看完了韓寒的《四海》，我總算知道影片為什么打分兩極分化

為的是償還負債，阿耀不惜鋌而走險，冒著生命危險出席非法F1，想要獲得獎金好償還債務。在這之後，他被人出賣，被警員盯上，接著只能和歡頌騎著三輪車逃出南澳島。

可看了網民的評價我才醒來之後想錯了，整部影片並並非戲劇，說是一出悲劇也但分——這些想看戲劇的好友看見影片貨不對板，與宣傳不符，自然會很無語，深感惱怒，甚至有種被矇騙的感覺了。

假如你能接受一部韓寒藝術風格、悲劇文件系統、恐懼壓抑、現實生活又破碎的影片，那你隨意好了，假如你不能接受那些，也不討厭be結局，那你直接放棄吧，看過我這篇你已經能省掉兩張影片票了。

但是現在，絕大多數人都已經走過這個習慣無病呻吟、傷春悲秋的階段了吧。

對《四海》的評價我想說因人而異，嗎就是討厭的人覺得是個爛片，喜歡的人卻能get到編劇的表達和感情，觀影是件很私人的事，不了客觀地給出一個結論。

只是，影片後半段真的與前半段太割裂了，故事情節讓人有點兒無語、莫名其妙，周歡歌不幸罹難，在眾人在湖邊哀悼他之時，高利貸的人找上了自己，阿耀和歡頌忽然背上了自身難以忍受的負債。

真正讓絕大部分人沮喪的是影片的後半段，沈騰退場，尹正消亡，希望沖走在一大片湖水中，如果說前半段是放蕩不羈、自由自在的海島青春故事情節，那么影片後半段就是急轉直下、讓人猝不及防的現實生活和深深地的恐懼。

“摩托有離合，人生多悲歡。”

就像網民吐槽的那般，“抱著去看戲劇的心，結果發現這影片居然是一出悲劇”，一開始我看了兩個片花，即使有沈騰上場，臺詞很自然，加上它定檔大年初一，我誤認為這會是一部戲劇片，而且還是蠻期盼的。

人一旦走遠了，就不了往回看，一而再地惦記那些脆弱不堪又漏洞百出的感情了，並非么？

有人說，看完影片就像沒看一樣，不懂韓寒想要表達什么，確實，韓寒這回拍得有點兒太散，親情、友情、真愛、理想、現實生活、衛星城、海島，各式各樣元素都有一點，但又談不上深刻，什么都想講，結果又講不清楚，讓許多人摸不著頭腦。

在影片院看過韓寒編劇的影片《四海》，我總算知道為什么整部影片口碑不佳，打分通常了。

我好友圈裡很多人第二時間去看了《四海》的首映禮，有人罵罵咧咧，連發了兩條好友圈，還去打分門戶網站給影片打了差評，也有人專門發了小題目，稱其是一部延續了韓寒藝術風格的影片，無論別人怎么說，他們都討厭得不得了。

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在影片看見前半段，我有種在看以前的青春痙攣短篇小說的感覺，換在過去我會討厭這種的藝術風格，十多歲時我也嘗試過寫這種破碎的真愛悲劇，寫少女們被現實生活制伏，寫各式各樣錯失和惋惜，寫難以完滿的真愛和永遠的痛苦。

而我提早看了差評，對整部影片的期盼降至了最高，而且在看完全片後，我沒有那么沮喪，一切都已在情理之中。

阿耀說“原來在大衛星城生活也沒那么難”，歡頌也說“自己找出了一份不錯的工作”，可那些都是謊言，他們過得艱困，生活窮困，衛星城的繁華不屬於他們，他們慢慢被現實生活的殘暴磨平了稜角，再也沒有往昔的自豪與灑脫。

在我看來，整部《四海》是包著熱鬧的外衣，講寂寞，講漂泊，講分別，講離散，講夢想破滅後的恐懼，講對付沒法現實生活世界的真愛，講少女終究踏上兩條不討厭的公路的氣憤與喟嘆。

也許是我們的生活已經太傷心了，就不敢再看此種會讓人落淚傷感的影片，給他們添堵了。

即使囊中羞澀，阿耀和歡頌去飯店食宿，不能拿房卡開門，又誤會了飯店含早的意思，只好傻乎乎地在飯店臥室門前坐了一早上。

長途跋涉，阿耀只為到深圳去找有大背景的“showta”哥，想求他幫忙撈人，可居然等自己走進深圳找出“showta”哥，發現了他但是深圳塔的修理工，哪有什么通天的本領，之後全是吹牛和客套。

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更可怕的是，那居然是阿耀和歡頌第二次返回故鄉。

正如他所言，很多事情做了就像沒做一樣，很多努力是徒勞無功的，人生沒有那么多“努力就能成功”，有時候你越是拼命，離你想去的起點更遠。

好友和我說，假如這部影片都依照後半段戲劇輕快的節拍，不搞那么多痛苦元素，那么《四海》的打分不致像現在這種，電影票房也不能上漲如此快速。

“人生哪有全如意，萬事只求半稱心。”——韓寒早於影片後半段，就給出了往後哀傷的線索，在宿命的巨輪面前，任何人都難逃現實生活的重錘。

我似的頭一回看見一部新年檔影片口碑崩壞如此快速，但是評價兩極分化，討厭的人覺得他們上當受騙了，可憐他們的影片票錢，而喜歡的人覺得韓寒的經典作品更加成熟了，具備他們的獨有表達，而並非盲目地迎合市場和觀眾們。

他自小就喪失了母親，父親又不可靠，只能與爺爺相依為命，他有一個意外的原生家庭，缺乏母愛和同情心，他個性有點兒怪，沒有那么多的好友，討厭三輪車和苗滸的歌，在結識了歡歌自己後，他曾一度陷於了美好的假象——擁有友誼與真愛，終日與摩托、自由為伴。

也難怪有人會吐槽影片“好晦氣”，即使《四海》前半段是現實生活，是抗爭，是理想破滅後世不得不面對的困局，是大大的恐懼和延綿不絕的壓抑。

阿耀曾說“只有傻子才會陷進來”，而實際上他就是他們口中的傻子，歡頌也是，早前攝影機裡發生的那本《麦琪的礼物》似的昭示了一切。

可假象終究是假象，美好的泡沫脆弱萬分，後來的阿耀喪失了好友，以為的友誼只不過並不牢固，想要去找尋母親，卻發現母親已經有了新的家庭，而他想要的真愛就算就在身旁，卻沒有能力可以守護……

但她想了想又說，可假如嗎那般做，整部影片就並非韓寒的藝術風格了，也許他並不敢迎合大眾，而且堅持了他們的想法，執意把《四海》寫成了一曲充滿著惋惜的悲歌。

我耐不住疑惑，還是去電影院看了整部《四海》。

看完之後，我總算知道它的口碑為什麼崩了。可以說，絕大部分網民的吐槽和差評我都能理解，並慶幸他們沒有在大年初一去看整部影片。

爾後自己在深圳的遭受，也是悲慘又不順利。

但，阿耀那個配角有那么兩個瞬間打動我，讓我能暫時不考慮那么多邏輯，而深深地反感他，覺得他是個徹頭徹尾的心疼人，整個故事情節就是他在順利完成一場難以離地的飛行。

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只能說，我對《四海》電影票房慘敗和口碑不佳不深感不幸，它確實不適宜在那個新年檔公映，對觀眾們也算不上友好，還有前期宣傳的失誤，但不妨礙討厭此類片的觀眾們觀影。

更慘的是深圳禁摩，阿耀最愛的三輪車也被交警部門無情地扣留了，阿耀和歡頌三個溫柔純粹的少女，第二次見識到了大城市的殘暴與現實生活。

既虛假，又現實生活，理想破碎，又充滿著惋惜，就像一場夢，醒過來會讓人惆悵的那種夢，“燃盡了片刻的歡愉與永恆的傷感。”

總的來說，整部影片嗎沒那么好，但也並非不及格，《四海》後半段沈騰和尹正上場的臺詞，把我給逗樂了，笑點密集且自然，而劉昊然出演的阿耀也與他之後刻畫的配角相同，勇敢、寂寞又有破碎感，讓人可憐。

歡頌和阿耀談論著自己夢想中的家，有紅色窗簾、長毛地毯、精巧書桌、乾淨整潔，而她不曉得的是，所謂的理想之家只不過與他們僅僅一牆之隔。