洞悉生活後，她選擇放飛自我

男性到底為什麼是男性？那個問題沒有一個精確的答案，男性的覺醒則意味著現有規則的毀壞，至於說毀壞之後將迎來一個什麼樣的未來？同樣的，那個問題還是沒有答案。我們須要一個什麼樣的未來世界，這須要所有人作出判斷，生活中的依附會不能存有，生活中的依附怎樣除去，每一個人都有他們的提問。厄瑪給出的答案現實生活中的國際標準去評判如果，無疑是極端的。但是平淡的生活規則下，誰會來為那些答案埋單，沒有人的。因而，厄瑪究竟該怎么辦？這又是一個沒有答案的懸念。

你好，我愛你

《厄玛》是一部男性電影，但同時也是一部讓人會感覺到迷惑的電影，影片並沒有完全的偏向某一個具體的該事件，貫穿全劇的所謂的小孩領養不過是一個導火線，通過那個導火線，厄瑪成功的發現了他們做為一個男性所擁有的立法權是多么的低賤。厄瑪通過這件事情順利完成了男性意識的覺醒，這才是該片核心所在。

在工作中，古斯東對於厄瑪是一種束縛，而厄瑪對於古斯東卻沒有此種束縛，聽從與被聽從一直困擾著厄瑪。因而，在工作中，厄瑪沒有掙脫的立法權。但是在生活中的厄瑪同樣沒有能力這么做。古斯東不孕，這一定程度上剝奪了厄瑪懷孕的立法權，而厄瑪並沒有即使那個立法權被剝奪而移情。她依舊是用另一種途徑來幫助古斯東形成一個完整的家庭，而那個途徑，卻再一次成為了兩人感情破裂的導火線。

……

厄瑪不了推翻現有的扶養體系，因而，在慈善機構不讓她做母親的這時候，她選擇了做同學來迂迴。而當古斯東不了讓她感受到做母親的滋味的這時候，厄瑪最終選擇了另一個孩子的父親來成就他們做母親的立法權。當“他們的”小孩被自己領養之後，厄瑪選用了一種讓人”意想不到的“形式來成就他們做母親的機會，這一點，古斯東沒有想到，孩子的真正的父親，更是沒有想到。

厄瑪可能將從沒有預料到自己領養了那個小孩後，自己的家庭會出現這么大的變化。這一點厄瑪的妻子古斯東也沒有預料到。平心而論，他們只是想領養一個小孩啊。但是後續出現的故事情節卻使得這對年輕夫婦之間出現了這種隔閡，而此時此刻的厄瑪卻不幸放飛了自我，至於說家庭，至於說婚姻關係，那都不關鍵了，什么關鍵，厄瑪的生活形式，確切的說是厄瑪的選擇。厄瑪到底選擇了什么？

厄瑪最初的婚姻關係立場是完全依附在古斯東頭上的，古斯東是一個編舞編劇，而厄瑪則是一個女演員。製作者和女演員的融合原本就是不公平的。古斯東的創作能力毋庸置疑，而厄瑪的演出能力也是十分不錯，但是在那段情感中，厄瑪卻並不佔有競爭優勢話語權。古斯東可以擁有類似於厄瑪的女演員許多人，然而反過來此種擁有的確不存有的。

古斯東即使領養的小孩的頑劣不堪而遷怒，最終孩子被放走，而厄瑪卻寬容了此種頑劣不堪。古斯東對於小孩面對厄瑪的立場批評，而這一切在厄瑪看來卻是剝奪了他們刻畫一個小孩的立法權。所以，古斯東的顧慮是我們每一人都會感覺到困惑的，但是此種默認的困惑並沒有人感覺到不妥。我們自古以來都覺得男大避母，女大避父。但卻沒有人出來解釋一下，這是為什么。厄瑪沒有獲得一個能讓她信服的解釋，因而，她指出這是不合理的。不合理的，似乎是要被推翻的。

《厄玛》是一部男性影片，所以，這跟我們所熟識的傳統的女權沒有關連，年長的舞者厄瑪和妻子古斯東沒有小孩，這是即使妻子古斯東的皮膚其原因，自己不了要小孩。在此種情況下，領養就成了不錯的選擇，古斯東與厄瑪領養了一個小女孩，但是在自己與那個小女孩生活的過程中，一切都出現了變化。原先平淡的家庭即使一個陌生小女孩的闖進而顯得波濤洶湧，甚至於厄瑪的妹妹也被小女孩誤傷。只好，這段短暫的領養告一段落。

生活並沒有給與厄瑪一個最好的選項，但是就是在這原先的選項之上，厄瑪卻踏進了兩條屬於他們的最合適的公路。此種最合適是在覺醒之後，完全靠著他們的經營理念去活著的最合適，而並非依附於自己的最合適。《厄玛》整部電影最大的氣質來源於厄瑪的我行我素。用現實生活中的眼光來判斷，古斯東並並非一個一無是處的人，但是在影視劇中，古斯東的形像越完美，生活對於厄瑪的壓抑也就越深。怎樣脫逃此種壓抑，厄瑪並沒有完全掌控他們的宿命，但是踏進來那個循環，卻是一個不錯的開始。

厄瑪並不接受他們領養的小孩被強制放走，但是古斯東卻接受了這一結果。只好，三個人之間造成了對立。古斯東不希望厄瑪即使這件事情分心，但是厄瑪卻難以接受這一結果，最終，她決定他們生活且用他們的形式找回屬於“他們的”孩子。