電影《卧虎藏龙》中自我感情的表達

她愛著他們的情人，渴求與情人相貌廝守，但來自家族的職責使她不得不屈從於他們的身分，與他們的情人分離。她儘管自小就肆意妄為、無拘無束，但總有有形的桎梏禁錮著她，使她發自內心地無窮憧憬自由，希冀找尋他們內心深處的武林，奮不顧身追逐想要的真愛。

李安的電影一直是中西方人文的代名詞，中西方相同的思想觀念引致了影片中感情表達的矛盾。貫穿李安電影的主線是壓抑和渴求的博弈，編劇的《卧虎藏龙》中表現了相同的歷史背景和生活環境下的現代人內心深處相同的渴求和受到的來自相同方面的約束。

玉嬌龍的另一個部份，是完全自由的狀態。她為的是求得自由，自小拜了大姐，練就了高強的武功，在翻雲覆雨的武林俠士和端莊大方的玉府千金兩重身分之間恣意切換。無論是對羅小虎熱烈感情的陷落，還是對青冥劍背後她內心深處構築出的“武林夢”的追求，又或是是她對自由的熱愛和自我意識的不斷提高，都彰顯了她內心關於理想與現實生活的糾結。

而玉嬌龍，一面是尊榮榮耀的千金小姐，另一面是飛簷走壁的武林兒女；一邊是榮華富貴，一邊是自由邊際；雍容華貴、高枕無憂並非她想擁有的，雲遊四海、仗義天涯也並非她想像的那般。當她的自我還沒有完全創建起來的這時候，李慕白的死將她的“武林夢”完全擊碎，武林並非武林，羅小虎也並非真愛，玉府也並非家，只有武當山一躍才是她最終的歸屬。