「乡村爱情14」熱播，我一直在思索，它為什么經久不衰？

既然影視製作演出藝術來源於生活，卻又低於現實生活的存有，我們就沒必要強求《乡村爱情》系列永遠一成不變，而在這一集的《乡村爱情14》當中，一開始劇情就圍繞著兩條主線，那就是象牙山要搞一場演講比賽，宣傳象牙山人文自然旅遊觀光文化田園生活，誰能夠取得第二名，誰便可以贏得10多萬元獎金。只好，劉能、趙四、謝廣坤等等，包含王木生、楊曉燕都在延續自身以往演出藝術風格的基礎上，繼續開動hp，不但有趙四的離家出走去練電視節目，更有謝廣坤逼著侄子去寫電視節目，特別是重新加入了三個結巴宋曉峰和王木生練電視節目時有如仇人相見，大打出手的故事情節，加上劉大屁股打著如意算盤想借助開學習班大賺一把，結果卻被劉能、謝廣坤當猴耍等等內容，引人入勝的精采故事首先打動了觀眾們。

1月24日晚，一代小品王趙本山同學的電視劇《乡村爱情14》如約在土豆網正式播映，網上的評價忽然不盡相同，有人為它叫好，有人不屑一顧。做為一位小說家和資深媒體人，我指出我們沒有必要爭議本劇編劇水準的高與低，就像甘肅的秦腔、陝西的豫劇和上海的戲曲，你說這個好呢？在每年新年到來之際，即便中國十四億人中八億都是貧困戶，什么優雅呀、低俗呀，凡有人喜歡肯定就有人討厭，現如今是資本主義，你總無法講整部影片怎樣怎樣優雅，但是，假如影片院裡觀眾們寥寥無幾，整部所謂的優雅影片又能賣票給誰？從這一點講，能有數以千計的觀眾們為整部劇點贊，能有數以萬計的人還在惦記並繼續在追隨著，我指出這就是《乡村爱情》成功的象徵意義。

去年，成都市商洛市鎮安縣出了一名贏得魯迅文學獎的短篇小說家陳彥，他寫的中篇短篇小說《装台》，即使天時地地人和的其原因，搬上大中國中央電視臺後，一夜間讓現代人把甘肅的秦腔做為飯後茶餘的話題，議論紛紛，就連成都的肉加饃、辣子麵皮、羊肉泡饃等等特色小吃，也刷啦啦成了爆款網上一片叫好，推動了甘肅旅遊產業經濟發展的飛速經濟發展。今年伊始，連拍了半輩子影片的編劇張藝謀，也開始把陳彥的另一部同名短篇小說《主角》，做為他進軍電視劇的開山之作。從這一點來說，中國的電視劇產業經濟發展依然是如日中升，趙本山同學的《乡村爱情》系列，依然會有生機，持續往前經濟發展。(李長征)

只不過，現階段中國的許多戲劇經典作品，是很難吊起觀眾的胃口。這絕非觀眾們愈來愈挑釁，而是許多經典作品吞吞吐吐，既不太好笑，也不吸引大眾眼球。連我們很多科班出身的編劇，反而是寫不太好戲劇經典作品，包袱不夠硬，抖起來也不響，最後就半死不不活、悄然消亡了。而在半路子還俗的小品辣妹賈玲搖身一變成了導演，面世的首部影片《你好李焕英》中，有人看見的是優雅，也有人看見的是低俗，做為《乡村爱情》影集的編劇，能夠在每一年正好新年檔中，面世一部又一部讓現代人哈哈大笑的經典作品，並且還有數百名觀眾在圍著它團團轉，這本身就是中國影視作品存有的力量。

在這兒，我重點要說也想笑的還是宋曉峰，面對10萬獎金的誘惑，他在加班加點加強口才時，夜裡說夢話都不忘掉鍛鍊身體，儘管奈何天生說話不利索的毛病，讓他事倍功半，並且負面影響到了已經懷孕的老公宋青蓮，但那段故事在現實生活中比比皆是。而做為說話不利索、情商時常就有問題的王木生，在前兩部中即使富二代的大背景和“傻氣十足”，反倒讓很多觀眾們在極為憎惡的同時，進一步增強了戲劇情緒的效果。在《乡村爱情14》我已看完的前4集中，忽然發現這個配角出鏡率極高，而在前2部中主人公光芒四射的大個子卻露臉極少，幾乎可有可無。這時候，我不得不想起了前兩部中，王大拿曾經說過，王木生是即使兒時掉入了煤堆裡，引致說話不利索了，而此次為的是爭奪戰“毒舌邀請賽”亞軍，王木生開始挑戰他們的短處，不僅用夾子夾嘴脣，還請來繼母楊曉燕共同演出雙簧。這些內容，無論怎么折騰，觀眾們還是非常願意接受的。對於看完《乡村爱情》前兩部的絕大部分觀眾們來說，王木生什么時候就可以變為“正常人”，不再搞怪，是大家關注的焦點，因而他頭上種種讓人不可理喻、蠻橫、“榆木腦袋一樣無法開化”的優點，便是現代孩童追劇的亮點。如果有人要看，此種直觀的爆笑就有收視率。說白了，無論《乡村爱情》故事情節與否連貫，觀眾們如果隨時隨劇關上，均能在具體的臺詞當中發現笑點，比好宋曉峰出演的配角為的是避免他們結巴，讓警察兄妹發現一次打他們一個耳朵子一樣，最後，居然被打急眼了。觀眾們一個樂字，就把故事情節往前推進一步，一個又一個包袱吸引著現代人的目光，此種戲劇經典作品，放到新年檔期，剛好成為的是現代人在茶餘飯後的“甜品”，它相對於嚴肅的所謂優雅經典作品來說，更容易引發廣大觀眾們的爭鳴。那么，大家就會想起這么一個話題，那就是在現階段的中國，戲劇經典作品到底是不是優雅和低俗之分。究竟什么樣的經典作品代表著優雅，又有那些經典作品被稱作低俗經典作品？比如說莫言的短篇小說《红高粱》，在張藝謀沒有把它翻拍為同名影片之後？再比如說這一兩年熱播的抗日救亡神劇《勇敢的心》，儘管許多觀眾們指出編劇是理想主義的“瘋子”、“難以置信”，我指出，戲劇經典作品，能夠讓相同層次的觀眾們，在感情上獲得昇華，能夠從相同環境中去理解這個配角頭上璀璨的光芒，回味著那個時代的苦與樂，並伴隨著為這個配角的生與死，去痛哭著、去哀傷著、去開心著、快樂著，這就是生活的真諦，這就是表演藝術的氣質。而《乡村爱情》系列，無論你說它優雅吧低層次吧，數十年來，它能有大量的觀眾們，並且經久不衰，但是愈來愈煥發出了旺盛的生命力，為什麼不值得我們去科學研究去思考一下嗎？