韓寒遭受滑鐵盧，《四海》嗎爛了！

前後的割裂狀態是韓寒尋求突破的困局，這是無可避免的。而與外部環境的割裂，是他自身生活的束縛催生的。

影片票房上的大塌方是直接與口碑相掛鉤的，豆瓣開出了5.6的打分，成為韓寒打分最高的一部影片，做編劇六年以來，韓寒形成了他們的影片藝術風格，頗具個人的表達，擁有了一部分忠實的觀影族群，但是能看見韓寒始終沒有突破技術創新，堅守如初，但是他不曉得觀眾們已經成長了很多，最終困在了自我的影片世界中。

六年彈指一揮間，《熊出没》都出了五部大影片，現如今這一部《重返地球》更是勢如破竹，兩週便領到２億的電影票房，破紀錄是必然的，而韓寒也已經面世了四部影片，但是現如今整部《四海》卻遭受翻車，韓寒的滑鐵盧來了。

宣傳上無論是對沈騰的主推，還是三輪車賽的推展，都是帶有矇騙性質的，即使正劇中，那些並並非重點，打戲少得心疼。

如果說前半段還是充滿著唯美的理想主義，那么後半段就是魔幻的自然主義，從理想到現實生活，這是除此之外的一種世界觀價值觀的轉變，對於電影中的主人公們而言這是當頭一棒，但是對於韓寒而言終究離現實生活太遠了，難以表達出闖蕩青年們的困局，最終就是失真做作。任何一名在外漂泊的少女都不能與之共情的。

兄妹線是荒謬的，沒有好友的阿耀即使男友、即使三輪車而結交了一幫好友，但是這幫好友除了女好友的弟弟周歡歌，剩下的三個小跟班是極為不正常的，裝瘋賣傻式地詮釋，如此人物的刻畫，還是舊式港片的路數，放到現如今極為尷尬。周歡歌因游泳遺失，更是讓人滿臉問號，為的是後續故事情節，如此死板的轉折，莫名其妙。

還有馮紹峰出演的警員和王彥霖出演的催貸人之間的交戰，更是離譜。黃曉明的發生又是像周歡歌消亡一樣，為的是故事情節而死板設計。而阿耀和男友初到衛星城開飯店在門前睡了一夜同樣是離譜的。最終的飛躍珠江是夢幻的，但又是阿耀向現實生活的讓步，在一切之後，還是返回了島嶼，四海終究無法為家。

前半段的衛星城闖蕩，這並非韓寒所擅於的自然主義，但是能看見他在尋求突破，可是此種突破與當下的環境、村落青年的闖蕩是格格不入的，最終呈現出來的狀態就是虛假浮誇，各式各樣做作，徹底失真了。這種的失真，最終就是成為了俗套的愛情故事。

儘管島嶼是小的，讓人物關係的經濟發展會出人意料，可是仍然死板，設計傷痕太過顯著。諸如阿耀母親和周歡歌的小車禍碰面，還有二人的臨時主僱關係，阿耀和母親的外賣設計，如此種種，儘管是註定的，但是卻讓人物顯得非正常了。

《四海》給人的感覺是割裂的，首先是電影自身的割裂，接著是電影是與當下的大環境與普通人的生活的割裂。

電影票房上呈現出過山車的狀態，單週電影北美票房上，初一位列第二，初二上升至第三，初三已經跌至第六，除了名次變化，就是電影票房數據，首天超2億，翌日剛過1億，直接腰斬，第三日突破1億都是個難題。

後半段的島嶼生活，各式各樣父子情、兄弟情、真愛的表達，和對白上製造的臺詞，也是韓寒一貫的風趣藝術風格，從光影設計到人物刻畫再到感情表達，如果看完韓寒電影的對那些都並不陌生，但是除了光影方面的視覺享受，其它方面在現如今都已經變得落伍，老套了，更何況在整部影片中更是沒有充份地展現出來。

兄弟二人線成為了小品式的詮釋，與沈騰再度戰略合作，其自身的風趣是無人能敵的，但是對於這種一個母親形像，沈騰多少還是不最合適的，一出場對生父女兒的陌生讓人費解，之後開啟了各式各樣臺詞的製造，在嬉笑之間，毀壞了本應是嚴肅的兄弟二人友情，多了些諷刺，那種複雜的兄弟二人友情關係最終被戲劇風打垮了。

《四海》的主線是阿耀的成長，但是關於他的一切都是淺嘗輒止逗留在表面，真愛是最為關鍵的，但是這種的真愛成為了呻吟式的，最終還是不了了之。特別是走進衛星城之後，二人是愈來愈疏離，究竟是被現實生活擊敗了。但是對於觀眾們而言這一段故事情節極為無趣，看得人昏昏欲睡。

《四海》的大翻車，似乎出乎了所有人的預料。

總體上，《四海》與前作有著非常大的相距，能看見韓寒的突破和困局，但是仍然還是無法掙脫束縛，最終遭受了滑鐵盧。