韓寒的“小城現代文學”，還香嗎？

自己區別於不暢銷影片的專注力，專業立場和對商業市場的精確把控。

失意是一種外在的彰顯，內心深處的成長，是韓寒經典作品裡一直貫穿始終的主題，

追求男孩和F1是韓寒經典作品不變的主線任務，

自己幼稚至極，自己都是極致的理想主義，非凡的象徵主義。

劉浩存出演的戀愛，尹正出演的小弟，和沈騰出演的母親，

不按套路出牌的他有市場，而市場就是檢測一部經典作品成功是否的砝碼，這是遠超於畫法和天分的東西。

從頭到尾的失意並不代表自己不夠商業，反倒自己是最為商業的反商業類別人物。

阿耀更像是自己那場塵世之旅的一次不幸，讓自己領略到了別樣的景色。

又換句話說這個所謂的反面角色並非某一人，而是反理想、著重務實的當下。

戀愛讓他領略到真愛的難能可貴，小弟讓他了解友情的難得，母親讓他懂得親情的無言。

韓寒經典作品裡的人物，常常都是悲劇式的，

這有點兒像是他一直以來的叛逆和抵抗，

《后会无期》、《乘风破浪》、《飞驰人生》、《四海》，

韓寒是這個時代最具代表的小說家和電影人，他的號召力，聲望毋庸置疑，

假如問韓寒贏在哪兒了，那就是：

假如依照國內或是世界的商業影片來評價它，

無論以前，或是現在，總有人會即使韓寒而來到電影院裡，也會即使韓寒藝術風格的影片而敬佩，而討厭。

即使討厭上了食店的服務生，只好和服務生的弟弟以及大哥們開始了一場以F1開始又以F1完結的人生旅途。

它沒有傳統的三幕式或是五幕式內部結構，更為不遵從此種內部結構去編排故事情節。

從以前到現在，韓寒主導的經典作品都在講訴一個故事情節：

不願長大的大人，在韓寒的經典作品裡能收穫極致的寵溺，

為什么有那么多女孩討厭郭敬明的經典作品，為什么有那么多男孩會討厭韓寒的經典作品，

劉昊然出演的20歲無業青年，生活在一個三面環水的島上，

這也是為什么直至今天，不遵守商業影片敘事法則，仍然有市場的其原因，

假如三個問題放到一同提問，那就是：

韓寒無疑是聰明人，也許正即使過早脫逃了稚嫩，

在總是特別強調人要快點長大，快點成熟的時代，他把許多不屬於孩童的幼稚。放入了經典作品之中。

韓寒的成功是能總結的，但卻是無法複製的，

所謂兩手硬，兩手抓，看上去是為的是男孩F1，到了最後，F1是迴歸本心，

但假如你去仔細瞭解經典作品中的這些女孩形像，你就會發現：

封閉環境下的人生境況或許沒有出現改變，但內心深處的成長總是悄然出現的，

關注度不減的馮紹峰，正當時的彭于晏，知名度飆升的黃景瑜，國民度平衡的劉昊然，都難逃他的法眼。

現如今，韓寒的口碑大比不上以前，但不可否認的是：

只有毀壞唯美氣氛的專業人才是真正的反面角色，

他找尋鏡頭上的質感，他懂得風趣是影片中的不二利器，他也曉得理想是低於生活的奢侈品。

這在如此關心金錢和立法權的歲月裡，算得上某種程度上的清流。

在那個故事情節裡，他不在意錢，只關心與否能追求到眼前的迷人男孩，

只有在阿耀這兒自己就可以收穫一點認同和崇敬，

能說過，討厭韓寒的人很討厭，

新年檔的《四海》，從內部結構上上看，都算不得上是商業影片，

討厭韓寒經典作品的不論推薦是否都會討厭，不討厭的不論如何賣力吆喝也難以討厭，

不討厭韓寒的人大喊：“什么玩意兒”，惱怒退場，

而更加韓寒民族特色的是，

郭敬明賣的是紙醉金迷，而韓寒賣的就是象徵主義，

夾雜在一大堆戰爭片，荷里活大片，喜劇電影，劇情片裡，絲毫不遜色。

不論是不名一文的賽車手，又或是是困在海島的無業人員，

少女成名，早早習得了社會規則，通過自我努力奮鬥擁有了定價權和社會話語權，

它更像是影片裡的詩歌，想到哪兒就是哪兒，隨遇而安，隨心而行。

這四個人都是宗教生活裡的失意者，

在他的故事情節裡，這些坑哥們，到處欠債的人，從不會成為反面角色，

這也是韓寒能夠在一眾專業從業者中脫穎而出的財富密碼。

同樣是車，同樣是少女不羈，做為韓寒式冷幽默笑話現代文學的子集，

不討厭什么，我就越要做什么，這對於韓寒而言是一脈相承的，

他找出了他們的受眾——不願長大的大人。

自己都算得上是阿耀實現每一段人生旅途的靈魂導師，

可無法忽視的是，韓寒的經典作品經常在新年檔維持著不錯的成績，

一個好的編劇是難能可貴的，但一個暢銷的編劇卻是苦心造詣的結果，

自己都為一部分囿於生活的人織了一個夢。

韓寒的經典作品，不論短篇小說或是影片，都是兩極化尤其嚴重的。

沒有人能隨便成功，這些凹運氣人設的成功者，常常憋著狠勁兒在努力，

年少抵抗，教育體制休學，人到中年抵抗既定的商業規則，

換句話說，他的自我就是F1，男孩或許已經並非最初負面影響他F1的這個動機。

在自己唯恐避之遜於的這時候，他永遠憑藉著這份象徵主義硬闖新年檔，

每一部經典作品都和韓寒的短篇小說高度重疊，充滿著了少女不得志的嘲諷和嬉笑怒罵，

更加有趣的是，韓寒本人反倒是更早成熟的那批少女，

韓寒是，郭敬明是，去深入分析自己的經典作品，就能看見：

如果韓寒一直堅持他的女孩白日夢，那他就一定會有市場。

而且，這些稚嫩，幼稚，唯美的東西才會在他的經典作品裡從一而終。

一個不按社會規則生活的女人，到底怎樣實現自處的故事情節，

沒有危機意識，好友極少，不怯霸權，

F1賽車，三輪車，拉力賽車，但是都是當年最具知名度的年長女演員坐鎮，

一個在宗教裡早早成功地編劇，在他們的經典作品裡卻最不滿成功論，