劇作家的慣性思維與資本促進

資本支配影視業就是如此，事實上資本控制的大數據已經支配了影視業的經濟發展，從給女演員和觀眾們貼興趣標籤，到劇作家創作出許多相異故事情節的影片上看，多半都是被資本裹挾，走了荷里活影片的套路，大製作很多，流量明星很多，情節離奇坎坷，吸引人，最後來個大團圓。觀眾們看多了，也就這個模樣，沒什么興趣了。而對於涉世未深的青年人而言，看影片不多，也就從了流俗，買票去看了。

討厭看影片的現代人多半會看見一個現像，就是一個著名影片演員出演正面配角有名了，在後續的影片中依然會出演正面配角，甚至職業身分都不能變，只是人物的姓名變了罷了，故事情節大體上差不多。出演反面配角的人物也是如此，多半會在影片中出演相似的配角，讓人一猜就曉得自己是誰。換句話說，自己被貼上了一定的配角標籤，具有了極高的辨識度。那么，如此推測，嗎資本促進了自己的配角刻畫公益活動，從而負面影響了劇作家的創作？

也許，劇作家必須突破慣性思維，創作許多遵守自己內心深處想法的影片，在國際上獲個獎什么的，還對得住自己的創作。的話，只是賺錢，用慣性思維邏輯創作，就難免流為末等。但，他們也有自己的道理，賺了錢就是成功，還想什么表演藝術和得獎呢？掙錢就是對得住自己的良知和勞動，至於突破和技術創新以及得獎，就只能是捎帶腳的事了，或是根本不去考慮。而創作出一部真正有表演藝術水平的好影片，絕對並非捎帶腳的事，也並非投資上去了就一定能行的，須要劇作家認真創作，須要編劇認真編劇，也須要女演員突破自己形像，認真演出。而那些認真負責的思想，在劇作家按照慣性思維創作的這時候就已經消亡殆盡了。

應該是的。影片靠投資就可以攝製，就是小效率影片依然要靠投資就可以殺青攝製。而資本介入影片攝製之後，會對影片的經濟發展起到一定的促進作用。晚期煤老闆投資，隨便介紹男演員的事還讓現代人記憶猶新，所以會安排自己的人演主人公了，或是成為主人公身旁的小配角。到了現在，早就成了流量明星唱歌那一套了，資本要在流量明星頭上砸錢，讓他們撐起整個電影票房。有了流量明星的轉投，影片的流量也就上去了。有直接靠流量堆積起來影片，只是靠歌迷就能確保影片幾億的電影票房，算是歌迷經濟營運較為成功的案例了。流量明星要成立人設，而那些人設又是他們演影片的這時候必須要參照的，以防出演的配角個性和他們平常成立的人設互相對立，讓歌迷接受沒法，也就無法確保影片電影票房的流量總收入了。只好，許多流量明星演影片的這時候出演了正面配角，但是影片大賣，流量明星的知名度也就更為火熱，甚至已經深入人心，在現代人心底貼上了一定的標籤或印記，讓現代人以為他們就是這個模樣的配角。在後續的影片攝製中，投資方會綜合考慮流量明星們的標籤效應，給他們設計一些和以前配角差異並不大的配角形像，以此保持他們唱歌的形像，不致大差大離，讓觀眾們共造成疏遠感。只不過，還是要確保電影票房流量，而不肯大動手腳，也不肯有什么技術創新。

影片的流量數據被列入大數據挖掘之後，流量明星就被大數據貼了標籤，貼成了一定配角特點的人物，但是他們出演配角之後，會積累一定的實戰經驗，以後再出演相似配角的這時候能夠利用以前積攢的實戰經驗進一步健全自己的唱功，甚至能達至自我成長直至爐火純青的地步。也許，唱歌也是一種自學和成長，較之在音樂學院和電影學院自學要真的得多。在如此的數據支撐之下，投資人總是要認同大數據挖掘的，會看見大數據給流量明星和歌迷的標籤化分類，也會看見各式各樣歌迷討厭的流量明星人設以及配角之間的關係，所以無法大動此種關係了，而是要保持流量明星的競爭優勢特點。換句話說，如果有人唱歌有名了，投資人就會找出他，讓他接戲，出演和以前配角相似的配角，以此維持平衡的流量輸出。只好，許多明星都成了固定的配角，不能成為正反配角互換的老戲骨，也不能成為和自己人設相差太多的配角，而是固化了配角的身分特點，所以也就只能在某一配角頭上下工夫了。說白了就是，他們多半演了一類配角，而並非演了多種類型的配角。

明星出演的配角被定位之後，劇作家也就不能給自己安排變動性太大的配角了。而劇作家的創作也受到了資本的干涉，的話寫下的影片劇本賣不出去，豈不是白忙活一場？投資方判定了大數據的支撐促進作用，要劇作家根據大數據挖掘，看清楚流量明星和歌迷的標籤效應，以此來確認人物配角，還要顧及觀眾們的認知限度，關注族群心理尊重，還無法觸碰意識形態的紅線。這樣一來，劇作家的創作就會被限制在一個狹窄的應用領域，只能弄許多被資本容許的題材來創作，也只能按照大數據挖掘來寫作。只好，很多影片就出現了相異的現像，演的事情多半都是開始的這時候很壞，經過主人公的努力，到最後一定是大團圓的結局，而不能有什么壞人擊敗好人的結局。所以，實際上，壞人一直都存有，並不能被殲滅乾淨。的話，就沒有犯罪行為的事情發生了，也就不能有內戰造成了。那么，影片屬於表演藝術產品，必須來源於生活低於生活，而劇作家只能專注於低於生活的那一部分，要讓影片實現開頭的大團圓，就是弄一個封閉式開頭也是很難的，有的還弄一個彩蛋來說明許多開放性的思路，只不過已經大團圓了，就不必要畫蛇添足了，所謂的彩蛋，也只是抻著觀眾，讓觀眾看完女演員表和聽完片頭曲，照樣是為的是大數據統計數據的流量著想。而劇作家創作影片的這時候，早就給配角掛上了這種個性標籤，也要為被貼了興趣標籤的觀眾設計許多自己感興趣的故事情節，投其所好，以此吸引流量，贏得電影票房的高總收入。那么，長此以往，劇作家就會維持一定的慣性思維，要給女演員掛上興趣標籤，要迎合觀眾，還要顧及資本方隨時提出的意見和建議，所以還要顧及意識形態的紅線，顧及觀眾的可接受度。這樣一來，劇作家就會被大數據殺害，被投資方殺害，卻渾然不覺，或是已經自覺，但是無力抵抗。