《长津湖之水门桥》：珠玉在前，怎樣超越？

第二，在戰略戰術上的升級。《长津湖之水门桥》是一部很擅於借力的電影。即便是站在本作的手臂上，大的大背景和世界觀已經交待完畢，無須再度向觀眾們贅述那場會戰對於抗美援朝和整個新中國發展史的重要性。因而，影片大膽拋棄了“高層視角”，轉而把故事情節內部結構集中在“三炸水門橋”該事件上。這種做的益處在於，能把更多寶貴的熒幕時間放到介紹“水門橋之戰”的戰略戰術和敵我兩方的你來我往、戰爭膠著上。

在整部影片中，我們能清晰地看見我軍為什么要炸水門橋、碰到了哪些困難；己方是怎樣避免我軍伏擊的、做了哪些部署；我軍又是怎樣通過非常大的犧牲和頑強不屈的思想一一解決，並最後獲得勝利的。此種一波未平一波又起的敘事形式，將英雄群像的描寫緊緊圍繞同一個核心該事件展開，不僅更為聚焦，故事情節節拍也更加密切流暢，觀感極好。

“三炸水門橋”充分反映了朝鮮戰爭中，我們的中國人民志願軍士卒是怎樣用他們的血肉之軀對付敵方的直升機火炮。便是即使此種勇於面對失利的前赴後繼，才讓我們看見了勝利的必然性，才讓我們感受到了英雄的無私和無畏。正如電影中的老排長所言：“每一場仗都難打，但每一場仗又都要打，沒有假如！”

此種“傳奇功夫片”在機械化的現代內戰場面中重新加入了具備中華民族特色的聽覺元素和聽覺奇觀，比如說雪坡上的已連續跳躍，就頗有大俠飛簷走壁的美感，一定程度上滿足了中國觀眾們對於個人英雄的唯美化想像。但此種“唯美化”又是創建在不侵害戰場真實性和內戰殘酷性的基礎上的，對物理學規律性和現實生活邏輯的認同是“傳奇功夫片”與“手撕鬼子”的抗日救亡神劇最其本質的差別。

統籌：王攀

此種“傳奇化”的聽覺方式，自然也使電影在“保家衛國”和“懷念英雄”的核心主題以外，延展出來了一個別樣的次級主題，即“內戰的偶然性和勝利的必然性”。即使影片的傳奇色彩，編劇沒有迴避戰場上的偶然不利因素。我軍人數少、裝備差、自然條件極為惡劣，無論是敵方自以為是的策略還是不慎自燃的柴油都減少了我軍伏擊成功的機率。伏擊的成功是偶然的，但從配角到觀眾們都還沒來得及歡慶，影片就用殘暴的事實告訴我們炸橋失利是必然的——雖然付出了非常大的代價，但一次只能炸出一個小洞，只有付出更大的犧牲，就可以博取更大的成功機率，炸出更大的洞……如此反覆，直到整個炮兵團的戰士所剩無幾。

（原題為《《长津湖之水门桥》：珠玉在前，怎樣超越？》 作者 孫木星 來源 荔枝新聞報道）

做為資料片，整部影片最大的難點在於怎樣在本作的基礎上升級。假如無法超越本作，那電影版但是狗尾續貂。我指出張徹編劇通過在四個維度上的升級，較好地把握和超越了觀眾們的期盼。

第二，在藝術風格和主題上的升級。眾所周知，《长津湖》由四位各有所長、藝術風格截然不同的編劇聯合主演，不利之處在於取長補短，但弊病則在於稍有拼湊之感，均衡全面有餘，但心靈嚴重不足。而《长津湖之水门桥》則帶有張徹編劇的鮮明烙印，融入了許多經典武俠小說影片的元素，我願意把此種類別的雜糅和技術創新戲稱為“傳奇武俠小說片”。

第三，在感情上的升級。《长津湖》的感情主線是圍繞著伍千里和伍萬里的兄妹關係創建起來的，“混混”弟弟在“英雄”哥哥的率領下，來到戰場，成為戰士。而到了《水门桥》中，這條感情主線仍然存有，但是廣度和深度都略有開拓。從廣度上講，編劇用戰士平河向伍千里的致歉，成功地把狹義的血緣關係兄妹情，替換為的是廣義的同袍兄妹情。伍萬里的一聲“你也是我哥”，將殘暴戰場中的鐵漢溫柔推至低點，感人至深。從深度上講，伍萬里是在水門橋之戰中，順利完成了他的成人禮，從一個須要被引領、被保護的弟弟，變為了一個贏得哥哥普遍認可和認同的男子漢。而所有的成長都意味著經歷傷痛，伍萬里也勢必會要親眼目睹同袍叔父們一個一個地走向犧牲，甚至最後還要生生把親哥哥送上有去無回的炸橋之路。當最後伍萬里迴歸軍隊，高聲喊出“第六穿插連應到三百七人，實到一人”時，三部影片通過血脈友情所構建出的“傳承”主題，已經呼之欲出，自然流露但又濃郁催淚。

編輯：王航

去年九月公映的《长津湖》成為中國影片史影片票房總榜的第二名，它的影片版《长津湖之水门桥》同樣在今年賀歲檔中一馬當先，已連續奪下“想看第二名”“預售第二名”“公映首天影片票房第二名”等三四個亞軍。也許我們在對整部影片抱有很高期盼的同時，也會暗自害怕會不能期盼有多大，沮喪就有多大。只好，我第一時間衝入影片院，觀看了整部影片，現在鄭重向我們確保：放心看吧，絕對不能踩雷！甚至，就我個人的看法上看，我覺得整部《水门桥》，在總體觀感上要好於上一部《长津湖》。