《四海》電影票房斷崖慘敗絕非劉浩存，而是即使韓寒的致命缺陷？

而且，整部《四海》完全就是韓寒個人信念的彰顯。剛才分析了，韓寒成長過程和對影片偏執的認識，而且他拍的影片都是車啊情懷啊叛逆啊等等文藝氣質十足的東西，那些東西並沒有問題，問題還在於不好好講故事情節，以前張藝謀就被抨擊不能講故事情節，可我們看一看《一个都不能少》，這故事情節講得還不知道嗎？

信心爆棚的韓寒再度面世第二部影片《飞驰人生》，整部劇中，開始大量注入韓寒個人風格，比如說F1、比如說個人情懷，“影片必須講好故事情節”那些基本要求被他當做狗屁一腳踢到了一邊。整部片子出來後，口碑開始兩極分化，電影票房只能說過得去。

而在韓寒影片中，韓寒身兼製片人、投資者、編劇、導演，別人意見就更難進來了，即便有人看見問題所在，會給韓大導演提意見嗎？敢給韓大導演提意見嗎？提了可能將就會被一頓爆喝：你懂影片還是我懂影片？你牛，為什么不他們拍一部來看一看？

可能將許多聽眾對影片製作過程不太瞭解，電影拍差了，首先背鍋的就是編劇。但在中國的電影市場上，編劇的聲音是最強的。編劇把本子寫出來之後，有若干個專業非專業的人挑刺，假如不按勞方要求改，投資者立刻要換編劇。編劇好不容易讓製片人、投資者滿意了，導演一進去，第二個拿來開刀的，就是編劇，一通大罵之後，他們大刀闊斧地進行修正，編劇不配合，就會被辭退。

韓寒不能講故事情節，或是不屑於講故事情節，早於他短篇小說中就彰顯較為明顯了。老實說，他的絕大部分短篇小說都偏向先鋒意識流派，這對聽眾是極為挑剔的。所以，這種寫短篇小說是沒有問題的，但用在影片上，就沒用了。觀眾們最喜歡的還是明明白白的看懂一個故事情節。連故事情節都沒看懂，你咋基礎教育我？

新年檔預售，《水门桥》即使《长津湖》的成功，毫無懸念地位列了第一，《四海》卻即使韓寒、沈騰、劉昊然、尹正、喬衫，而位列了第三。

此時，一部影片的宿命，就完全放到編劇頭上了。而且，有時候選編劇比選老公還關鍵。選錯了老公傷痛一生，選錯了編劇一生傷痛。

那時，每一部新影片出來，他都要進行犀利點評，韓式風趣充分發揮得淋漓極致，他不止一次則表示，要拍一部影片來啪啪打自己的臉。他每一則微博，許多歌迷都追著看，可正在高峰期時，他卻忽然不寫了，原來嗎去拍影片去了。

韓寒的首部影片《后会无期》。說老實話，這是一部賣文藝情懷的小影片，算不上好，也算不上差，但即使強大的歌迷基礎和我們對他的鐘愛，整部影片被捧到了一個很高的位置，這給了韓寒很大的信心，只好順勢面世了第三部《乘风破浪》。

但他真正成名，還是現代文學界挑戰現代文學老前輩，詞彙過激貼切痞味十足，但讓人看了很過癮，比如說《文坛是个屁，谁都别装逼》，把一幫老學究氣得半死，我也從那時成為他的歌迷。除此之外，他的微博點評時事，一針見血，比如說《没有山寨就没有新中国》，讓我記憶猶新。

影片一旦殺青，我們更要絕對服從編劇，甚至連製片人或是投資者也要對編劇小心翼翼，害怕他萬一鬆懈或是撂挑子，就會嚴重影響工程進度，而耽擱兩天，少則經濟損失幾十萬，多則經濟損失幾百萬。

返回影片本身，《四海》是個國際標準的文藝片名字，而女演員全是戲劇女演員，韓寒卻明晰則表示，不敢用戲劇來包裹主題，這就形成了割裂，讓總算他的歌迷包含我，期盼嚴重落空，最終看了一個孤獨。

得勒，急忙閉嘴吧。

愛有多深，恨就有多深，假如韓寒影片不發生改變講故事情節的形式，歌迷們可能將再度將用腳投票表決。這和姜文有點兒相似，姜文好好講了一個故事情節，《让子弹飞》就贏得前所未有成功，重新返回他自我的世界，《邪不压正》電影票房就死得很難看。

《四海》電影票房斷崖慘敗絕非劉浩存，而是即使韓寒的致命缺陷？

新年檔正式拉開帷幕後，《水门桥》一路高歌，而《四海》挺了三天後，忽然斷崖式的上升，甚至位列了《狙击手》之後。

整部影片，只不過是個橫越的影片，女兒橫越回來當母親的哥們，題材上沒什么新鮮的，後來的《李焕英》走的也是那個路子，但正即使“含韓量”不高，加上鄧超、彭於宴的出眾演出，整部片子贏得了前所未有的成功，電影票房和口碑贏得了雙贏。

此時的韓寒，已經並非當年小心翼翼的新導演、新編劇，而是新晉數千萬俱樂部的韓大導演。即便人家有兩部成功經典作品在那兒擺著，不論是投資者還是製片人，都得聽他的，而且，到了《四海》，就完全韓寒化。

我們都曉得，韓寒的崛起，是因為初中休學，寫了短篇小說《三重门》，之後又寫了很多論著。做為問題少女成功的典型，一批與他完全相同宿命的問題少女和問題少女的雙親成為他的歌迷。

影片是大眾的表演藝術，而並非一個人的獨爽，假如不知道那個道理，就千萬別來新年檔，好好去國外拿大獎更最合適。

文/忘了時間的鐘

《四海》的慘敗，許多人歸結於劉浩存雙親的黑髮展史，甚至有人舉例說高打分的《狙击手》也因而負面影響排片，這只不過有失偏頗。真正的其原因，還在於韓寒在拍戲上的致命缺陷。