫片裡的刀光劍影，行俠仗義，快意恩仇。

一刀仙帶著一隊人馬殺到小城，馬路上空空蕩蕩，似的我們都在等著惡魔的降臨。

《双旗镇刀客》把動作設計和故事情節做了較好的融合，可以說是讓動作承擔了大力推進故事情節的機能。

第二次出刀是在瘸子丈人面前斬斷馬肉。

那個懵懂少女只曉得他們的兒媳鼻子上有一顆痣、老丈人是個瘸子。

而且，《双旗镇刀客》的故事情節，你也能形容為一個單純少女首度步入成人社會荒野的殘暴體驗。

老丈人也害怕他什么技藝都不能，兒子跟了他後將來會吃虧。

90二十世紀初便是澳門驚悚片/功夫片的繁榮期，花哨複雜的必殺技在當時很受觀眾們討厭。

但，平淡很快被打破。

這是一個傳說中的小故事，是過去出現的事情。

編劇何平也靠著《双旗镇刀客》成功證明了他們。

廣東話神怪功夫片、邵氏驚悚片、成龍、吳宇森和王家衛影片裡的臺詞經常被借用。

第三次出刀是救了險些遭羞辱的好妹。

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同樣的東部荒蠻大背景、同樣神祕的斷刀客，同樣是看不清楚槍戰動作的刀客較量。

此種模糊不清的大背景處理本身就自帶一定的寓言美感。

那個衝擊力主要彰顯在兩方面，一是動作設計，二是寓言象徵意義。

那場激戰讓孩哥看清楚了這一切，因而最後帶著好妹策馬消逝。

金槍客先是平靜地問了句“你這是什么刀”，接著轉身踏進幾步後鮮血直濺跪地而亡。

那個只有十多歲的少女也怕了，只得去求救曾有過一面之緣的遊俠沙裡飛。

苟活兩天是兩天。

後來，張徹拍《刀》，隱約感覺有從《双旗镇刀客》裡做借鑑。

沙裡飛發生在影片的開頭和結尾，三次都宣稱他們是殺富濟貧的西南大遊俠，但事實上是個膽小軟弱的江湖騙子。

看客心理、奴性無意識，這便是胡適筆下的國民劣根性在影片裡的又一次表達。

巧合下，他在小城馬肉店裡找出了未來的兒媳好妹和丈人，並留下來做幫工。

這是他生平事蹟第二次殺人，他與好妹的感情關係基本確立，但同時自己也要準備面臨最大的威脅，一刀仙。

可自己被居民們攔住，居民集體請願孩哥留下來保護自己，不然雙旗鎮會被血洗。

尤其的是，這四次出刀的動作（涵蓋三場較量），全數加起來都但30秒，能說只見結果不見過程。

在我看來，《双旗镇刀客》就是過去二十年裡最正宗、最有韻味的國產東部功夫片。

只好，衍生出了《双旗镇刀客》的故事情節。

二爺死在了小城上。

居然的是，這沙裡飛只是個討厭吹牛皮的江湖騙子，關鍵時刻他躲在牆外觀賽。

孩哥儘管功力深厚，但是即使歲數尚淺入世不深，他一時不知該怎樣採用他們的能力。

在家人慘死、內援退縮的這時候，孩哥惟有獨自一人面對。

後面說到，《双旗镇刀客》沒有具體點明大背景，只曉得是中國東部、是過去。

等到孩哥站出來救好妹，並無意間殺掉二爺後，鎮民們立刻就聚在一起商討，說：一刀仙不好惹，他準會把我們全殺了。

一個少女就這種被逼著成長為有擔當的女人，他保護了他們的兒媳，也保護了所有雙旗鎮的人。

但是，故事情節和方式極簡的背後，電影的設計感和氣氛感卻是拉滿的。

在相繼四個無辜人被一刀仙殺掉後，孩哥只能見狀獨自一人應戰，一陣陣風沙颳起，他總算再度施展了以氣帶刀的招式…….

鎮上的人一下慌了。

而且，隔天全縣上的人就齊刷刷地堵在瘸子丈人的家門口，有人帶頭跪下，請求孩哥千萬別返回雙旗鎮。

即使老丈人嫌棄他什么技藝都不能，這一刀下去，孩哥證明了自身的女子氣概，好妹對他的立場也隨之發生改變。

除了動作的衝擊力，《双旗镇刀客》裡隱藏著的另兩層普通功夫片少有的衝擊力，寓言性。

因而，《双旗镇刀客》成了何平編劇無法自我超越的經典作品。

也便是那些人，讓孩哥徹底覺醒，鼓起勇氣迎面走向那個殺人魔。

影片以架空的中國東部沙漠為大背景，沒有指名二十世紀和地點，只在開篇的旁白裡說：

因而，《双旗镇刀客》裡有對愚民的抨擊，有對所謂俠客的嘲諷，但更高級的在於設置了“讓普通人覺醒”這股讓人震撼的力量。

自己沉重的逃避主義者和利己主義者的生存神學與孩哥的純真單純形成鮮明對照。

另一家的小姑娘要遭殃了。

人性從來如此，無論是在哪片農地，在哪個二十世紀，真正可悲的並非刀客，而是看客。

這四個字也正像一個涉世未深的少女的覺醒。

一個名叫孩哥的少女聽從母親的遺囑，去雙旗鎮找尋指腹為婚的媳婦兒。

總之，雙旗鎮人的愚昧短淺、貪婪狹隘在短短的兩場戲裡被展現出得淋漓盡致。

鎮民們以為他要逃跑，立刻立場大轉，一大群人開始對著孩哥大罵。

轉載來源：局外人看影片（cstkkj）

他不離手的酒葫蘆被一刀仙拋向半空中斬成兩半，他他們也折斷了。

被劉德華戲仿和致敬過的影片很多。

影片《双旗镇刀客》有著極為國際標準的荷里活歌舞片模式。

在一刀仙來找孩哥報仇雪恨時，有四個小城上的普通人選擇站出來，擋在後面。

在他首部掛名編劇的《国产凌凌漆》裡，他把007系列和《白头神探》做了混搭，成就一部搞笑戲劇經典。

盜匪不講道理，木匠說完後即被一刀斬死。

《2001太空漫游》、《洛奇》、《闪灵》、《终结者》、《低俗小说》、《变相怪杰》等西片裡的名場面也都露過臉。

假如你看完《双旗镇刀客》的開頭，會發現星爺這段戲的原型就在那兒。

在影片《双旗镇刀客》裡，明明如果我們團結一致就能幹翻敵方，但自己從沒想過要合力抵抗，始終是一盤隨風而吹的散沙。

但許多人不曉得，《国产凌凌漆》只不過還致敬了一部內地世界頂級功夫片，它就是：

即使這二爺便是當地最讓人懼怕的盜匪頭子一刀仙的哥哥，一刀仙殺人從來不出第二刀，死在他刀下的人不計其數。

孩哥自幼練刀，還會在夜裡練氣功，但那些在瘸子丈人那看來都是虛頭巴腦，他指出這年頭人沒有技藝如果，連飯都吃不上。

但，張徹在“快”上做乘法，與《双旗镇刀客》裡簡潔到無法再簡的一刀致命構成另一個極端。

他第二次展現了以氣運刀的獨門拳法，一整個馬身子被一剎那劈成了兩半。

第二個是老酒鬼，這人整天喝得醉醺醺，在無人敢見狀的這時候，他反倒踉踉蹌蹌地直接走到一刀仙面前。

那純正的歌舞片香味迄今無法找回。

殺青後又因財政預算超支，主創人員受到了抨擊處罰。

用導演楊爭光如果說就是：小故事，大沖擊力。

比如說，好妹被二爺羞辱時，整個店裡的女人們沒有一人敢站出來制止。