期盼更多強有力的小人物形像重返喜劇片

即使人物性格的不鮮明，也使得女演員的演出民族特色難以獲得充分利用。不論是章宇在《无名之辈》還是馬麗在《夏洛特烦恼》中，都曾重大貢獻過十分出眾的戲劇演出和小人物性格刻畫，並憑藉著這三部戲劇電影在觀眾們心目中創建起戲劇形像期盼。但編劇完全忽視了自己的明星個性，這使得三位明星不但沒有充分發揮空間，反倒成為影劇中的異質性元素，與劇中其它來自編劇原班人馬的女演員之間沒能形成較好的演出交流。也因而，在演出層面上，重新加入戲劇明星的《东北虎》反倒比不上編劇原班人馬此前的《轻松+愉快》那么渾然一體和藝術風格鮮明。

《东北虎》總體偏向於荒謬戲劇，這也是本片編劇耿軍所擅於的個人風格。學者界定荒謬戲劇“是一種誇張而深刻的、具備詩意涵義的嚴肅戲劇片”，一方面智慧濃度高，創作難度大，對製作者能力提出了更高的要求。另一方面也意味著技術創新的可能將，即使荒謬戲劇能夠幫助製作者超越現實生活表象，步入到生活真相和人性深層展開探索。假如製作者的能力超群，有可能將造成高口碑佳作，甚至電影史經典，如《奇爱博士》《楚门的世界》《冰血暴》等。

《东北虎》是耿軍初次主演的院線商業電影，做為一直攝製小眾表演藝術電影的編劇，他既沒有太多的商業電影主演實戰經驗，也沒有創建起商業電影意識，特別是沒有處理好作者藝術風格和商業電影的融合。這引致影片創作意識雖好，其中也有許多充滿著智慧的片段閃現，但最終卻沒能形成一部有機統一的電影經典作品，造成叫好又叫座的效果。

正在公映的影片《东北虎》，只不過跟東北虎沒什么關係，而是一大群失意者的故事情節。劇名更多像一種暗喻，既表明那個荒謬戲劇的發生地，也指向劇中主角的思想困局。

前文提及，編劇有意識將許多象徵詩意插入主故事情節，如東北虎、散文、神學、小二的風箏和梯子等，但它們都是做作地懸浮在影片中，並沒有與影片內容有機結合在一同。這也說明以荒謬戲劇方式展開小人物的思想探索，同時又要防止荒謬戲劇的超現實感與恐懼情緒，在創作上是十分有難度的，編劇本身也須要更多的探索和嘗試。

開心麻花戲劇一直不太重視故事情節完整和人物性格塑造。故事情節章節之間沒有緊密的邏輯關係，而是兩個相對獨立的片段，靠牽強的巧合和隨意的拼湊組合在一同，看重的是每一片段中臺詞的分佈和女演員的戲劇演出。這類戲劇創作質量參差不齊，發生過如《夏洛特烦恼》《半个喜剧》等較為傑出的經典作品，但粗製濫造之作還是佔據十分分量，近幾年質量更是一落千丈，故事情節設計粗陋和人物塑造虛假的問題愈來愈突出，只能通過大量惡作劇等臺詞來刺激觀眾們的聽覺。可以說此種主要靠各式各樣笑點和笑話沉積的戲劇電影，從先天上就無力刻劃強有力的小人物性格，闡明社會現實生活真相。

之所以願意耗費筆法來深入探討《东北虎》的得失，是因為影片市場上現階段較為成功的三大商業戲劇陣營——以開心麻花戲劇為代表的雜糅拼湊型戲劇，和以甯浩式戲劇為代表的故事情節主導型戲劇，近幾年都在小人物刻畫上陷於了債務危機。