史詩級冷門大片，秒殺「花木兰」，相媲美荷里活

之手，明星陣容裡最眼熟的，估算就是曾在《天国王朝》裡出演薩拉丁的

做為遊牧民族的後代，蒙古人充分發揮中亞地區的遊牧遺產和自身實戰經驗，努力地重現古代中亞地區的遊牧人文---保加爾人文的面貌。

除此之外，影片還原了保加爾戰士們採用的織成盾牌，這一細節在歷史上也是有據可考的：

電影講訴了2500多年前，生活在中亞地區草原上的女豪傑----

首先許多人或許會對女皇的人設深感疑惑，為什么一大群威武雄壯的套馬漢子要臣服於女主？為什么女酋長能和女性高級將領一起在王室全體會議上參加會議呢？

做為機械製造鍛造好手，也做為發展史上最先採用重步兵衝鋒陷陣的少數民族，保加爾人很早就用斑點甲來政府軍騎手和戰馬，讓步兵在衝鋒和交戰中免於傷勢且極具張力，但是在馬鐙發生之後，自己很早就將從馬背上下刺槍矛做為主要的近戰形式。

那為什么草原上為數眾多的鳥類中，保加爾人對鹿情有獨鍾呢？

它屬於一名在中亞地區草原上躍馬揮戈的保加爾首領，儘管看上去非常簡單，但它小巧而厚實，相等於騎手的小半條命。

儘管那些女漢子豪氣干雲，巾幗不讓鬚眉，但她們墓中發掘出的精緻飾品和青銅鏡，也證明她們同樣具備愛美之心。

5世紀末的布料+石料編制的盾牌。

在激戰中打敗拜占庭侵略軍的故事情節。

但對於中國觀眾們而言，整部講訴女皇成長史的《托米莉斯女王》，確實值得一看。

保加爾人文是西元前10-3世紀末，活耀於從西歐到中亞地區大草原上的遊牧民族民人文的統稱，其基礎是遊牧民族經濟發展。

從方方面面而言，《托米莉斯女王》都是一部小眾影片。

影片中的保加爾武士們採用了細密的冠飾做為護身服，這一細節彰顯了影片發展史高級顧問得細心：

而影片中的反面角色：拜占庭的

除此之外，頻繁地搶掠和部族內戰，讓所有社會成員都受到暴力行為的威脅。

前陣子有部尤其小眾的影片默默地出了資源，雖然主創人員團隊稱不上全球著名，財政預算效率極為非常有限，但卻拍出了難得的史詩級氣氛。

：鹿角粉是很暢銷的精力補充劑，能夠幫人在高寒地帶強身健體；

”詮釋戰爭場面，但是講的也是一段男性催生的傳奇故事情節。

”版本之一，不但為音樂家們重大貢獻了源源不斷的創作靈感，也成為該片的故事情節藍本。

這段記述被指出是最令人信服的“

《托米莉斯女王》

。

坐落於白俄羅斯的奧爾忠尼啟則墳墓，就發掘出了一套十分完備的

加桑·馬蘇德

在遊牧民族經濟發展中，男性的促進作用和話語權，會比傳統的農耕世界較低許多；但是流動的生活形式很難發生改變個人的經濟發展和社會話語權；

，這套護具屬於一名生活在西元前5-4世紀末的保加爾王室。

影片中，坐落於後排的保加爾騎手們給戰馬的臉部和項頸加上了斑點甲，這一細節也是有發展史根據的。

以致於看完的網民都則表示，把真人版《花木兰》搞成爛片的迪斯尼，真該學學人家——

阿坎·薩塔耶夫

因而保加爾人指出，鹿是鼓勵亡魂再生的使臣，自己甚至會將戰馬裝扮成鹿的外型，以表達對鹿的鐘愛。

它的製作效率儘管非常有限，但在女演員演出、服化道考究、場景設計等方面都做到了極致。

主創人員團隊的努力，也再一次證明——影片成不成功，重要還嗎不在於錢多錢少。

但有趣的是，整部製片人效率僅有

英鎊的發展史片，與價值2億英鎊的真人版《花木兰》一樣，找來了知名的“

1929年，考古學家在中亞地區的巴澤雷克二號墓冢裡發現了另一面製作於西元前

依照馬其頓歷史學家的記述，那位女皇曾帶領部族巨人，打敗了居魯士大帝帶領的拜占庭部隊，為報喪子之仇，她更讓人砍下了居魯士大帝的屍身，將其浸泡在血水中。

“烏薩卡郡主”的刺青圖騰和想像復原圖

帶著帽面罩，此物的原型，來源於拜占庭王國的古都帕薩爾加德遺蹟中的拜占庭君主浮雕像，只是西方人的經典形像和影片外型去掉了大帝頭上的高冠，其餘的外型很則很傳神。

在這種的氣氛下，保加爾自由民男性顯得尚武好戰。男性武士甚至能帶著他們的僕從出賽殺敵。從白俄羅斯到烏茲別克斯坦的內亞大地，分佈著大量的女戰士墳墓。

史詩級冷門大片，秒殺『花木蘭』，相媲美荷里活！

影片中展現出的重騎兵北路突擊陣型，儘管在普魯塔克對托米麗斯女皇的記述中沒有彰顯，但是在對馬拉松賽之戰的記述中，坐落於拜占庭人北路的戰士就是薩卡人，自己討厭揮動著戰斧和釘錘衝鋒，曾經給土耳其人步兵的北路軍隊造成了非常大的麻煩，或許這就是影片修復此役保加爾人陣型的根據吧。

鹿角每年都會開裂再生，但是鹿隨著換角次數的激增，鹿角分支也越少，這被保加爾人視為復活的象徵。

除了身甲部份，在激烈的馬背廝殺中，背甲還能堵住背刺和來自前面的冷箭。