《狙击手》導演陳宇：張藝謀近幾年大變化，“講故事”成第二準則

文/北京青年報本報記者肖揚

張藝謀和張末導演的續集《狙击手》將於大年初一公映，這也是張藝謀首度進軍新年檔。近日，由天津市電影局、清華大學影視製作話劇研究中心、《当代电影》報社承辦的電影《狙击手》專家討論會舉行，天津市委組織部副部長、天津市電影局副局長王傑群；華誼兄弟副董事長、《狙击手》監製王長田；清華大學藝術學院副教授、《狙击手》編劇陳宇副教授以及為數眾多專家學者匯聚一堂。對於《狙击手》，到場來賓給與了高度讚譽，指出是中國新主流大片的又一部高品質之作，張藝謀導演在影片類型、技術美學、想像力、情懷方面的又一部超越之作。

《当代电影》總編輯皇甫宜川也讚揚《狙击手》能放到中國影片史上看它對未來的負面影響。也能從新主流影片尤其是近年來創作表現出來的許多技術創新意識的座標上，來看待這種一個影片的價值和象徵意義，“除此之外，我覺得也能把它放到邁入中國影片大國公路的路程當中來看待整部影片的價值和象徵意義。”

清華大學藝術學院副院長、李洋副教授讚揚陳宇的電影劇本展示出了十多年從事課堂教學彰顯的精湛技巧和對影片的精確把握，“歌劇是影片能夠設立最為重要的部份，《狙击手》選擇了一個難度非常高的創作表現手法，還原了西方話劇所講的、時間地點和人物高度統一的準則。在今天的創作大背景下，特別是對於電影創作而言，這是非常難的。即使現在的電影特別強調的常常是場景切換、信息迭代、人物成長時間的變化。陳宇同學選的方式帶來了非常大的挑戰，比如說人物就沒有前史，上來之後就大開大合，你須要在一個差不多與遭遇戰同時間的過程當中交待故事情節和前史，這是須要極高的技巧，你不但要講一方，你還要講雙方，但是你無法一下子把所有東西都講完，須要一步步地鋪墊。你會發現每一場對話每一場戲都有很關鍵的信息進去，觀眾們的懸念和情節的促進一步一步去經濟發展。”也因而，李洋感嘆說電影的核心還是在創作上，“中國的好電影還是要靠導演技巧磨練。”

中國電影評論家學會常務常務理事張衛也讚揚影片有有生死敘事、閉環敘事和悲劇敘事三大敘事交織，令電影從一開始就極為抓人。

陳宇將第三個創作心理總結為“龐克敘事”。“龐克敘事較為像封閉時間、空間內的內驅性敘事，在時間空間相對封閉的情況下，由內部自身的武裝衝突驅動的敘事，那個是來自於我在音樂學院讀教授的體能訓練，其本質上的體能訓練就是運用最極簡的形式鍛鍊身體一種敘事能力，舞臺空蕩蕩的，旁邊放一桌子，相等於這是森林公園，西面來了一個人，南邊來一個人，兩個人相互不認識，接著自己要出現故事情節，要不斷地用內在驅動故事情節，一直升級，一直升級到最後的最高潮。無法以其它的外部不利因素來負面影響你，就是你內部的問題，以人物關係、人物性格、人物態度進行驅動，而且我把那個叫作龐克敘事。我們希望由此種形式做到全程的高度緊張，把話劇三一律的形式做到極致。”

《电影艺术》總編輯、中國文聯電影藝術中心的譚政副科學研究員則表示，影片節拍控制精確，從片尾一直到結尾，緊張的氣氛一直在熒幕上瀰漫著，壓迫到觀眾們忘掉呼吸。影片從開頭的場景到戰車的場景，到山谷兩方八個人的班逐漸往下遞增和遭遇戰，整個狙擊的設計很精確，讓觀眾們在一個緊張的氣氛裡去進行故事情節的欣賞。只不過影片的敘事很從容，完全符合了當下的審美觀市場需求，一個是對等的敵我兩方的構建，己方也是狙擊英雄，對方也是狙擊好手，但是對己方狙擊好手進行了深入的科學研究，通過他的判斷就可以導致那個故事情節的存有，從他的報導促進每一部分一步步往前走，甚至能判斷出班長能夠以他們換偵察員，這也是當下中國電影敘事的進步。

中共天津市委組織部副部長、天津市影片局副局長王傑群談了她對《狙击手》的四點觀感，第二，這部影片的宏偉與細微融為一體，展現出了小而美的表演藝術表現形式，呈現出了小中見大的表演藝術表現手法。“《狙击手》跟《长津湖》、《上甘岭》都相同，沒有聚焦重大的會戰，而是把重心放到了宏偉內戰中的一個片段的刻劃。更多是對於人物本身的表現，通過對一個個鮮活人物的刻劃，最終彙集成愛國主義的宏偉主題，闡述抗美援朝思想的多樣涵義。整部影片把人內心深處的心理也都發掘得很深刻，但是故事情節的各個方面都很合理，進而帶我們身臨其境，帶我們來到每一配角的心靈深處，這是很不難的。”

陳宇指出，現在新主流影片經歷了四個階段，第一個階段是《建国大业》，把傳統的主旋律商業化，“第二個階段是《中国机长》、《中国医生》等經典作品，使主旋律類別大片化。而《狙击手》則我們想嘗試第四個階段，拍一部類別片，並非說類別片化，而是確確實實要製成類別片，那個這時候，就必須是落實到人，這是很難的，個人主義下的個人情懷、個人的成長挑戰極高，而且，《狙击手》在那個方面也做了許多嘗試。”

第三，電影呈現出了青春韻味的遭遇戰美學。“我們整個導演和編劇主創人員團隊在運用青年人青澀感覺的這時候，將其跟北韓戰場上的青年中國人民志願軍的個性完美相符，捕捉得尤其真實。此種展示出的帶有青春韻味的內戰美學，讓我們第一印象很深刻。”

第二，影片中傳承與技術創新相輔相成。“儘管內戰是出現在冰天雪地裡，但給我一種春天裡花開的新鮮花瓣呈現出在我面前的感覺。張藝謀編劇和陳宇同學面臨非常大壓力和挑戰，但是最終還是把我們中國性的民族特色完美展現出了出來，讓我們有一種驚喜的感覺。”

討論會上，專家學者們對於《狙击手》大加讚許，則表示看完電影之後，對於今年春節檔電影票房有信心了。

王傑群：更讓人驚喜之作

《狙击手》是國家電影局主抓、中共北京市委組織部重點支持的重點題材影片，影片以朝鮮戰爭中鮮為人知卻象徵意義重大的“冷槍冷炮運動”為大背景，講訴了狙擊手六班戰士在敵我軍備力量懸殊的境地下，與盟軍狙擊菁英進行殊死較量的故事情節，展現出了中國人民志願軍“以氣克鋼”的頑強思想與靈活機動的登陸作戰智慧。

第二個創作心理就是人的主題。“《狙击手》的主題是人的犧牲，並非犧牲，是人的犧牲，最終還是要還原到人。”

導演陳宇：張藝謀提了四點要求

選材細小而精深，小中見大也是讓來賓們齊聲讚揚的一點，北京大學文藝學研究中心祕書長、中國文藝評論者聯合會副主席王一川副教授就則表示，藉由《狙击手》這種一個相等於隱蔽戰線的故事情節，見出了中國人民志願軍的英雄氣概和自己的勝利其原因，發掘出了一個狙擊班的事蹟，接著往深裡挖，見出了特殊的象徵意義。小中見大，以小的切口進來，接著發掘很深。細緻、生動、形像地刻劃了中國人民志願軍戰士與強大的勁敵鬥智鬥勇的過程。

導演陳宇副教授講訴了《狙击手》的創作歷程，《狙击手》是陳宇和張藝謀戰略合作的第二部影片，2020年1月10日，張藝謀給他打電話，提出要攝製《狙击手》，對於本片的構想是，第一要防止宏偉敘事，第二是要內戰的切片，由小見大，第三是全程緊張，無尿點。

專家：小中見大，以小的切口進來

那之後，陳宇開始了劇本創作，影片於2021年1月10日殺青。對於創作心理，陳宇則表示，敘事第一性準則是他和張藝謀編劇創作的出發點，“所謂的敘事第一性準則事實上是三句話，第一，講故事情節是一部影片的最低目標。第二，講一個傑出的故事情節是一部電影能夠被投入攝製的根本理由，一部電影所以必須是以好的故事情節為基礎就可以決定去拍，但事實上，許多這時候發現並非這樣的，也可能將是即使女演員、即使概念，而不一定是即使傑出的故事情節本身。第三，一部影片的各式各樣要素，包含女演員的演出，自己這一切的表現會列入到敘事中，一切評判國際標準放到這兒好不好，那個女演員演得好不好，此種設計好不好，都要基於敘事準則，將傑出的敘事角度來做為一個評判國際標準。大家都曉得，張藝謀編劇是場面調度和電影方式設計的世界級大師，也有人說他在敘事方面沒有這么重視，但是這兩三年，自從我跟他戰略合作以來，我覺得他有一個很大的變化，就是很明晰敘事的第一性準則，‘講故事情節’這件事在他那兒成了第一準則。在此種準則下，我覺得我們是以很契合的狀態來創作《狙击手》那個故事情節的。這是第二個創作心理。”