“爛片之王”成龍改編《倚天屠龙记》被嘲，只不過我冤枉他了

除此之外，成龍廣泛涉獵各式各樣商業影片類別，搞笑片、恐怖電影、梟雄片、武林片、警匪片、驚悚片等，其中成就最大的是風月片。比如說《赤裸羔羊》、《满清十大酷刑》、《蜜桃成熟时》等，並捧紅了李麗珍、舒淇等女演員。

近幾年，成龍每拍一部影片，都被冠以“爛片”，豆瓣打分幾乎不少於5分；但他當年曾被稱作“澳門鬼才編劇”、“澳門最低電影票房編劇”，創造了澳門影片電影票房的希臘神話，為什麼啊他墮落了嗎？我並不這種指出。

日前，成龍的影片新《倚天屠龙记》公佈了片花。《倚天屠龙记》本身就是一大熱門IP，加之在新年檔公映，本身具備得天獨厚的競爭優勢，但片花出來，罵聲一片，眾人爭相感慨又是一部爛片。

也許，成龍水準沒變，變的是時代。在澳門90多年的電影發展史中，假如缺乏了成龍的電影，澳門電影就是不完整的，成龍電影20年來累積了高達10億多港元的電影票房，他締造或引領了這種類別電影創作的高峰期，1989年，成龍編劇了《至尊无上》和《赌神》三部影片，自此締造了澳門長達十數年的賭片熱潮，並相繼面世《赌侠》、《上海滩赌圣》、《赌城大亨之新哥传奇》、《赌城大亨二之至尊无敌》、《赌神2》等，更是捧紅了邱淑貞等女演員。

新版《倚天屠龙记》最終的撲街也無法僅僅歸因於成龍一人，幾乎所有的翻拍經典劇都存有著弊端。現如今，各大影視製作子公司都把利潤重心放到經典影視製作翻拍上，即使經典影視製作劇已經在市場檢測中贏得較好成效，更是順利通過審核的符合要求成品，其只須要有一個新的包裝就能轉賣，因而各部翻拍劇層出不窮。但是他們忘了人文具備時代性，每一時代都有屬於自己的人文特點和時代情懷，前一個時代和後一時代的人都難以買賬；除此之外，“在翻拍過程中不乏製片方為以獲取商業利益或捧紅某位“小花”“小鮮肉”，隨意改編電影劇本，蓄意製造噱頭博取眼球或進行死板的電視廣告植入。”這讓觀眾們更為不屑一顧，連古天樂和林峰也救不回去。

眾所周知，“由於地理和發展史其原因，澳門社會做為一個人文脫落體，長久以來一直處於中心人文的邊緣”，只好形成了獨特的宗教人文，澳門做為商業大都會，緊張的生活節奏以及由市民社會階層的擴張而負面影響了澳門市民的心態。他們以掙錢為自己的人生目地，但生存空間被迫擠壓，只好亟須能滿足心理市場需求的寄託，成龍的賭俠類影片正好合乎他們“賺快錢”、“以賭發家致富”的僥倖心理，而風月影片則滿足澳門人追求聽覺刺激，娛樂消遣的市場需求；因而，成龍的影片就可以叱吒澳門影片如此久。現如今，隨著審片管理制度的收緊以及觀眾們審沒情趣的提升，成龍的影片再也不能滿足觀眾們市場需求了。

你們贊成我的想法嗎？你們對經典影視作品的改編又有哪些觀點呢？熱烈歡迎評論家區探討！

但是，我仔細想想成龍所拍的那些澳門影片票房極好的影片在內地能夠被審查播出嗎？放在內地來，幾乎每種類別都違背了法律法規。那為什么這在澳門口碑那么好呢？這是有其原因的。