《魔鬼克星：未来世》：致敬89年版的基礎上，延續原本的故事情節

所以，即使男性版的《魔鬼克星》引起了一波關於女權的興起，與檢討80二十世紀版這些落伍的男權凝視。

光是如此，《魔鬼克星：未来世》或許僅是驚豔之作罷了。但原團隊很討厭自己締造出來的經典，因而在影片後段，讓除了辯護律師以外的所有配角全都登場，甚至連第二、二集的男主角雪歌妮薇佛，也在片頭彩蛋中驚喜登場（即使故事情節用不到她）。這完全能引起懷舊粉絲的激動，也完全讓人感覺到，當年製作出此一經典的成員們，對那個系列的鐘愛。

新版的讚譽，多半來自新世紀「女性地位提升翻转原本的父权经典意涵」，而非影片本身有多好。了無新意的舊信息技術抓鬼（沒新的表現手法）與俗濫的故事情節，不僅褻瀆了80二十世紀動畫版的創意設計與經典，同時除了娛樂外，也未能留下更讓人津津樂道的內容。

由於《魔鬼克星》系列，締造了一個西方特殊的「科学抓鬼」的模式。動畫版者的創意設計，與女演員群們的個人喜感氣質，不僅讓繼承者難以模仿，也讓動畫版丹艾皮埃爾與埃德蒙雷伊斯雖有心想要延續風潮，但卻遲遲無法如《致命武器》系列通常面世數部電影版。

除了創作面的實地考察，其中所以也有現實生活不利因素，主人公邁克爾莫瑞（BillMurray）即使《魔鬼克星》打下一代戲劇笑匠的話語權，但後續個人事業卻不太成功，他因而遲遲不敢參演影片版。儘管丹艾皮埃爾與埃德蒙雷伊斯企圖找人替換，但原味盡失加上影片劇本難產，製作也就一直拖延。這使得影片自1989年後，儘管觀眾們與片商都樂見影片版，但卻總是難產。

而對《魔鬼克星》團隊而言，那個抓鬼的概念，原本就是主張「人人皆可成为魔鬼克星」，而且在第一集裡頭，團隊們最後是靠著全曼哈頓民的力量，驅動自由女神像，來打倒大魔頭。而為的是兼顧到懷舊感情，新生代的撒旦剋星就是生物學家伊崗的外甥。

21世紀末是荷里活影片創意設計的衰敗期。由於缺少新的創意設計，很多電影史經典爭相面世電影版，或重拍殺青影片。但各部「系列电影」總會想要賦予新的元素，或在電影版中添增優雅配角們的後續，或把舊有的世界觀不斷擴大。但《魔鬼克星：未来世》卻在「不扩大世界观」的情況下，完全走的是故事情節後續與氛圍懷舊的路線。這其本質上是一個傳統電影版的套路，是為的是滿足30年來，遲遲等不到電影版的各代粉絲的期盼。

《魔鬼克星：未来世》真的是在近幾年眾多「续集／重开机」影片中，拍得最好的一部。相較於《终极警探》系列為的是撈錢的狗尾續貂第三集，或狂炒冷飯的《杰森包恩》系列之類的經典作品，並非為的是消費動畫版，而是團隊們真誠想要重溫過去，傾情攝製的經典作品，就能重拾當年的榮光。不論是該片或者《阿比阿弟寻歌大冒险》這種團隊不計電影票房效率，特別強調樂趣而製作的影片，才真正能找回當年這些經典影片的感覺。

看《魔鬼克星：未来世》，不論新舊粉絲，都能直接感受到影片的幸福。沒看過《魔鬼克星》系列的人，看完前一集再看該片，能贏得的敬佩將會更多。

《魔鬼克星：未来世》順著埃德蒙雷伊斯（影片中出演伊崗）去世的點，在影片中直接敘述伊崗死後，兒子與三個外甥遷出他去世的新房子，繼而發現他是撒旦剋星成員的事，接著要面對《魔鬼克星》第二集裡頭那來自蘇美的吞噬之神「戈泽」。

在女力崛起的21世紀末，於2016年，由他編劇，找來男性戲劇導演大衛費格，拍了一部男性版的《魔鬼克星》。但2016年版電影票房雖不錯，但獲利比不上市場預期，使片商慘賠，還引起正反兩極的評價爭論。

而不論是新舊傳承，或者劇中對所有89年版《魔鬼克星》素材的致敬，全都採用得恰到好處，但於濫情或故意，而是直接訴諸「那早已被人遗忘或老套的事物」的幸福。

而即使故意把主人公威能全用在了伊崗的外孫女頭上，這也構成該片最大的驚喜。15歲的女主人公麥肯娜葛瑞絲真的是太優雅，在劇中的表現簡直會讓全球的蘿莉控發狂，一看就會愛上。麥肯娜葛瑞絲的氣質，完全不輸《后翼弃兵》女主人公安雅布朗莎拉當年在《分裂》裡的蘿莉感，太讚了。該片將讓她成為日後的大明星。

以故事情節而言，光是這批新女演員加上懷舊故事情節的加持，呈現出的效果就屌打2016年版的《魔鬼克星》。不論是配角交流與風趣的喜感，都直接向1989年版的《魔鬼克星》致敬。致敬89年版的基礎上，延續原本的故事情節。

大衛費格不僅沒有延續《麻辣贱谍》的成功，且儘管由頗具氣質的梅莉莎威爾遜（MelissaMcCarthy）參演，但新版《魔鬼克星》的笑點普遍不受大眾鍾愛，僅影評人與男性群體（且以電影票房上看並算不上太多）叫好。

編劇羅賓瑞斯特（JasonReitman）為此尤其把第三代撒旦剋星的主人公設定為男孩子，直接用以堵此種靠北。《魔鬼克星：未来世》第三代團隊裡頭兩男兩女，三個男生（一個是黃種人）都像廢棄物，一個女生是白人，完全的政治恰當，讓人難以挑毛病。片頭彩蛋，故意讓雪歌妮薇佛惡整邁克爾墨瑞，這也是響應80二十世紀末版《魔鬼克星》中最被女權人士痛批的邁克爾墨瑞的男權立場。編劇企圖不在懷舊時，還踩到21世紀末女權當道的地雷，算是用心十足。

而原版《魔鬼克星》的團隊，不論是出於當年的私交，年老懷舊的熱忱，或者因曾共同創作出電影史經典的成就感，所有人包含莫瑞都還是想看見真正《魔鬼克星》的電影版面世。在原創編劇暨女演員埃德蒙雷伊斯與導演伊萬雷特曼陸續去世後，在動畫版女演員與伊萬雷特曼的女兒羅賓雷特曼的集結下，《魔鬼克星：未来世》整部正宗系列的第二集，也總算面世。

《魔鬼克星：未来世》最可愛的地方，在於動畫版《魔鬼克星》的女演員群都很有個人氣質，而且編劇也故意找來當今荷里活在「奇幻作品」中具備氣質的女演員們。除了天才童星麥肯娜葛瑞絲外，以《怪奇物语》成名的童星芬恩沃夫哈德也表現較好。

主人公只有一個，就是由極為優雅的小蘿莉麥肯娜葛瑞絲出演的外孫女。她承繼了伊崗的生物學家怪癖，不善言辭卻又想要搞怪，一路發現戈澤的祕密，最後一手主導，率領眾人挑戰那個古代邪神。

加上「蚁人」大衛馬丁路德（PaulRudd）與其它小配角的加持下，讓全劇的女演員表現，不遜於80二十世紀的《魔鬼克星》的展演。影片從頭到尾，不論是觀眾們對配角的尊重還是自己在表演之間彼此間的默契，都表現得恰到好處。

舉例來說，當伊崗的外甥們並非直接從原來的撒旦剋星團隊，承繼與自學抓鬼信息技術，也並非從他們頭上學到思想，而是要從口耳相傳，與爺爺新房子內隱藏的陶器，自己成為了撒旦剋星。

《魔鬼克星：未来世》製作時，即使把女性版的故事情節當做平行時空，還被女性版的主人公斥責，說是無視於「女性版」的成就。但原先《魔鬼克星》的主軸就只是「科学抓鬼喜剧」（接著女性版根本就沒把這當重心，重心放到女性情意，根本就只是把《欲望城市》或《麻辣贱谍》搬至另一個設定罷了），而當時的男性女演員都表現個人個性，難以複製罷了。

但編劇伊萬雷特曼還是想面世有關影片。

這種的故事情節設定很合乎80二十世紀以來，暢銷影片版的一大要素：「接班人」。成功影片的主人公多半具備性格，但隨著影片版都是隔很多年才攝製，女演員歲數常已變老，這時自己的師父或長輩就會跟年老的英雄在熒幕上奮戰，這也帶有新舊交替的意味。

1984年由伊萬雷特曼主演，丹艾皮埃爾與埃德蒙雷伊斯導演的《魔鬼克星》，在80二十世紀颳起一股旋風，是80二十世紀成長一輩的影視製作經典。即使影片太暢銷，也在當時面世少見的電影版影片。1989年的《魔鬼克星2》，雖口碑比不上第一集，但三位主人公討喜的個性得以擴張，更溫馨而人性化的故事情節，也讓電影版贏得賣座佳績。

此種鋪陳，只不過是最能率領觀眾們重溫當年《魔鬼克星》給人的敬佩。當最後一大群七老八十的原始撒旦剋星們亮相，與孫子輩的團隊共同對付蘇美邪神時，當邁克爾墨瑞那性別歧視男性的80二十世紀男權口吻發生時，所有懷舊的梗一併衝到最高潮，讓老粉絲們可以看見掉淚水。可以說是無法拍得很好的資料片。