比爾斯希望《波巴费特》提高操控性，《爱与雷霆》要強化交流效果

為什麼比爾斯覺得《波巴费特》的操控性不夠呢？這還要從《星球大战》的正片講起，漫威工作共同組成為的是整部經典影片的老東家之後，另一家影業或許沒有著重正片的經濟發展，而是打起了衍生類、第三部類和雙人電視劇集的主義者。在數十年前，福克斯影業、盧卡斯影業和迪斯尼的藝術風格完全相同，雖然那些影業都是荷里活的老牌影片製片廠，但是前二者較為守舊，迪斯尼一直不斷創新。後來迪斯尼全面收購了盧卡斯影業，漫威工作組也成為的是Disney的主要合作方，另一家影業的創作力度提高很快，創作思維更是有了海納百川的感覺。投身於到《波巴费特》到頭上，整部經典作品有了大雜燴的感覺。

比爾斯指出，漫威在第四階段的影視經典作品種類更多，不論是影片還是電視劇集，那些經典作品都具備在線視頻時代的美感。即便在電影院停用前夕，老牌影業只能扶植迪斯尼電視頻道和Hulu網絡平臺，此種現像在2022年很難發生改變，即使荷里活的電影院逐漸恢復開放，許多觀眾們已經習慣了更為方便快捷的線上觀看模式，我們也不討厭跑電影院。而且比爾斯則表示，漫威在去年公映的電影，還是要依照迪斯尼電視頻道使用者的鐘愛來定奪，交流效果非常關鍵，這是迪斯尼電視頻道與HBO網絡平臺的不同點——迪斯尼電視頻道的粉絲在觀看的過程中討厭留言，而HBO網絡平臺的觀眾較為愜意。 《爱与雷霆》是《雷神》的第二部系列，假如本片能夠強化交流效果，這對於整個系列也有幫助。

不論是第三部還是雙人電影，只有在經典作品操控性強化的情況下，本片才有持續不斷給影業帶來總收入的慣性和動力系統。而且說， 比爾斯希望《波巴费特》提高操控性，事實上交流效果也是操控性的其中一個分支。《爱与雷霆》在《雷神》系列中還有一個關鍵的任務——幫助整部經典電影突破四部曲的模式。漫威歌迷們清楚，另一家影業有一個習慣，不論是在布萊恩·費奇時代還是在現如今萊科寧的時代，工作組總是給一部系列訂下四部曲的模式，《美国队长》就是此種狀況的典型。假如整部影片收穫了較好的口碑以及電影票房，MCU工作組才會考慮攝製第二部電影。

諾亞·克羅爾是這部系列的導演之一，他此前還參予了《外星人圣诞节》的電影劇本工作，這也是一部缺少操控性的影片，這是比爾斯要求《波巴费特》提高操控性的主要其原因。筆者（沾沾自喜看電影）也要補充一點，儘管比爾斯在荷里活不算很火熱，她甚至稱不上知名度女演員，但是她在荷里活摸爬滾打十多年，專業人士評定她為資深的實力派女演員。從她以前參演的《暗夜魔音》和《黑帮天使》上看，比爾斯更加擅於出演小角色，而且她對整部經典作品的觀察更為透徹、全面，她的建議一般會給影視作品造成正面負面影響。《波巴费特》之後還有《欧比旺》要公映，認為迪斯尼準備在衍生類經典作品掙錢。

《奇异电影》的執導 詹妮弗·比爾斯接受了《好莱坞报道者》的專訪，她談論了他們出演《波巴费特》的心路歷程，同時她送給迪斯尼和漫威工作組提出了眾多建議。比爾斯則表示：“我希望《波巴费特》提高操控性，整部《星球大战》的第三部類經典作品就能造成深遠的負面影響。”《波巴费特》的收視率持續提高，迪斯尼電視頻道因而收穫了很多新使用者，很多人希望整部系列的負面聲望少於《曼达洛人》，變形金剛類經典作品的正片也許能迎來轉機。比爾斯還稱讚了漫威工作組的現任負責人維多利亞·萊科寧，她指出男性電影人領銜的工作組更為具備創意設計，經典作品的包容性非常大。比爾斯非常期盼《雷神》的電影版，她針對整部經典作品給出了建議：《爱与雷霆》要強化交流效果。

假如整部系列出現了《黑豹》的情形（執導過世），工作組也要中止四部曲的模式，《黑豹：永远的瓦坎达》就是整部系列的結束之作。《爱与雷霆》只有強化了交互性效果，《雷神》從觀眾們的無意識當中，就可以順利突破四部曲的模式。此種交流不僅僅侷限於製作者和歌迷的交流，每一個配角之間的交流也很關鍵，編劇 塔伊加·維迪提也在其中出演了關鍵配角，這也是強化交互性的契機之一。而且比爾斯則表示， 《爱与雷霆》要強化交流效果。