網劇《江照黎明》：出了“狼口”，又入“虎口”，這是唏噓男性獨立嗎？

分析到這種，《江照黎明》想表達的主題就清晰了吧。

這類女人經濟發展最後，他就會發現連打傷也不讓男性馴服，一定達至很瘋狂的地步。

傳統懸疑劇關注的是“社會性”，那么懸疑劇2.0關注的是“個體性”，這種的變化，你能接受嗎？

整部劇讓人覺得懸浮了，表面是一種“吶喊”，實際上是一種故作玄虛的“偷偷摸摸”。

假如那個女人的男人還沒有死，改嫁人，那是會受到世人冷言冷語的。

傳統男性也有“嫁雞隨雞，嫁狗隨狗”的價值觀，嫁了一個不太好的女人，而且“命苦”。

面對宋虎的“威懾力”，李曉楠沒有辦法，再去其他地方租房子，房主就不能趕她走嗎？

黃睿是面善內心深處畸形類，一邊在虛偽，一在做惡人。打傷你的這時候叫惡人，事後跪下來道歉叫虛偽，能這種說，那位叫劉凱的女演員演出水準叫人讚揚，在他的演出之下，這類女人的其本質被曝露得體無完膚。

王誠是一個士大夫，講究內斂，思想控制就發生了。

這三個版本是怎樣升級的，讓我先做一下人物側寫。

現階段整部劇還是熱播中，王誠嗎思想控制或許還沒有明朗化，但是我從白客短短的兩段打戲的上場形式，我基本能認定。

王誠的總收入是不穩定的，再加上士大夫的清高，事業上不被人看好，還沒有錢，娶沒法老公。

一個人嗎“命苦”，取決於是主動的還是被動的。

作者：李今義，來源：銘立Plus，ID：MingLiPlus

今天，以《江照黎明》整部劇為例，懸疑劇2.0是怎么脫胎換骨的。

2、王誠之思想控制

之所以用1.0和2.0，只是為的是差別開來，便利我們理解。

王誠看見了李曉楠進屋，他關門的一剎那，讓我曉得王誠絕對並非一個好男人。

從那個角度上看，蘇睿是怎么死的，誰是嫌犯大致就知道了吧。

如果說黃睿是“狼口”的話，那么王誠就是“虎口”。

假如正常的方式有效如果，比如說對話，“我跟你好好說話，你怎么不聽我如果”之類達不到馴服效果，那么動手動腳就是最後一招。

宋虎跟黃睿是三個層次的“傳統大男子主義”。

蘇睿屬於傳統的大男子主義，對待男性的立場，依然“嫁雞隨雞，嫁狗隨狗”的思維。

同樣男性獨立也有三個版本，一是李曉楠的父親黃蕙蘭，男性獨立1.0，而李曉楠就是男性獨立2.0。

前面有他們父親黃蕙蘭，後面有於紅，現在李曉楠她面對相近的態勢，她還是選擇沉默……

李曉楠是新時代的男性，經濟發展已經很獨立了，他們賺錢購房，一直夢想與情人並肩作戰，追逐他們的幸福生活。

此種思維的背後，就是馴服。

一句話，黃睿是一個窩囊廢，事業幹不成，裝著挺像。

變相大男子主義王誠登場了。

從宋虎的政治勢力上看，王誠沒有這么笨，相等於從李曉楠頭上遷移了視線，變為三個男人爭一個女人的態勢，這樣的話，不合乎王誠的市場預期。

宋虎說，我無論你賣房子還是賣身子，總之得把錢還上了，接著就貼了上去。

假如《江照黎明》所渲染的“經濟發展上的男性獨立”，而給出的解決方案是“不婚”如果，整部劇並非故作玄虛的“偷偷摸摸”嗎，至少用驚悚的形式來表達，我不覺得掉價了嗎？

最後不得不說，《江照黎明》的技法。

年步入一個嶄新階段。

從李曉楠的角度上看，王誠是個熟人，自小就認識，必須是最安全。

如果蘇睿是代表傳統大女子主義者1.0的話，那么由白客出演的王誠，又升級成為大女子男主義者2.0。

李曉楠擺攤回去，被宋虎堵住了去路。

假如王誠出手去制止，意味著是三個女人之間的開戰。

大男子主義者蘇睿不曉得哪種其原因死掉了，代表有此種大男子主義價值觀的女人，已經從顯性變隱性，不肯鼓吹大男子主義，但是骨子裡是不是發生改變，就說不清楚了。

李曉楠沒有識人的眼力，才剛徹底擺脫了“狼口”，又進來“虎口”，那個女人真倒黴啊！

為什么說李曉楠的父親黃蕙蘭的獨立男性1.0？

所以，不乏伴隨男性思想出問題，就像之後余男執導的一部劇中某一人物，似的是史可出演的，也是芒果獨播劇。

王城看見宋虎在侵害李曉楠，眼神冷靜，卻沒有衝上去制止，說明王誠的內心深處極其憤慨。

《江照黎明》片中的宋虎，就是這種的例子，不收斂，由警員追捕你。

宋虎之所以走開，也並非怕王誠，只是不敢讓人曉得：宋虎，我是大男子主義者。

但是李曉楠夜間是置業高級顧問，早上是老闆娘，這么拼命的女人，完全是主動的“男性獨立”，普遍認可與男人有公平話語權，他們是能改變命運，就並非“命苦的”。

1、蘇睿

紅塗料不值錢，但紅塗料寫的三個字值錢：還錢。

王誠的職業是一個名義上的“本報記者”，事實上是一個自由撰稿人。

在《江照黎明》中，蘇睿的死，或許代表了傳統大女性主義者已經“不合時宜”，即使已經寫在法律條文的框框裡了，堅信很多法律條文意識的女人，都曉得此種事情得收手了。

但是李曉楠仍然得不到她想要的美好，這是為什么？

王誠的佔有慾，與宋虎有過之而遜於。

如果說《无证之罪》代表懸疑劇1.0的話，那么《开端》、《淘金》、《江照黎明》已經升級到懸疑劇2.0。

用他們崇高的士大夫理想，連他他們也心虛，那么王誠憑什么呢？

實際上，王誠的佔有慾非宋虎能匹敵的。

但是李曉楠是個好女人，能吃苦，心善，賢良淑德，正合乎王誠的擇偶國際標準。

即使黃蕙蘭是被動的，假如有機會選擇如果，在她的認知裡，女人依舊是頂樑柱，仍然會選擇依靠女人，而且能說黃蕙蘭是“命苦的”。

我對《江照黎明》採用驚悚的形式關上“男性獨立”那個話題，是把整部劇的價值貶抑了。

而且說，宋虎是傳統大男子主義的除此之外一個層次，用威懾力來馴服異性。

可悲的沉默，讓李曉楠的後半生表示一個方向：不婚。

此種憤慨只說明一個意思：李曉楠，是我的。

堅信沒有哪個女人願意這種“直言不諱”的吧。

3、說說整部劇的演出表現手法

為的是留住這種的好女人，用金錢，王誠做不到。

宋虎不像黃睿那般的“兩面人”，他是直截了當地表達他們的訴求：李曉楠，識相些，我看上你了。

我不曉得李曉楠最後的結局被“設計”成怎么模樣，但從李曉楠的身分就不難分析出來。

如果說狼的行為形式是反攻打傷，那么老虎的行為形式就是“漸漸玩”，撕開喉嚨，你跑不掉了，你的腳已經跛了，跑不遠的了……