迪斯尼創作《孤儿怨》？範霍文指出，推理片走進了瓶頸期

而且範霍文指出，迪斯尼會不能創作《孤儿怨》，並並非在於整部系列的類別，而是在於該系列的衍生類經典作品與否具備市場。《孤儿怨》的正片締造了一連串電影票房奇蹟，這能否代表本片的第三部或是其它衍生類經典作品，同樣能夠收穫極高的參與度？範霍文給出了三個方面的解釋：《孤儿怨》就像《盗梦空间》或是《信条》一樣，單個影片佔有了主流市場之後，觀眾們反倒會排斥衍生類經典作品。但是變形金剛類電影或是漫改電影，須要一部一部系列堆起來，無論推理片或是懸疑片的故事情節是不是結束，本片攝製電影版並沒有象徵意義，即使粉絲們的邏輯多姿多彩，經典作品也要給觀眾留下更多的思索空間。

荷里活是國際電影界的引領者，在此後的一兩年時間內，除了荷里活面世了很多傑出的推理片，西歐電影界也發生了許多相似的名作，《看不见的客人》也是其中的經典作品。但是懸疑片為什么容易步入瓶勁期？即使現代人沒有抱著娛樂的心態看待這類電影，如果是聲望極高的推理片，必將颳起社會方面的思考，許多觀眾們也會對這類作品有意見，這類影片就會走進瓶頸期。《孤儿怨》的正片播映之後，很多觀眾們還舉報過整部系列。而且說範霍文指出，推理片走進了瓶頸期，這是迪斯尼很難創作《孤儿怨》的主要其原因。

《伊斯特》是《孤儿怨》的第三部，整部衍生經典作品即將公映，觀眾們或許對整部第三部影片不太關注，我們還是討厭《孤儿怨》的正片。《好莱坞报道者》的本報記者透漏，迪斯尼計劃面世《孤儿怨》的創作計劃，假如《伊斯特》在電影票房方面沒有成功，迪斯尼即將接過整部系列的創作著作權。迪斯尼創作《孤儿怨》？荷里活影評人範霍文則表示：“我指出，推理片走進了瓶頸期，小型影業創作推理片，此類經典作品的參予度還是會走下坡路。”在範霍文認為，推理片的參予度大幅下滑是荷里活的正常態勢，這類影片步入瓶頸期的這時候，《孤儿怨》的第三部不能收穫多少參予度，那位影評人指出迪斯尼不能參予《孤儿怨》的創作工作。

荷里活的資深粉絲們清楚，《孤儿怨》的正片屬於派拉蒙兄妹，當時派拉蒙對於各種類型經典作品的投入較為平均值，然而現在的情形出現了發生改變。宇宙影片佔有了主要的收視率和電影票房，雖然派拉蒙維持著小型影業的做派，但是自己還是要依照市場進行捨去，縱觀派拉蒙在2022年的計劃，我們能清楚地看見，新版《蝙蝠侠》在宣傳方面贏得了大手筆的投資，儘管我們對帕丁森的配角爭論非常大，然而這並不妨礙派拉蒙在DC超級英雄系列下面進行投資，《伊斯特》自然也不能獲得多少財政預算。在範霍文認為，派拉蒙已經意識到了推理片步入瓶頸期的事實。整部《孤儿怨》的第三部還並非由派拉蒙發售，本片的宣傳資源跟不上。

似乎，筆者（沾沾自喜看影片）覺得《孤儿怨》的電影版很多多此一舉的感覺，但是迪斯尼擅於衍生類經典作品的創作，這從《星球大战》就能看出來——該系列的衍生電視劇集已經紅過了正片，《曼达洛人》的收視率和口碑十分好，專業的影評人預計《波巴费特之书》和《欧比旺》也要收穫高收視率。《孤儿怨》不具備那些條件，而且範霍文指出，迪斯尼創作《孤儿怨》的機率不大。那位專欄作家還有一個關鍵的看法就是，推理片走進了瓶頸期，這是荷里活經濟發展的自然規律。在09～12年的這時候，懸疑片處在高峰期時期，《孤儿怨》與《第39号案件》颳起了一股推理片的時尚。

很多粉絲們會說，華納看不上的經典作品，迪斯尼會看中嗎？範霍文對此進行了解釋——荷里活小型製片廠之間的經營理念略有不同。華納、米高梅以及Sony都須要藝術風格方面的統一，自己在那個階段的計劃偏向於超級英雄系列或是科幻影片，推理片自然不能獲得厚愛。而迪斯尼擅於製造齊頭並進的景象，在漫威第四階段計劃的經典作品當中，事實上我們滿意的影片只有《蜘蛛侠》，迪斯尼通過強大的宣傳以及在線視頻時代的公映程序，讓《旺达·幻视》和《猎鹰与冬兵》等系列也步入了熱門經典作品的行列。同時，另一家影業也沒有放棄傳統的動畫影片，真人版的《小美人鱼》以及《白雪公主》的效率也應高。