6位影片大宗師最愛的恐怖電影：電影史最噁心，驅魔人編劇看了都懼怕

《驱魔人》

《无辜的人》

談及詹姆斯·卡朋特，血腥界都要跪下來膜拜，那位一生奉獻給血腥影片類別的大師，當年的《月光光心慌慌》奠基了血腥影片界裡的「砍杀」(slasher)類別，而他的《怪形》、《纽约大逃亡》等等影片，幾乎每一部都是成為後人模仿的名作。

1.昆汀·塔倫蒂諾：《切肤之爱》

老爺子還是一名音樂家與電音DJ。

6.亨利·弗萊德金：《趣味游戏》

安迪·福斯特

《异教徒》

我們選擇下列四位被公認曾為影片界帶來新氣象的影片大師，看一看自己畢生最愛的恐怖影片是什么。

《切肤之爱》

弗蘭克·斯科塞斯貴為一代宗師，討厭的恐怖片也非平時。《无辜的人》是一部熱烈歡迎觀眾們自行解釋的厲害影片，乍看之下是部鬼片，卻只不過是一部心理驚悚片影片；它有驅魔的臺詞，但讓觀眾們心驚的卻並非厲鬼，而是人心深不可測的慾望撕裂。

有人說傑出的血腥片一定要有血腥的嬰童，《无辜的人》就不止一個，還是三個外貌看似幼兒、談吐卻超級成熟的小孩——你分不清自己是遭到附身、還是人格高度早熟？

「蜜蜂！不要是蜜蜂蜂蜂蜂！」

傑克·雷米（中）

《驱魔人》編劇亨利·弗萊德金

「你知道[]里最恐怖的是什么吗？大家都知道这部电影里什么最恐怖，是那个附身小女孩的恶魔。我第一次看[]时，我想，要让恶魔看起来恐怖，观众必须要有很强烈的信仰才行。但我最喜欢[]的是，它不需要观众做任何准备，它本身就很有说服力。我最近又重看了一次，而我很惊讶这部电影有这么强大的张力。整个剧组与这个小女孩，在这部电影里打破了几乎所有的禁忌，我的老天，[]真特么厉害。」

「[]其实像是一部有点奇怪的音乐剧，这部电影其实是克里斯托弗·李自己拍过最喜欢的电影之一，但[]上映时在商业上并不成功，可是我觉得，它确实是一部引人入胜的神奇电影。它就像是一场奇怪的梦。像这样的电影我其实没办法重看一遍，因为它们会像梦一般潜入你的意识里作怪，[]让我想起在加州成长的日子，日常的一切表面上看来平淡无奇，但私底下这些事物有截然不同的样貌。[]将正常与诡异奇妙地混合在一起，电影里的每个元素看来都那么特殊。」

實際上，相似昆汀這種在90二十世紀入行的英國編劇，有很多人都是三池崇史的忠實歌迷：三池在90到2000二十世紀末期主演的大量另類暴力行為影片，激發了很多年長英國編劇的想像力。

「这部杰克·克莱顿执导的[]，改编自亨利·詹姆斯的小说[]，这是少数真正成功改编詹姆斯著作的电影，它改编得如此精美、加上弗雷迪·弗朗西斯的完美摄影技巧、而且它非常恐怖。」

而大宗師心儀的恐怖影片，所以是他同學的顛峰之作——當時全球影片票房最低的影片、「驱魔」類別恐怖片的經典作品、首部被提名奧斯卡金像獎、但是入選高達五項的恐怖影片，《驱魔人》。

但在《新异教徒》誕生之後，整部充滿著神祕氛圍與恐懼氣氛的影片，已經是知名的邪典影片——有一大群歌迷堅定地擁護《异教徒》，奉之為史上最偉大的邪教影片。安迪·福斯特認為也是其中一員，他則表示：

卡朋特老爺子的脾氣也是非常大的，能讓他看上眼的恐怖電影沒有太多——像他就極為憎惡剽竊《月光光心慌慌》的《十三号星期五》。但是能被卡朋特讚揚——還用上「prettydamngood」此種髒話，《驱魔人》果然連大師也叫好。每次有新聞媒體找上老爺子，請他評點電影史最佳恐怖片排行榜，他永遠都會為《驱魔人》留一個位子。

5.詹姆斯·卡朋特：《驱魔人》

弗蘭克·斯科塞斯

很多觀眾們會將福斯特奉為影片界的科幻大師，但實際上，福斯特是這些以科幻世界為主題的影片，表現只不過並不突出——比如他的《爱丽丝梦游仙境》系列。福斯特的傑作，比如《剪刀手爱德华》、《阴间大法师》等等，故事情節出現的歷程都穿行在真實世界與科幻世界之間，此種虛實混為一談的效果同時凸顯了現實生活世界的平庸、與幻想世界的逃避傾向——《蝙蝠侠》系列甚至也是如此。

《趣味游戏》光是劇名都在毫不留情嘲弄觀眾們，這是一部極其目中無人的類別影片，同時嘲弄觀眾們與整個恐怖影片類別。你熟識的所有恐怖影片套路，全在整部1997年的影片裡被玩弄。我們以為殺人魔行凶都得有動機、或是遙遠的靈魂創傷，整部影片沒有；我們以為殺人魔總是在犯罪行為過程中遺留下來受害人反攻的機會，整部片沒有；我們以為主人公總是有人能機警逃過債務危機並反攻，整部片沒有——或者必須這種說，《趣味游戏》先讓你以為公義終將伸張，接著再忽然告訴你，不好意思我弄錯了，魔永遠還是高那么五尺。

此種逼真甚至帶著兩分瘋狂，瘋狂的不只是《活死人之夜》，還有羅梅羅他們——他或許堅信殭屍是真實存有的，甚至是人類文明未來演化的一種可能將方向。

弗萊德金也是目中無人，也討厭顛覆類別式子，而此次連他都被嚇到了，《趣味游戏》是嗎狠角色。但是整部影片20十多年後看上去還是一樣的凶殘，它遠比這些真實的命案還要凶殘。「温情」或許永遠是編劇安德魯·哈內克最嫌棄的事物，他的影片裡也有柔情，但那是在極其冷靜的眼光割殺掉所有天真無邪後留下的餘物。

安德魯·哈內克讓其它恐怖片看上去只是迪斯尼闔家觀賞的影片——而且你該懼怕的不只是《趣味游戏》，還必須包含那位冷看人世的編劇才對。

總之，整部1961年的恐怖片，把「暧昧」的概念演繹透徹，所有配角的動機都難以捉摸，只讓人越看愈發毛。

經濟發展少於百年以下的影片產業發展，誕生了很多祭酒級的影片大師，自己有人創辦新的映像藝術風格、有人玩轉影片類別、有人敢於挑戰倫理極限，而那些見多識廣的影片大師，在面對最離經叛道的恐怖影片類別時，哪些恐怖影片會是自己的心頭好呢？

《鬼玩人》

2007年，三池崇史主演了《寿喜烧西部片》，而昆汀·塔倫蒂諾也在整部影片裡客串演出，大導演客串大導演的經典作品並不常用，但這能窺見昆汀對三池崇史的崇敬。

亨利·弗萊德金與他的《驱魔人》

它並沒有浮誇的特技效果，殭屍發生前沒有我們熟識的聲效或配樂提示，但是羅梅羅近距離攝製殭屍與人類文明爭吵的過程，攝製主人公逃出殭屍時的踉蹌，那些都比60二十世紀的類別影片裡音樂劇藝術風格的走位更為真實。殭屍並並非真實微生物，而羅梅羅的迫真表現手法，讓觀眾們信以為真。

《无辜的人》能說是很多編劇的最愛，吉爾莫·克爾·託羅也是喊聲支持的歌迷之一。只不過斯科塞斯的《禁闭岛》也有點兒偷師《无辜的人》的香味，能看做斯科塞斯向整部傑出影片與短篇小說的最低致敬。

《趣味游戏》

而你能發現，《异教徒》整部在故事情節中段慢慢由刑偵題材轉變為邪教題材的影片，便是一次奇異的異世界切換過程：我們不知不覺中步入了瘋狂暴虐的殉教典禮，發現時才曉得已經太遲。那種恐懼感，是明刀明槍地嚇唬絕招難以製造的美妙效果。

那位先是影片宅男接著才是影片編劇的製作者，嗎是荷里活最用功的編劇。

4.傑克·雷米：《活死人之夜》

《活死人之夜》

《趣味游戏》編劇安德魯·哈內克

3.弗蘭克·斯科塞斯：《无辜的人》

他的《鬼玩人》四部曲裡，萬事萬物都在市場競爭瘋狂，邪靈很瘋狂、枯槁的樹葉藤蔓像觸手通常瘋狂、受害人被殘殺時更為瘋狂、而女主人公還要比惡靈更要瘋狂，雷米的每一部影片都注視著主人公／反面角色張大的眼睛與舌頭、還有從內迴盪出的慘叫與狂笑——羅梅羅倒是沒有浮誇到此種程度。

實際上，卡朋特也曾經被邀請主演《驱魔人3》，但是他的熱誠卻被電影劇本消磨殆盡，卡朋特很想他們寫一份《驱魔人》電影劇本，順便加進許多他在80二十世紀熱衷於的靈魂突變元素。但是電影公司懼怕卡朋特搞得太過離經叛道，而卡朋特也憎惡此種被小型片商掣肘的感覺（他還是討厭獨立製片人的自由感，外加他經歷了《月光光心慌慌》電影版製作過程的傷痛體驗），最終作罷。

羅梅羅拍出了《活死人之夜》，點燃了迄今仍未停息的50十多年殭屍發展史。羅梅羅翻修了殭屍的外表與行為模式，這很了不起，但《活死人之夜》經常被人遺忘的缺點，是整部影片居然能凶殘到如此現實生活。

正有如三池崇史於1999年主演的《切肤之爱》，整部影片是昆汀最鍾愛的影片之一，他稱作「真正的大师之作」。

歌迷難以傳承經典，是歌迷最大的傷痛，而我們也很傷痛，難以看見整部必須充滿著致敬之意的電影版。

說真的，像昆汀這種的荷里活終極影痴，鍾愛的影片（或說是他指出的「大师之作」），絕對不只一部影片。但是反過來，在被問及「最喜爱的电影」時，堅信可能將也只有博覽群片的昆汀會答得這么爽快。

2.安迪·福斯特：《异教徒》

傑克·雷米某種意義上繼承了此種瘋狂，但他沒有像宗師通常幻想人類文明的瘋狂未來，而是更專注於瘋狂本身。

非常大一部分的觀眾們，會選擇《驱魔人》做為他們看完最血腥的影片——卡朋特老爺子舉手了。只好一個有意思的問題誕生了：《驱魔人》編劇亨利·弗萊德金自己覺得史上最好的血腥片是哪一部呢？答案只不過不止一部（有13部之多）。而其中，就包含了由安德魯·哈內克主演的《趣味游戏》。整部沒有邪靈也沒有血流滿地的血腥片，是電影史最更讓人深感噁心的血腥影片之一——也是嚇死全世界的弗萊德金最懼怕的影片。

昆汀則表示他們備受電影界敬重的為數眾多傑作，不過是「抄遍影史每一部经典」的成果，但是要抄得不落俗氣、抄得如此旁徵博引，那可不是通常人對於「抄袭」的庸俗定義。

「我这辈子从来没有这么害怕过，我一边尖叫一边缩着发抖，恳求我姐姐赶快带我回家，而她只想让我闭嘴，我从来没有体验过那么恐怖的事物，我觉得[]里的一切都那么真实，看起来就像是一部纪录片，我也从来没有在电影院看过黑白电影，黑白电影效果让它更像是纪录片，这不是好莱坞拍得出来的电影，[]无所畏惧、而且彻底疯狂，这让我极度不安。」