拍出湯唯的媚，趙薇的狠，演藝圈裡他最懂“美色”

現實生活卻是，他一回來還是好好先生，給父母做飯，反而是林慧嘉百忙中抽空陪李安去買菜。李安不覺得有什么，這是他在賺家人認同罷了。

「我是李安，再不拍电影我就要死了。」

不陽剛，軟飯男

步入藝專後李安發現，人生原來不只是千篇一律的唸書、考學，站上舞臺、翻拍電影劇本也是未來。

男性不再是性記號，也會是隻會歇斯底里，而是真實存有的人，她們有困局，有在努力生活，活出了他們的立場。

從臺灣地區到芝加哥，他的世界又濃縮到了一個「取景框」裡：編劇的攝影機下，是電影劇本故事情節，是玩轉技術，是觀察每一人的性格特點，是幾十人甚至幾百人的領導者。

李安拍男人，讓人安心

他是一個寶物，須要不斷了解，不斷書寫。

看李安的影片，男人不能侮辱。

《推手》裡的母親最強勢；《喜宴》裡的母親曾是手握實權的大將軍，面對同性戀者的女兒，也只能舉手戰敗；《饮食男女》裡甚至都沒有女兒，母親要依靠年輕貌美的丈夫過上了正常、平衡的生活。

《玫瑰之夜》

作者：她刊 千萬男人都在看 已贏得許可轉載

無論如何，總算能拍戲了。

《少年的你》被提名第92屆奧斯卡金像獎最佳外語片。熱搜持續了大半天。

在一個熱衷於吵鬧、滿是浮躁的世界，李安的存有，就是一種安定和難得。

如果說《少年派的奇幻漂流》中，3D魔幻場景，是影片史上一次重大突破，李安現在做的三部120幀高畫質影片，技術或許只是一個噱頭。李安並非狂妄，也並非為的是擠入主流市場，他只是一個努力拍影片的人。

母親傳授給他使命感和自尊心，他沒有心腸去抵抗母親，但他想告訴母親，有個更大的東西要我走出去。

但女兒的情人，只不過是難以生育的女人強納森，會洗衣服的也是強納森，威威對詩詞的「见地」，也都是強納森教的。

《喜宴》是同性戀者的家庭故事情節，讓他得獎無數。《理智与情感》，小說家的經典作品，故事情節裡全是男性，讓他在美國、愛爾蘭站穩了腳跟。《断背山》，三個女人的真愛，使他收穫了第二個奧斯卡金像獎最佳編劇。

李安，已經在影片神壇之上。

在一個「正常」的社會里，李安更像一個「失败者」。

一方小舞臺，就能讓幻想全都實現：他能成為任何人，男人、女人、英雄、小人，他還能寫電影劇本，來把控「角色」的人生。

《冰风暴》

這確實是件讓中國電影激動的大事件。即便，上一部提名經典作品是張藝謀的《英雄》，距今18年。

中國的英雄是人，人面對傷痛時，並非只想著「反叛」，而是深懷謝意，向其自學。

來源|她刊

李安，更擅於中國式講和：先理解，再求和。有實戰經驗、有舊習慣的「父亲」們是真正的弱勢群體，自己的世界一點都不平衡。

《喜宴》

《卧虎藏龙》裡的玉嬌龍她不甘被困床帷，熱愛更大的武林，倔強且熱烈；俞秀蓮細膩隱忍，有大將之風，不依靠女人而活。

時代在行進，實戰經驗成了頑固，舊習慣是適應新生活的阻礙。一點點變動就會讓男權動盪不安，甚至是崩落。兄弟二人之間撕破臉、鬥個你死我活，把母親氣死，此種碾軋式的勝利，是爽劇，並非現實生活，生活要靠相互理解就可以進行下去。

《断背山》

李安曾說，男性的力量微弱但強烈。

關於這幾天，李安的回憶錄裡是歡快的。臺灣地區負責人到芝加哥看毛片時，困惑李安家為什么沒有餐桌，李安打趣說：“你沒看見《推手》裡被砸爛的那張餐桌？”

成名前，他有三個經典故事情節「我与父亲」、「六年煮夫」。成名後，他成為影片、人文、品行的教材。

事情都在暗處被化解了，不為難自己是李安的教養。他至少提早兩天畫好原畫，便利後幾天攝製；錢不夠，道具都從家中搬，女演員聘用自家女兒。

小說家許子東評價餘華《活着》受歡迎其原因時，曾說：他的書裡只有厄運，沒有壞人。

30-36歲，宗教象徵意義上的成家立業的黃金期，一代名導李安在家做飯、看小孩。想要向母親證明他們，卻是掉入了沒片可拍的現實生活沼澤地裡。

李安有著男編劇罕見的細膩，和對男性的關愛。《喜宴》裡，女主威威接受著各式各樣「女性审阅」：偉同雙親見威威第一枚，看著她背影評價：「好，能生能养」，看見媳婦會洗衣服、還能對著詩詞侃侃而談，都露出滿意的微笑。

“廢柴小學生”李安

近幾年，李安似的不再是好影片的保障。他義無反顧投身於到了數碼、技術流的影片世界裡。

但他名中的「安」字與個性無關，而是「两个家」的記號：籍貫贛州德安，母親到臺灣地區時搭乘的輪船叫永興號。李安的母親李升曾供職贛州某民政局，後因內戰遷到臺灣地區，另開爐灶。

面對苦痛、壓抑不卑不亢，不憤不頂，踏進苦痛的姿態，毫無爹味，沉穩謙卑。

離導戲最近的時刻，是做劇務，但也只是做些苦力活，抗東西，看器材，身材不夠矮小，連圍觀廣大群眾都攔不住。

《饮食男女》

但我們對李安的鐘愛，卻不倚賴那些「成功」和 「荣耀」。

《卧虎藏龙》

不夠陽剛，不夠勇敢，整個人了無生氣，每兩條都是女性氣質的「死穴」，李安全佔了。

《推手》

當時的李安，落魄到銀行存款只有23萬美金（人民幣約150元），報稅都會被財政補貼，公文包就是一個袋子，裡頭裝著他剛得獎的《推手》、《喜宴》。

李安，人如其名，安定且穩妥。

母親李升寫信罵李安，丈母孃的措詞較為委婉：「李安，你这么会烧菜，我来投资给你开馆子好不好。」

2. 我時間不多了，我想看一看未來影片的模樣。

女弱男強，是社會日常，男弱女強，是李安的日常。

但，這也只是入戲時的李安。

成名後，他曾試過此種「男子气概」的辦法。《绿巨人浩克》裡，他用異能炸燬了母親，他並不舒服，但是影片失利。

他的丈夫林慧嘉很彪悍，是家中的頂樑柱，小兒子出生時，李安正在芝加哥剪大學畢業經典作品，林惠嘉他們開著快沒油的汽車去療養院生產。

「成龙」多半求小孩學業有成，但李安並非這塊料。他聽話也努力，但一坐下就開始跑神，滿腦子都是對文字、音樂創作、聲音的鏡頭想像。

他的影片世界，比「没片拍」更慘。每隔一兩年就有人誇獎他小學生時代的經典作品，就沒了接著；電影劇本數次到財政預算階段，還是失利。

但在約翰的書裡，李安已經累到忘掉回來的路：

李安編劇的《卧虎藏龙》是惟一一部得獎的經典作品，去年20十週年。實際上，提名該大獎的華語電影迄今8部，其中3部出自於李安之手。

片中惟一的惡角碧眼狐狸，也是李安的對男性的悲憫。

此種戲碼，嘲諷且悲哀，強納森其本質上也是一個「女性」，男性困局在威威、強納森三個人頭上清晰可見。

這才是李安的行事立場——生活並非非黑即白，並非強者對弱者的奴役，而是必須互相理解，達至「和而不同」。

來到社會，他面臨的是更大的失利。

李安並非如此，這才是他的難能可貴之處。

李升心有「大家」，在臺灣地區，他以社會活動家的身分輾轉多地，扶植當地基礎教育經濟發展，為的是讓軍官再就業，不顧責難讓自己出席師資訓練班。

找出編劇約翰時，李安才剛在臺灣地區職能部門的電影劇本賽事中得獎。他最想拍的《喜宴》拿了第三，為的是賺獎金寫的《推手》反倒拿了第二名。

該文來源：她刊（iiiher）

奧斯卡金像獎頒獎典禮後，李安馬路上吃杜塞爾多夫

李安的影片有3個財富密碼——家庭戲、男人、同性戀者。

生活中的他，仍沒找出與母親和解的辦法，而世界也的確如母親所言的那般：留學生們多半是微生物、生物化學那些體面的專業，只有他在搞話劇，個性木訥，沒有好友。

“這個編劇也已經累到經常忘了他們家在哪。許多這時候，我們已經離那個該拐彎的北路兩三千米了，李安才忽然想到說：‘嘿，你錯失那個北路了！”

他的一生都在影片上，講故事他已駕輕就熟，現如今做個先驅者，探索更大的「电影世界」。

這是李安找尋編劇約翰時的開場白。

這也許是英國、中國對於英雄的相同理解：英國的英雄是神，是天選之子，自己代表著一個又一個「Dream」，是我們想要成為的模樣。

返回問題。李安究竟為什么收穫如此大的尊敬？

被母親否定、6年兼職煮夫，李安能盡情做個女人，多方位展現出他們的「强」，展現出他們征服世界的渴求。

這也是李安經典作品的思想文件系統，此種柔情的勇敢，是我們丟失太久的智慧。

「我喜欢女性视角，她们的力道是微弱但强烈的。这可能和我人生经历有关，从小瘦弱，在美国又是弱势，我太太也常觉得我啰嗦。可能关于怎么发挥微弱的力量，我比较会使力。」

《饮食男女》裡，桌上桌下，男性都是主人公，四個兒子各自有對家庭的讓步，但都有清晰的自我，她們有事業、也勇於表達他們情愛、立場。

李安人生首度上電視節目，主播滿心困惑：「你看着不像导演，感觉导演要很霸气」。贏得基本權利、享受基本權利、爹味爆發，似的是大多數男編劇的成長路徑。

ID|iiiher

用影片，與母親求和

奧斯卡金像獎、維也納金熊獎 ，那不勒斯金獅獎.....大獎領到手軟；湯唯、趙薇都在他的影片抵達演藝顛峰。

成名作，在英國拍，1200萬的低教育經費，值班人員幾乎都是新人，沒一個人對此抱有希望。雞飛狗跳才是正常現像，撂挑子也是意料之中。

李安說，恩愛夫妻，恩在愛前，他的成就是兩人造就的，傷痛是丈夫為他消解的。李安成名之後，打趣般爭取家庭話語權：「我都这么大牌了，还不行吗！」

他並非個技術宅，《卧虎藏龙》那般一部飛簷走壁的經典作品，只有20個技術中後期——抹掉威亞。之所以走向數碼影片，他的理由很感人：

這一時期的李安，落魄到幾乎沒人討厭。女人在外掙錢養家，男人在家追夢，這種的貧苦日子，不曉得頭在哪兒。

《推手》、《喜宴》、《饮食男女》被稱作「父亲三部曲」，講的並非母親的崛起，而是母親的衰敗。

返回「小家」，李升只是個普通母親，他有著「我将终老斯乡」的惋惜，和望子成龍的期望。

在我看來，是即使他對人足夠多認同，認同的對象，是影片、觀眾們、同事，父母、他們。即使認同，方覺他們之渺小，就可以不被宗教打擾，就可以讓他們維持謙卑，每晚要做到最好。

《鲁豫有约》

李安，是許多人夢想過，卻沒能製成的這個人：功成名就卻無爹味，謙虛沉穩、調皮童趣。

「眼里饮食男女，心里卧虎藏龙」，這是導演史航給李安的評價，也是步入李安世界的密碼。

聊起當時的心情，李安說「我如果有日本大丈夫气节，早切腹了」。

《推手》的攝影師林良忠將起當年攝製情形，用的詞卻是「顺利」、「有条不紊」。

奧斯卡金像獎上，李安非常感謝影片之神

很苦就會有無盡的共鳴，很正直就會有無盡的希望。

李安垂頭喪氣，她會罵「我不需要一个死人丈夫」，李安想要放棄影片，她會說「不要忘记你的梦想」。

1. 影片是電影院的表演藝術，很多影片氣質，是智能手機螢幕難以享受的。

副校長女兒，中考已連續一年落榜，考入第一所聚滿了「三教九流」的藝術專科。李安滿心內疚，卻也無能為力。