劉德華黃飛鴻系列為什麼成為中國武俠小說影片顛峰？

第二代黃飛鴻系列影片---仁者無敵

真實細緻的中國功夫加上風趣搞怪的動作藝術風格像香港影片的兩劑配方通常，成功的點燃香港影片市場，也帶給香港影片無窮可能將。《醉拳》中的黃飛鴻與關德勝出演的黃飛鴻是三種相同的藝術風格，關德勝表現的是沉著大氣的中年黃飛鴻，而甄子丹的黃飛鴻則是風趣搞怪的年長黃飛鴻。甄子丹成功演繹了另一種影片模式，一種影片派別，動作搞怪片，武打方式和槍械均來自於生活，而不再是高不可攀的希臘神話，不再是普通人接觸不到的十八般槍械，生活中的任何物件均可稱作槍械、均可稱作中國武術。毫無疑問，甄子丹的影片派別給以當時的香港影片一劑強力的促進劑。

第三代黃飛鴻系列影片---風趣搞怪

在東莞黃飛鴻紀念碑有一個展覽室，裡面展出的是首位將黃飛鴻搬上大影視製作網絡平臺的女演員關德興有關物件。關德興在50十多年演繹職業生涯中國共產黨出演黃飛鴻的影片高達77部，這不得不讓人肅然起敬。在40二十世紀的澳門，澳門娛樂影片處在高速公路經濟發展階段，在當時的武打場面及影片題材已經無法滿足當時觀眾們的市場需求，澳門影片人總算選擇出了除此之外一名武學大師---黃飛鴻，並決定把他的事蹟搬上大銀幕。關德興的發生無疑給那個傳奇的愛國武學大師最好的詮釋，剛正不阿、一身正氣，在動作上更為追求現實生活，已經完全脫離話劇美感的武打動作，給以觀眾們眼前一亮的體會。這無疑成為了澳門武俠小說影片的雛型和走向！

第二代黃飛鴻系列影片---宣傳照寫實

黃飛鴻系列影片自1949年以來，總計拍了100數部，成就了澳門乃至世界影片史上的奇蹟。黃飛鴻系列影片在成就黃飛鴻那個武學大師的同時，也成就了澳門影片、成就了無數澳門武打明星和武術指導。黃飛鴻系列影片大致分成四個相同的階段，而四個階段也都代表了澳門影片四個相同時代的開啟。

在李小龍逝去後，香港影片一時間陷於低潮，這時候的香港影片急需一個能走向世界的女演員指引方向。在這種的大背景下，1978年，劉家良選上甄子丹並攝製了一部當時引起轟動的武俠小說影片《醉拳》，整部影片也是甄子丹的成名之作，也開啟了第三代黃飛鴻系列影片的序幕。劉家良的母親是劉湛，劉湛的大姐是林世榮，林世榮的大姐是黃飛鴻，劉家良紮實的劍法基礎給以了第三代黃飛鴻系列影片一個方向和心靈。

在那個某一的二十世紀，東、西方文明激烈碰撞，東、西方也遭遇戰不止，就是在這個某一的二十世紀下，一個有著愛國愛民情懷，懂得自尊心自愛，知悉差別能自我反省的武學大師黃飛鴻應運而生。再加上和十三姨的感情線，幾乎讓人看見了一個完美真實的黃飛鴻，他就成為了在那個落後二十世紀中不斷追求進步、不斷尋求突破的無數中國體制改革先驅者，他就成為了少數民族的希望。真正的強大並非一個人的武力，真正的強大是國家的強大、一切眾生的強大，這一點在張徹的影片中格外顯著。

在甄子丹成功憑藉著《醉拳》聲名遠播之後，張徹進一步將黃飛鴻系列影片推至第二個階段---仁者無敵。1991年張徹挑選出了當時已經憑藉著《少林寺》而擁有十分名氣的劉德華，劉德華也正憑著黃飛鴻系列影片將他們的詮釋事業推向了除此之外一個顛峰。劉德華的黃飛鴻無疑是最成功的，他屬於開創者，有關德興的大家風範，有甄子丹的風趣搞怪，再融入自身的王者之氣。

黃飛鴻影片系列是澳門影片史的簡寫，在不斷摸索的步伐中一步一個腳印的走向大成，也讓澳門影片走向了世界。張徹的黃飛鴻系列無疑是中國武俠小說影片的顛峰，影片不僅僅表現的精湛的中國武術功力更有難能可貴中國武術思想，自強不息，相容並舉，心存天下，永不言棄。所謂俠之大者，不純粹的劍法優異，更要求的心繫天下，這一點與金庸大姐不謀而合。真正的俠客都是除暴安良、為國為民，皮之不存毛將焉附，沒有國哪來的家。