從《长津湖》到《水门桥》，吳京或許找出了流量密碼！

同樣是張徹的武俠小說魂，讓第二次炸水門橋的各式各樣邏輯硬傷也變得不那么關鍵，也許在張徹內心深處，那不但是內戰，更是他心目中的武林。對於武林來說，不就是快意恩仇，不就是蕩氣迴腸？己方情商降維打擊、主人公光環瀰漫，伍千里化身絕世好手，都不過是這個快意武林最好的註腳。

而且其本質上，《水门桥》就是一部披著韓戰外衣的武俠小說影片。它沒有那么細緻的層層遞進，甚至缺少鮮明的人物群像刻畫，到了中後期更有種天馬行空的隨意，可它卻把觀眾們心目中所有能想像到的傳統俠義精神全數展現出來，這也許是它最大的缺點，卻同時也是它最大的優點。

還有本能獨自一人逃生的餘從戎，在盟軍戰鬥機升空手榴彈時，是他毫不猶豫曝露他們，吸引敵方、遷移注意力，他用他們的死，換得同袍的生。北韓戰場上，正即使有著千千萬萬像七連戰士這種的無名英雄默默地付出，才換得最後我中國人民志願軍以弱勝強，打破了美帝國主義不可戰勝的希臘神話。

其中，全體戰士對著祖國方向高呼“祖國萬歲”和伍萬里的“七連應到157人實到1人”更成為全劇最大的淚點，而伍萬里與弟弟的隔空對話，則與片尾前後呼應，讓觀眾們看見了一個新兵通過內戰洗禮後的成熟和成長。

《长津湖》即使三大導演戰略合作，加上想講的內容太多，引致主線很多鬆散，故事情節不夠緊湊，資料片雖仍由陳凱歌、林超賢、張徹編劇，但導演卻只署名張徹一人，這讓全劇始終帶著濃郁的張徹藝術風格，特別到了前半段，更是充斥著各式各樣周氏武俠小說影片元素。

虎年新年檔，最受人注目的影片當屬《长津湖》電影版《水门桥》了！

四次炸橋，每次都不重複，第一次相對較為簡單，第二次是全劇團隊配合完成度最低，也最合理的章節，第四次做為收尾，則充滿著濃郁的個人英雄主義韻味。

近年來，關於主旋律影片過多過濫的抨擊不絕於耳，的確，從《战狼2》開始，主旋律影片好似被打通了任督二脈，不再盲目端著，而是用更接地氣的故事情節，更合乎普通觀眾們欣賞的創作模式，奉獻了為數眾多叫好又叫座的經典作品。

電影尤其著重細節的刻劃和展現，由於主旋律的緣故，須要處處點題，幸虧每次煽情總是切入的適當其時，不致讓人造成生理不適。

三個炮兵團的通力合作，幾百人的壯烈犧牲，假如以成本核算，如此投入和產出似乎不成反比，特別第二次炸水門橋時，明知死局依然一往無前，憑著更多的是那種超越生死的意志。活在和平二十世紀的現代人，很難理解當年中國人民志願軍的所作所為，甚至很難理解當年為什么要打這場內戰。

便是這份敬佩，讓觀眾們明曉得主人公團隊基本會犧牲，當熟識的臉孔在眼前折斷時，仍然會被震撼住，其中，最讓人可憐的配角當屬平河。身為一位狙擊手，平河本能選擇用最適宜他們的形式登陸作戰，但在團隊須要的這時候，他毅然決然放下一個神槍手的架子，甘為捨身炸戰車的巨人，從端著巴祖卡到身背炸藥包，平河順利完成了人生最絢麗的轉身。

為的是表現環境的惡劣，影片中的絕大部份場景都是大雪紛飛，無形中減少了特技的數目，特別還要兼顧雪花花紋和戰士哈氣形成的白霧，困難可想而知，整體而言，電影的鏡頭和場景還原度硬傷並不顯著，部份場景稍顯模糊不清，反倒減少了一種磨砂般的層次感，讓觀眾們更有身臨其境的代入感。

返回《水门桥》本身，假如以一部商業片的國際標準來衡量，《水门桥》無疑做的還算不錯。

不可否認，假如從純技術角度分析，《水门桥》毛病一大堆，故事情節根本經不起推敲，人物刻畫也遠沒有達至三維的程度，但對於中國電影而言，須要《水门桥》此種目地明晰、娛樂元素多樣的商業大作入市，來喚起民眾的愛國主義情緒。所以，這種的經典作品有時一部也就可以了，即便，愛國無法天天掛在嘴邊，生活還將平平淡淡繼續。

從古至今，中國人從來就不畏懼喪生，古有俠士捨身成仁，今有戰士埋骨他鄉，張徹用他獨有的豪邁藝術風格，讓全劇所有的犧牲都刻上兩層濃烈的象徵主義美感。餘從戎被火焰毀滅、梅生上空徐徐飄落的兒子相片，以及伍千里折斷懸崖時的最後一發彈頭，當喪生不再只是一個冷冰冰的詞語，它被賦予了更多的涵義和象徵意義，那么犧牲就可以顯得如此刻骨銘心。

誠然，以製作水平來衡量，前述經典作品都能代表當今中國影片工業體系的最低國際標準，但另一方面，主旋律影片的狂轟亂炸，尤其是電影票房的大獲成功，讓很多影片製作子公司不肯把更多投資放在其他類別上，引致虹吸效應流向既有電影票房確保、又不能犯大錯誤的主旋律影片，這儘管是市場選擇的結果，但從長遠而言，並有利於中國影片的百花齊放。

如此作法只不過可以理解，即使一旦《长津湖》影片電影票房不盡如人意，那么《水门桥》就能快速變為一部新影片進行宣傳，不能被波及，而假如《长津湖》影片電影票房大爆，則順勢面世《水门桥》，繼續吸引眼球。

該片同樣改編自蘭曉龍所著短篇小說《冬与狮》，故事情節緊接首部。七連戰士在伍千里的率領下順利完成新興裡和下碣隅裡任務後，又馬不停蹄趕往水門橋接受新的挑戰。由於戰線受挫，盟軍不得不往南進行戰略轉移，水門橋則是自己後撤的必經之地。

做為大背景下虛構的人物和故事情節，影片如此處理無非想先抑後揚，再將真正的最高潮章節全數集中到水門橋那個旅程的總站上。

配樂延續著下部激昂的主基調，豐沛飽滿，較好的與氛圍相烘托，但由於大量採用難導致審美疲勞，到了前半段更是喧賓奪主，稍顯惋惜。

影片想通過最底層的戰俘告訴後世，當年的他們義無反顧，並非為的是自己，而是為的是千千萬萬的其它兄弟姐妹，以及所有後裔才選擇赴死，他們用一代人的犧牲，打完了前面幾代人的內戰，終換得祖國之後數十年的和平平衡。

首先，電影為七連在韓戰的表現做了一個完美收尾。看完下部的觀眾們都有種感覺，不論內戰多么殘暴，現場多么慘烈，主人公團隊總能依靠智慧和毅力，以及各式各樣人為光環，化險為夷。

做為中國內地電影史電影票房亞軍的正統資料片，《水门桥》只但早在《长津湖》公映前就攝製順利完成，但，由於投資太大，在《长津湖》電影票房和口碑還未塵埃落定之後，《水门桥》一直都被冷處理。

不論是領銜國慶檔《我和我的》系列，還是救市之作《八佰》，亦或登頂電影史電影票房亞軍的《长津湖》，自己的相似之處，就是全方面喚醒國內觀眾們的愛國熱情，並依靠排片競爭優勢、單位包場，盡情播種著電影票房。

得益於強大的資本投入和國內頂級的特技團隊加持，《水门桥》在技術方面仍然保持著較低水平，儘管不可能將和荷里活大片相匹敵，但勝在與故事情節的完美結合，不能讓人覺得過於齣戲。

較之於前作，該片主線只是圍繞三炸水門橋那個發展史該事件，對下層重大決策著墨較少，而且敘事緊湊了許多，觀眾們也更容易被故事情節牽住，避免出現情緒跳入跳出的情形。而主要人物的陸續犧牲，更是將觀眾們積蓄已久的感情徹底熄滅，淚點大幅度超越前作。