那么多人，憑什么他締造奇蹟？

但文牧野依然較好的順利完成了影片，在真實性上，我們能窺見團隊做了大量功課，不論是藝術的寫實考究，還是依託於經濟政策大背景的故事情節設定。而在影片當中，我們也隨處能看見專業化的表現智能手機拆解程序，智能手機市場運作規則等。

追風少女張超，長得就一副幹啥啥沒用的高富帥樣，事實也是在工作裡各式各樣划水摸魚，還自尊心極強，說幾句就撂挑子不幹。

你可能會覺得不能啊，那些配角很討喜，但那是我們站在主人公態度視角下的體會，仔細一想呢？笨拙的服務生，擺爛的網吧大神，有案底的前不法分子，就連主人公景浩，都是一個欠錢不還的老賴，一個不知天高地厚想要攀上副總裁的，沒人文的窮小鬼。

傳統的勵志影片，核心亮點在於與反面力量對付的過程，大多有一個宏圖偉岸的主人公，卻面臨重重的險阻，故事情節過程也是看他怎樣克服挑戰，最終走向成功，某種意義上能說，是個人英雄主義的，另一種方式的爽文。

試想一下，假如你嗎也處於那列高速鐵路上，你看見一個景浩這種裝扮的青年人跑到趙振昌面前求他投資他們，你會欣賞他，還是會和李平一樣侮辱他呢？

為什麼文牧野要去刻畫一個這種的配角呢？

拐點來自於醫師對姐姐病況的診斷，必須要二十萬去救她，這才逼得他不得不購得一萬元的貨。

二是在“新廣州”的故事情節基調定調下，影片裡不存有真正的“反面角色”，而且沒有生死攸關的考驗，沒有無下限市場競爭的勁敵，主人公們能夠面對的，只能是生活中的許多雞毛蒜皮，窮困苦楚。這樣一來，對情節衝擊力就會有削弱的可能將。

“賭”就是那個人物的核心詞語。他總是不顧一切的押上所有身家，為這種渺小的機率奮勇一搏。

而文牧野卻總能夠以“平視”的視角去看待小人物，並彰顯出真正的讚頌與關愛，以致於在一部主旋律影片中都能呈現出如此意識和表達，不得不說是難得難能可貴的。

景浩在那時愣住了，即使他曉得，好友說得對。

他將一萬元的貨買下賺一筆，就會再賣一大批，直至湊齊醫療費，在這一刻故事情節語境裡，他也依然只是一個普通的智能手機修理工。

可他賠了，只好只得又一次鋌而走險，開廠轉型智能手機配件售賣，同時面對可能將通不過質檢，和被供應商婉拒的非常大困局。

在看影片的過程中，我無疑是享受的，我有被逗笑，在這場絢麗的“群毆”中，我有緊張，在景浩攀爬在麵包車車窗上時，更有敬佩，在總算獲得訂單，易烊千璽抬著頭，流下的那滴淚水裡。

這就是殘暴的現實生活，生活中，那些人不僅並非被我們所鍾愛的，甚至是被我們忽略，乃至憎惡的。

舒緩的音樂創作，新人美好的宣言，每一人臉上洋溢著的笑臉，姐姐拿著氣球奔跑的慢鏡頭，酒杯碰撞……這段故事情節對於“創業”毫無促進，可為什么保留？即使這才是真正關鍵的，屬於奇蹟突擊隊們的最為溫暖的時刻。

是事業成功嗎？可你看最後的定格片頭，有的人只是直觀成婚生子。我們也曉得，那一幕並並非真正所打動我們的。

景浩的個性，很具備“矛盾性”。

景浩如此對立的心態，只不過在影片的一個場景中便被赤裸裸的揭發，他去宿舍樓找朋友還錢，罵他是爛賭鬼，被對方反嗆他就不賭嗎？他賭輸了，姐姐命都沒了。

也正因而，他的第三部影片從一開始就倍受關注——以廣州為大背景的《奇迹·笨小孩》。

而且在好友的宿舍樓楞過之後，景浩感傷的說“不賭，能行嗎？”，只是想安穩度日，就要拼竭盡全力。

可面對找麻煩的人時，她出乎意料的剛硬，在女兒送的助聽器被打掉時，更是直接揮舞斧子要砍人。

但我看完影片後，腦中冒出的第二個詞卻並非“漂亮”，而是“難得”。難得在於，《奇迹·笨小孩》只不過是一部很難被拍好的影片。

還有老鐘錶匠鍾偉，養狗的前科罪犯張龍豪，包工頭馬越等等……每一個都如此鮮活尤其，即使只是短短的兩個不多的攝影機，也能讓我們記住。

但最讓我覺得有意思的一點是，文牧野刻畫那些配角，幾乎每一個都是“不那么調皮”的。

所以，《奇迹·笨小孩》儘管是現實生活題材，但即便是一部商業影片，不僅並不沉重，反倒電影院裡能時不時聽見身旁陣陣尖叫，動人的點，也是從人性的溫暖之中迸發。

這就是景浩那個人物的特殊性，他為事業拼搏的過程，竟然完全都是“被迫”的，不來自於任何野心，只來自於生活的壓力，他只是想過上不須要為生計憂愁的生活。

2018年，幾乎是一夜間，所有人都曉得了一個名字：文牧野。

而在戲劇化上，則是一個更值得思索的問題。回頭上看，《奇迹·笨小孩》似乎絕非某類嗨翻天，戳爆點的影片，可它仍然做到了有笑有淚的同時，牢牢吸引了觀眾們注意力。

那么多人，憑什么他締造奇蹟？

我想，這種有象徵意義，又適宜全家觀看的影片也值得我們再度推薦。

回過頭看《奇迹·笨小孩》，它所表達的奇蹟究竟是什么？

隨電影而來，也給文牧野帶來了空前的參與度，很多人說，他是一個天生的編劇，很多人說，文牧野的爆紅是一個奇蹟，很多人說，水準怎樣仍須要繼續觀望。

將小人物做為題材的中國電影許多，但恕我直言，經常流向消費苦痛或隔靴搔癢的境地。

反觀《奇迹·笨小孩》，它一點也不“爽”，它更著重描寫角色的大背景，個性，狀態，以及自己只間的關係和氣氛，實際上除了景浩，影片中的其它小角色同樣更讓人第一印象深刻。

即使他只不過壓根拍的並非勵志影片，是“被勵志”影片，是一個被生活壓垮的小人物，在只好之中被迫踏上看似光輝的創業之路的故事情節。

可最後在幫助景浩重振旗鼓的這時候，也是他最先講出：我能千萬別錢。

是被我們忽略，不在乎，甚至看不起，視作螻蟻一樣的人，最後憑藉著努力，贏得了所有人的普遍認可和認同。

重要就在於文牧野對故事情節視點選擇，並沒有故意堆砌低廉的情節，而是著眼於一個字：人。

對於事業本身，他也處於立場的兩級中，時而覺得奇蹟突擊隊必然能“成”，時而又恐懼萬分。

那個彼時但三十出頭，剛從中央戲劇學院本科生大學畢業不久的青年編劇，帶著一部《我不是药神》與觀眾們見面，並最終在市場上奪下31億電影票房，在豆瓣達至9.0分。

我想這才是真正的奇蹟，也是影片所真正描述的。

他開著一間小小的修理店，送姐姐上下學，與鄰居們街坊們打打招呼，能窺見對於這種的生活，景浩雖談不上多滿意，但也並沒有過要跳出去的念頭。

齊溪所出演的汪春梅，她本是賓館服務生，即使耳背老被顧客責怪，總是帶著好朝夕相處的微笑。

最為突顯這一點的，就是中段這場婚宴戲。

是化學物質成功嗎？可對於金錢，但是寥寥一句對白一筆帶過。

說來也搞笑，只不過景浩壓根沒想過要“成功”。

一方面他對他們的能力很自信，不論面對誰，他都會表情篤定的講出我可以。

難的點三處，一個是它是完全原創的故事情節，絕大多數有關於創業的影片，不論是國產的《中国合伙人》，國外的《社交网络》《华尔街之狼》，都是有鮮明的人物原型的，也就有大量真實素材做為參照。

但另一方面，他又對他們的身分深感自卑，他曉得他們只是個初中學歷的維修工，被人所瞧不起，而且會難因而憤慨，也會在遭受挫折時佝僂著身子離開。

這也是文牧野一以貫之的創作立場：對小人物真正平視的，充滿著體恤的關愛。並非當作拿來消費苦痛的符號化人物，而是當做好友，有劣根，有缺陷，但依然閃著光的一大群人。