家中有個老混蛋是種什么樣的感覺？整部影片裡，一名89歲的老爺子自導自演，極

拋去伊斯特伍德式非典型犯罪行為題材的敘事模式，這故事情節很難讓人想到眾多老年犯罪行為題材影片。

荷里活有這么兩位“80後”編劇，隔三差五我就去google一下自己的健康狀況。首先是最愛的雷德利·安德森，其二是每年一部碎碎念款生活小品的伍迪·布萊恩，還有這個爭論不斷，但你總覺得他仍在憋什么大招的羅曼·立陶宛斯基（才剛憋出的該屆那不勒斯影評人費比西獎《我控诉》不知怎樣）。

這是他的調皮之處，但也真夠混蛋的。

再就是接下來要上場的永遠的牛仔克林特·伊斯特伍德了。

比如說，不止一個版本的《三个老枪手》，還有日本影片《奶奶强盗团》。

拘留所裡，克爾又種起了花，又返回他們的世界裡。此種人，困在哪都心繫自由，你關不住他。

他不懂這些智能機操作，壓根不按毒販的總體規劃路線走，他像個五六十年代的嬉皮士一樣玩高速公路旅行，邊哼著老黃調，邊把毒品像土豆一樣送至家。馬路上碰到警員、陌生人，甚至晉見大毒梟，他用的都是舊時代那套街頭智慧，看上去不正經，但經常很奏效。他管那對壞了汽車的白人妻子叫“Negro”。電影院裡聽見都捏把冷汗吧？

在真實該事件中，莫拉·克爾·夏普是慫了的。法庭上，法官以被告人患老年痴呆，被唆使犯案為名，幫他爭得了五年有期徒刑，並且兩年後就保外就醫，再兩年就逝世了。

前一陣子早上抑鬱，精神恍惚跳躍，忽然閃過一個念頭——雷德利·安德森已經82歲了，還能拍嗎？這個念頭把我他們嚇壞了，想到可能將等不來《异形》和《普罗米修斯》的結局，在那個抑鬱的早上，我竟造作地難過起來。

克爾晚年通過犯罪行為此種極端方式重新找回自我的故事情節只不過很面熟。

伊斯特伍德編劇的《骡子》就改編自那個真實該事件，老爺子繼二十年前的《老爷车》之後，又自導自演了一把。

在北美地區公映的版本里，克爾運毒途中還在旅店裡招妓，一個八十多歲的老頭，仍然有慾望，有玩心，他另一面對家庭和丈夫充滿著愧疚感，另一面絕不放棄尋歡作樂。

一直以來，伊斯特伍德都有他傲慢、嘲弄的另一面，對一些青年人的處事形式，當下荷里活的政治恰當，他都很輕蔑。

這就是伊斯特伍德雞賊的地方，這話從克爾嘴裡說出來，就是個落伍的不帶性別歧視象徵意義的老詞兒，但它又剛好能表達編劇本人對現階段荷里活嚴肅的族群立場的輕蔑。

《飞越老人院》片花

莫拉·克爾·夏普在影片裡變為女主角克爾·斯通，綽號依舊是“塔塔”。一開場，克爾·斯通就是那種深得老太太討厭的老爺子，儘管一身皮囊都乾癟了，卻仍然典雅、幽默，懂男人心。他還種得一手好花，花展上的得獎感言也十分風騷。似乎，克爾就是那種典型的外邊出風頭，卻讓家裡人糟心的老混蛋。和好友飲酒慶功，忘了外孫女的婚宴，常年沉迷於種花事業，在外拋頭露面，家裡人早被忘在腦後。兒子好些年不管不顧了，丈夫……丈夫是什么？

“至少，我們曉得你在哪了。”這是來自家人的揶揄和寬慰。

《骡子》裡，伊斯特伍德又諷刺地持續cue了這兩件事。克爾的花圃經營不下去了，即使互聯網產品銷售搶了老爺子的實體生意，春風得意的舊時代完結了。沒有錢，也沒有友情，身旁的老兵哥們兒個個陷入困境，為的是挽回生活，克爾捲進了運毒生意。

影片裡，克爾·斯通的兒子一出場，瞭解伊斯特伍德的人就要笑了。出演克爾兒子懷特的便是編劇本尊的兒子艾莉森·伊斯特伍德，那位兒子和克爾的兒子一樣，在很長一兩年裡與母親的關係好得非常有限。懷特抱怨克爾如果，許多都能視為艾莉森抱怨伊斯特伍德的。

在這些我看完的相似題材影片裡，有個極端例子，叫《洞里春光》。這影片有點兒重口味，一生規規矩矩的麥琪忽然急需一筆錢來支付侄子的醫藥費。小孩指望不上，妻子已經逝世，麥琪不得不為錢奔走。誰會借錢給一個顯著沒有償還債務能力的老男人呢？最終，麥琪淪落到一間情色俱樂部，成了用手工作的性服務者。老闆娘米奇是她的“伯樂”，他發現麥琪有雙完美的手，是做這行的奇才。最終，那位走投無路的爺爺靠優異的“打手槍”專業技能獲得了金錢，也收穫了真愛，啊個另類的勵志影片呀。

有這么一個有天賦、有氣質，又四處招蜂引蝶的爹，當兒子的嗎好難。

和真實該事件較之，《骡子》裡有太多伊斯特伍德本人的影子。

假如只是這種，那就並非老混蛋克爾，也並非永遠的牛仔伊斯特伍德了。

遠的不說，近一點的《老爷车》裡，他展現出的對種族問題的觀點就有別於主流，這事兒在他那沒那么嚴肅，能吐槽、也能揶揄，重要這時候戲裡的老爺子也是拎大槍為華裔鄰居們拼命的。《萨利机长》是一個英雄故事情節，但文件系統是人性與信息技術的博弈，當專家們一次次試驗，都證明直升機有足夠多時間回航，不致降落水面時，薩利機師提及了人的弱點，一個有情感、有絕望的人做出決定所需的時間效率是任何電腦都難以估算的。

那些來自晚年的叛逆多半是被生活所迫，折射出的是社會養老體系的漏洞，還有晚年生活裡的感情缺失。

今年89歲的東木老爺子十分高產，80歲之後還編劇了六七部影片，比大多數青年人都勤快。光是去年就出了兩票活兒：一部是去年年末公映的《15点17分，启程巴黎》。整部以旅客列車恐襲該事件翻拍的影片太“正”了，觀眾們和影評人都不在意。跟賭氣好像，影片公映三四個月後，伊斯特伍德就又殺青了一部新影片，整部同樣真人真事翻拍的《骡子》不致多驚豔，但它給我們吃了顆定心丸——還好還好，伊斯特伍德，還是原來的香味。

克爾的第一競爭優勢是駕車穩、黑人，但是足夠多老，這讓他不能引發警員的懷疑。他的第三競爭優勢仍然是足夠多老。

但影片裡的克爾更有種，法庭上，他打斷法官，直接認罪。只是認罪，並不退讓。

似的跑題了，轉回去。依照正常套路，克爾必須為這一生對家庭的虧欠深感愧疚，並做出填補了。影片也確實沒有繞過套路，運毒中的克爾與追蹤毒梟的警員戴維在汽車旅館碰面，老爺子大談家庭觀，用他們的錯誤警醒中年警員珍視家庭。丈夫病重，克爾還想方設法逃過毒梟的跟蹤，逃過警員的追殺，跑回來送丈夫最後一程。這一回歸家庭的行為，也獲得了兒子和外孫女的寬恕。

通過極端的犯罪行為方式，或是《飞越老人院》式的出逃，老現代人挽回自己的生活，同時，在那些不太恰當的任務裡，他們重新找回了已經被社會和周遭漠視的自我價值。

克爾靠他不按套路出牌的運毒形式不斷上位，一躍成為販毒集團的頭號“駱駝”。他用賺到的錢換了好車，支付了外孫女的婚宴成本，幫老戰友們修葺了俱樂部。他又用金錢找回了認同，也挽救了一點點友情。嘖嘖，現實生活的世界。

2011年，英國俄亥俄州警方拘捕了一個名為莫拉·克爾·夏普的毒梟。這毒梟不太普通，他載運的是200磅毒品——遠超普通毒梟的運毒量，沒有任何不良記錄，是個退伍軍人。更不尋常的是，他87歲。那位特殊毒梟的故事情節被《纽约时报》編寫成一則名為《西诺拉集团90岁的运毒骡子》的該文，那篇該文讓莫拉·克爾·夏普和這件事都出了名。

《骡子》片花