從《爱情神话》，談談“小妞影片”

這類影片中，判斷女主與否美好的重要，常常在於她是不是找出一個能交託一生的人。

在類型片的大時代裡，小妞影片式的男性書寫顯得相對稀薄。它的藝術風格重新移植到小妞電視劇之中，《三十而已》《二十不惑》《爱很美味》……每當那些主打男性故事情節的電視劇發生時，網上都會引出一番探討。

喪失真愛之後，必須怎樣度過？影片提問了那個問題。/《失恋33天》

為什么是“小妞影片”

事業、真愛兩手抓，真的像影片裡那么難嗎？/《杜拉拉升职记》

90後編劇邵藝輝不但神奇地破除了現代人對北京這座衛星城的仰望與隔膜，更可貴地向觀眾們描繪出一種主流想像以外的真愛棕色地帶。毛尖同學說：“這是中國熒幕真愛的一個里程碑式”“中國電影的一次狙擊戰”。

不論是萬人迷還是普女，都是吃真愛的苦。/《女人不坏》

[7]《国产小妞电影创作特色研究》姜悅

前段時間的《爱很美味》再度刷屏。

因《平原上的火焰》《超能一家人》《零度极限》等影片陸續撤檔，去年國產賀歲檔的螢光黯淡很多。

“小妞”通常都有三個閨蜜，時刻提供更多真愛建議。/《非常完美》

翌年，《我的少女时代》公映，給國內小妞影片市場劃上一個句號。之後，類型片的序幕開啟。

回顧那些小妞影片，它們多半有一個固定模式：男主角的形像無法太漂亮，純粹、正直、普通就好，頭上最好有一點小毛病，比如說嘴賤、敏感、脊髓大條，但都在觀眾們容忍的覆蓋範圍之內。

[6]《小妞电影与女性主义——以电影<剩者为王>为例》熊一然

有歷史學者專家指出，小妞影片所表現出的是一種“偽女權主義”。它們儘管折射出都市女性對於皮膚和空間的思想恐懼，但其本質上依然延續了傳統觀念。

郭敬明的跨界系列經典作品《小时代》，用14億元電影票房劃出國產片的現像級分水嶺——影片本身不容置疑地成為當下“小時代”們的最佳鍍膜，卻又即使混亂的價值觀念和差勁的呈現出，被網友揶揄迄今。

觀眾們討厭看歡喜冤家談戀愛。/《喜欢你》

不論世事怎樣變遷，老實女人總有市場。/《北京遇上西雅图》

換言之，都市年長未婚男性正在成為中國電影市場的消費主力軍。

自誕生起，小妞影片就明晰以都市年長男性為主要觀影目標。曾有科學研究表明，當下電影院受眾的男女比例大概是四六開，平均值觀影年齡是24歲，整整90%的受眾是在30歲以上的觀眾們，其中未婚者佔有絕大部分。

之後，就是各路大片、搞笑戲劇和質量參差的互聯網大影片的時代了。

那部《致我们终将逝去的青春》儘管拍得中規中矩，但在同時段五部荷里活大片的夾攻下，仍然頑強地堅挺下來，最終刷新7億元電影票房。

面對每晚艱鉅的生活壓力、複雜的婚戀環境，她們依然懷揣對真愛的熱愛，自然很難和影片中的“小妞”們產生共鳴。

傑出的“小妞影片”，我們太缺了

“她經濟發展”的經濟繁榮也讓小妞影片在熒幕以外締造出更多新的消費可能將。《失恋33天》公映後，無鏡框眼鏡馬上成為熱賣產品；《等风来》播映後，原本少人關注的不丹也成為國內青年男女的熱門旅遊觀光地。

四個中年男性的情感故事。/《爱情神话》

荷里活小妞影片走向瓶頸期之時，國內小妞影片漸成井噴之勢。有科學研究統計數據，在2013年至2016年的短短的五年時間裡，就有50數部小妞影片問世。

2011年，《失恋33天》橫空出世，狂攬3.5億元人民幣，成為當年國產影片票房市場的一大驚喜，也讓所有人開始正視小妞影片的非常大發展潛力。

[9]《从此，没有铁证如山的爱情》毛尖

執導白百何憑藉著該片確立了他們小妞專業戶的絕對話語權，國產小妞影片從此開始初步構建起類型化方向。

女性配角做為電影中的裝飾，無法非富即貴，暖男相貌無法太好，富二代無法太有禮貌，霸道副總裁得帶點潔癖，小女人必然體貼入微。

從某種程度上，《爱情神话》的發生，代表著小妞影片中一種整體性男性個性的迴歸。之後，大熒幕上男性的真愛選擇，可以不再只是非此即彼的郵輪法餐和糖水油條，也有可能是一盒處於中間地帶、打發無趣的蜻蜓酥。

影視製作市場瞬息萬變，我們永遠不曉得，“小妞”何時會慢慢隱身。

[8]《“小妞电影”中男性气质的审美与消费——女性观众观影愉悦研究》張金玉

有意思的是，同樣是出現在四個男人頭上的真愛故事，《女人不坏》和《爱情神话》有著驚人的承接和互補性。後者想科學研究的是真愛能否被科學方式捕捉和操弄，《爱情神话》繼而深入探討的是，真愛究竟以什么樣的形式存有著。

影片中，軍人男孩蘇菲在被大明星搶走了女朋友之後，展開了一場贏回女友心的奪愛大登陸作戰，最終凱旋，激勵了熒幕外無數男性觀眾們。

自此，小妞影片一躍成為荷里活影片工業中不可忽視的力量。步入新世紀後，由熱賣短篇小說翻拍的影片《BJ单身日记》，以2600萬美元的效率贏回2.8億美元的全球電影票房，再度說明小妞影片的強大生命力。

通過消費人文自我賦權的男性書寫形式，慢慢不被今天的觀眾們所接受，這也許是小妞影片衰敗的主要其原因。

小妞影片的盛行、“她經濟發展”的經濟繁榮，都側面證明了，當下盛行的影視製作敘事，有時候並無法精確地滿足這一部分受眾的市場需求。

影片故事情節不能太過複雜，但全程都得頗具戲劇化。男女主初次相逢互不待見，在歡快、搞笑的劇情大力推進過程中，漸生情愫，領悟到美好的真諦，最終守得雲開見月明，真愛事業雙豐收。

對於小妞影片的抨擊和詬病，一直存有。

俗套的故事情節、固化的敘事內部結構，卻能頻頻以小博大，締造影片票房奇蹟，小妞影片的成功源於製作者對於社會語境的敏銳把握和精確的市場定位。

直至2008年，華語影片才開始了“小妞影片”這一類型片的嘗試。由張徹指導，周迅、張雨綺、桂綸鎂執導的《女人不坏》首度拉開了國產小妞影片的大幕。

《北京遇上西雅图》講的也是一個拜金女愛上老實女人的俗套故事情節，卻可貴地涵蓋了一連串社會性的熱門話題。

小妞影片，指的是這些故事情節輕鬆唯美，多以都市女性角色為主人公、男性角色為小角色，描繪女性成長故事，表達女性內心深處感情的真愛影片。

越普通，越“小妞”。/《我的少女时代》

“他或許不能帶我去坐郵輪、吃法餐，但是他可以每晚早上都為我跑兩條街，去買我最喜歡吃的糖水油條。”《北京遇上西雅图》女主的這句經典臺詞，赤裸裸地拋出了一道情慾題目：郵輪法餐，還是糖水油條？

歷史學者李莉指出，小妞電影常以一個不“規範”的、反社會秩序的男性形像或男性故事情節開始，以一個經典的、規範的情境為結局；只好，這類影片所表現的“性格”，也常常有始無終。

徐靜蕾、倪妮等“大花小花”爭相投身於其中，在小妞影片的藍海中找尋他們的職業定位。

此外，小妞影片被詬病的，還有對於消費主義全然的擁抱。

在外光鮮亮麗，回來卻不得不面對雞零狗碎的陳女士；有閒有錢、老婆遇難，卻內心深處空虛的格洛瑞亞；即使出軌和前妻再婚，之後愛上跳探戈的蓓蓓——四個迥異的男人即使老白而造成交集。

文 | 杜恩

[5]《拿来主义”之殇：中国小妞电影的溯源舶来与符号困境》羅樂

國外的小妞影片最先可追溯到1962年的《蒂凡尼的早餐》，拜金女和軟飯男在找尋美好的馬路上跌跌撞撞，最終知道美好的真義，這一故事情節模版在60年後還被一些國產導演借鑑、採用。

“小妞”們的形象氣質，一貫的低齡化、幼兒化，盡全力摒除火辣元素。而火辣男性配角的境況，星爺早在《美人鱼》中用一句話表達清楚：“我有錢有身形，追我的人從這兒排到比利時，我拿300億出來跟你玩，你當我是水蒸氣呀，竟然去泡一條魚！”

自命清高、傲慢犀利的黃小仙精確抓住了年長都市女性的審美觀取向。歷史學者李莉指出：“直至《失恋33天》中的黃小仙，才真正為國產‘小妞影片’的人物譜系提供更多了一個具備時代特色和個性特徵的‘中國式小妞’。”

《战狼2》《我不是药神》《悬崖之上》《你好，李焕英》……各式各樣現像級類型片你方唱罷我登場，各類喜劇片更是常年在線。

[1]《20 世纪 90 年代以来“小妞电影”研究综述》王姝、王雨純

[4]《“小妞电影”——“她经济”背后的女性心理、女性视角及其他》李蓓蓓

[2]《中国式“小妞”———国产“小妞电影”面面观》李莉

奧黛麗·赫本的代表作品。/《蒂凡尼的早餐》

2015年，《我的少女时代》以清爽、樸實的校園愛情故事情節，為中國小妞影片暫時畫上一個句號。

與此同時，前段時間低調公映的《爱情神话》儘管沒能締造電影票房希臘神話，探討度和口碑卻在不斷下跌。

曾經的國產“小妞”時代

表面來看，《爱情神话》講的是老白那個北京中年男人的感情糾葛，事實上，影片的思想文件系統卻圍繞在陳女士、格洛瑞亞和蓓蓓這四個男性“失意者”頭上。

在中國，以“小妞”做為主人公的圖像嘗試最先發生在電視劇中。1998年的《还珠格格》、2003年的《粉红女郎》，也許就是國內最先的小妞電視劇。

彈幕裡全是連夜到比利時排隊等候的人。/《美人鱼》

靜靜地，等風來。/《等风来》

《爱情神话》為什么能夠廣受讚譽？也許是因為近幾年，出彩的“小妞影片”實在太少了。

也許是影片的表現形式過分印象派，《女人不坏》在當年的電影票房和口碑都不太好。2009年，趙薇的《非常完美》公映，已連續兩週穩坐電影北美票房首，這才接過“中國首部小妞電影”的交椅。

男主角生來普通，但她們的衣食住行一般來說又和都市最前沿、精巧的生活形式出現點關連，即使是跟《小时代》裡的林蕭一樣，在三個霸道副總裁後不停切換著，幫她們拎包。

2015年的《五十度灰》算是荷里活小妞影片的迴光返照之作，同樣是霸道副總裁愛上我的故事情節，看似正視男性慾望，事實上卻是以男性皮膚的缺席為關鍵前提。

《小时代》用大量攝影機展現出衛星城的紙醉金迷，光是女演員服飾就有3000多套；《杜拉拉升职记》中，當杜拉拉遭受感情債務危機，化解形式居然是瘋狂掃街，分期付款購得兩輛日產MX-5。

一種底層窮人的富人想像。 /《小时代》

[3]《从女性主义理论看国产“小妞电影”的发展与困境》郭偉平