《奇迹》傑出？同行映襯

還有千璽在高空作業時，掛在幾百米高的住宅地板外啃饅頭，這時攝影機從住宅裡頭掃過去，在樓裡頭的人正悠閒地吃著東西，和地板牆外的建築工人形成鮮明對比。

在故事情節經濟發展的過程中，編劇也把小人物在大城市的生活拍得很真實，打建築工人遇到的困局基本上影片都拍到了，交不起租金，交不起電力，被趕出來，逃難街頭，借出去的錢拿不回去，等等。

但是我覺得很多視角給得很棒。

「你们看，这就是被城市折叠的另一层空间，你们之所以看不到是因为高楼把视线挡了。」

在《奇迹》整部影片裡，都市生活一樣很殘暴和冷血。

衛星城是悲情的、是讓人渾身不自在的。

「说实话，我感动于这部电影刻画出来的哥哥形象，也感动于他在走投无路时，是这些不被社会接纳的边缘人物伸出了援助，但他们的成功并没有让我有太多情绪。」

你看，影片在一開始就提出了任務，掙醫療費。

「中规中矩。」

「起点和终点的差距这么大，爽感自然就很容易来。」

我堅信我們看見這幫人趴在麵包車前面沿著整座衛星城一邊看雨一邊拿著隨手的工具當作打擊樂器吹拉彈唱起來的這時候，會感受到一股磅礴的力量從內心深處襲來。

《奇迹》整部影片講訴的故事情節，直觀而言：有起點有終點，有磨難有困局，有恐懼有希望，有交待我們的幸福結局。

《四海》就不一樣了。

「不过，最终[]还是消解了这种法则的残酷，因为最后他们成功了，这座城市给了他们巨大的回报，给了所有人都如愿的生活。」

廣州很像一個工廠，無數人走進那個地方，被那個工廠加工之後，輸入成為他們自己想要的模樣。

在那個過程中，有一大批小人物也重新加入到團隊，在此之前，自己即便在打建築工人的族群中也算是很邊緣的人物。

但我覺得那個結果有一部分其原因在於同行映襯，特別是《四海》的映襯。

某種意義上，你說《奇迹》是一部爽影也沒啥問題，的確足夠多爽。

深圳也給了阿耀機會，也幫阿耀掙了錢，但阿耀依然選擇了返回。衛星城人許多，非常大，但是沒有他的空間，摩托都禁了，情人也遠去了。

那場戲最後以所有男工出手把打手揍了一頓完結了，但是編劇設計了許多戲劇元素，我們呵呵一笑就過了。

你從《奇迹》裡也能感受到，《奇迹》有四條故事情節線，兩條是姐弟友情線，兩條是創業逆襲線。

「所以，完整，很重要。」

但那些情形都沒有發生。

你看完《奇迹》，你體會到的影片韻味是滿足，是爽，是那個世界真他媽幸福，而你看完《四海》，你的體會只有一個字：

《奇迹》的韻味，太適宜新年檔了，太適宜打建築工人了，《四海》呢？《四海》是一部完全不適宜在新年檔上線的影片。

為的是防止少劇透一點，詳盡故事情節我就不寫了。

《四海》就複雜許多了，複雜到什么程度呢？

比如說不曉得怎么用飯店房卡開飯店臥室門，最後三個人在外邊呆了一宿，咋？只能解釋為的是促進歡頌講出他們想像中的家的模樣。

但我指出這是一個很現實生活的問題，不但2013年存有，今天依然存有。

「但倘若你说这个故事有多惊艳，我觉得也算不上。」

接著，觀眾們就買賬了。

某種意義上，我感覺《奇迹》和《四海》只不過是同一個主題的影片，都是關於普通人與都市生活法則的探討，相同的是，兩者給出的解決方案相同，只好傳遞出了截然相同的韻味。

這座衛星城崛起的背後，是許多普通人的逆襲。

老實說，那個故事情節終點還是很討喜的，人物設置得比絕大部分人要慘，這意味著能贏得更廣泛的反感，即便我們絕大多數人的生活儘管難，但確實沒難到那個地步。

無論你用什么藝術風格，無論是沿用哪一位大師的表達，把一個故事情節完完整整地呈現出來，讓我們看懂，這是最起碼的認同。

整體而言，《奇迹》給了我們力量。

阿耀在深圳發現了母親已經成家，只好他沒了家；也是在深圳，歡頌掉入珠江裡沒有回去，只好他也沒了愛。

千萬別小看「完整」這三個字，能做到這種就不錯了，至少讓我們花了錢進電影院曉得他們看了一個什么東西。

《奇迹》是《四海》的另一面

而且，這是一個完整的故事情節。

基於那個套路，來拆解《奇迹》，你會發現整部影片的故事情節內部結構比較簡單。

第一層意思指的是主題。

但是抱歉，由於年齡，可能將也是因為個性，我對「如你所愿」之類的正能量結局並非那么哮喘，更何況這還是一個創業的故事情節，聽了太多了，有點兒麻木了。

這部影片只不過沒有設置明晰的反面角色。

做為文牧野的第三部長篇小說電影，相較於首部的《我不是药神》來說，從個人體會看，我覺得險些意思。

我堅信這也是文牧野在《我不是药神》裡攢下的功力。

「对城市是逃避，是远离。」

只好許多故事情節促進就只能靠情懷了，你用邏輯都覺得不了圓。

除此之外一部分其原因，則在於女演員唱功都非常在線，特別是千璽，完美從哥哥轉型到了「哥哥」，那個已經有許多人誇了，我就不寫了。

但是你大過年的花了比平時貴兩三倍的車費，就是為的是去電影院體會「惨」嗎？為什么《四海》被罵，其原因就在這兒了。

而且拋開影片不談，阿耀選擇返回島嶼，返回他他們熟識的空間，更自在，我覺得此種選擇一樣幸福。

比如說喝了酒要去跳海，咋？只能解釋為即使青春就是要張狂，人就是要浪。

最後，整部影片有一個小細節我覺得必須被拉出來重點講。

今天去看了新年檔的第三部影片，《奇迹·笨小孩》。

只好我們能感受到都市法則親情的另一面。

我們能看見，《奇迹》對衛星城是寬容，是支持。

比如說租金減免，比如說廠租延後等等，我甚至禱告他去找這個副經理要訂金的這時候，成功領到了。

影片並非一個單純自我表達的工具。

——但是我指出像創業逆襲成功此種主題，拍成電影影片一部影片，怎么看，都覺得時間會不夠，拍成電影影片電視劇較為適宜。

在我看來，《奇迹》和《四海》是能拿來對比的，儘管說《四海》是痙攣青春文學，但也屬於日常生活片，《奇迹》也是生活片。

儘管衛星城裡有許多被生活壓得喘不過氣來的現代人，但也給了自己出路和希望，衛星城對每一人都相對較為公正。

直觀而言，設置一個起點，設置一個終點，讓人物從起點運動到終點，所謂故事情節，就是他在運動過程中碰到的種種問題和解決辦法，如果運動過程合乎社會邏輯，貼近社會真實，那個故事情節就具備打動人的不利因素。

兩對姐弟，在廣州闖蕩，姐姐有中風，須要在8歲之後動手術，的話會有信用風險，時間不多，弟弟必須想盡一切辦法在8歲之後把醫療費籌到，接著整個故事情節都是圍繞弟弟籌錢展開。

我們能去查一查這些年來即使長時間工作猝死、過勞死的那些打建築工人最後領到了多少索賠，有多少人領到了索賠。

那是誰在提供更多反面角色的力量？

《我不是药神》發生改變了醫藥界裡的許多規則，希望《奇迹》也能讓所有人重視打建築工人的環境，發生改變許多東西。

但《大时代》的重點在創業這條線，什么求職遇阻、合夥人撕逼、東山再起等等都有，看上去會真實許多。

《奇迹》在致敬普通人，也是在致敬這座衛星城。

假如你想看創業逆襲拍得較為豐滿的故事情節，我給你推薦一部電視劇，段奕宏執導的《大时代》，和整部影片主題一模一樣，都是廣州這座衛星城，都是普通人的努力奮鬥，都是最後成功逆襲。

比如說千璽去找欠他們錢那哥們時，把他捉到宿舍裡，千璽領到一部分錢走了之後，攝影機拉遠，給了整棟宿舍樓一個特寫。

而三部影片的主題是完全相同的，最後也引致韻味截然相同。

我們能很顯著得感覺到，姐弟這條線表達得生活具體多了，而創業這條線單薄得太多了。

《奇迹》只是笨小孩的奇蹟嗎？不，也是廣州這座衛星城的奇蹟。

銀行貸款就要抵押，歷險就有可能一無所有，欠租就無法住新房子，用廠區就必須交租金，傷勢了就必須暫停高空作業，那些就是生活。

《四海》沒有尤其顯著的、很彪悍的故事情節推進力，換言之，就是人物運動不太合乎真實情境。

一個用40十多年時間就從小漁村一躍而成為不遜於世界任何一處衛星城的城市，這本身就是非常大的奇蹟。

即使我就是創業者，我深深地曉得這玩意拼的是機率和運氣，而並非每一人運氣都會這么好。

即便是諾神此種等級的大導你也無法胡來，《星际穿越》故事情節完整，我們就買賬，《信条》看得許多人稀裡糊塗，我們就不在意。

「惨。」

慘不慘，嗎很慘。

大姐的，辛辛苦苦累了兩年去看個影片，你就給我拍個這？只不過我堅信假如並非衝在那個時間，《四海》的罵聲可能會少許多。

起點很高，不但治癒了姐姐，實現了高中畢業的心願，還創辦他們的子公司，而最開始幫助他們的這些邊緣人物，最後都活成了他們想要的模樣。

《奇迹》非常適合新年檔，其原因就在這兒，讓所有在外邊漂泊了兩年、累了兩年的人，感受到力量和溫暖，更何況這大過年的。

《奇迹》直觀，套路顯著，起點夠低，終點夠高，爽感給足，鏡頭夠真實，故事情節經濟發展夠合乎真實邏輯。

但許多人都說《奇迹》很傑出，做為先看了《四海》再去看《奇迹》的觀眾們，我普遍認可自己的觀點，是很傑出。

《四海》的起點和終點都很模糊不清，所以，這本身並非問題，問題的重要是：

你看，即使打拳被抓了的人，最後開了摔跤俱樂部；沉迷於網吧的混混，最後開了他們的電競俱樂部；受捉弄的人設立了打零工扶貧中心，幫助所有打零建築工人。

接著他們一同打怪升級，順利完成了任務，不但掙到了錢，還奪下一個幾百萬的訂單，最後所有人都創業成功，弟弟設立了自己的子公司，姐姐成功順利完成了外科手術，其他人都有了自己的幸福結局。

以下就是我對《奇迹》那個故事情節的觀點。

對比之後，我指出《奇迹》只不過算是《四海》的另一面。

但是我堅信這對姐弟假如並非在廣州而是在農村，自己無論如何都不可能將這么短時期內就籌到這么多錢，是衛星城給了自己機會和一切。

在看影片的這時候，我總是禱告著會有人出來拉他一把，這哥們太慘了。

《奇迹》是都市生活，《四海》也有，一個是深圳一個是廣州，都拍了都市繁華，也都拍了被摺疊的城中村。

返回《奇迹》，整部影片講訴了一個尤其直觀的故事情節。

這就是我下面寫道的，交不起租金就滾，借錢不還就要用全數身家來抵押，動手術就得要籌醫療費、歷險做事兒玩砸了就得承擔風險，所有那些都是都市生活法則，很荒野，很不人性。

「很自然的，当故事一开始，观众就会开始同情人物。」

現在三部影片的口碑和電影票房都擺到這兒了，有時候，直觀點，不見得是好事。

衛星城不只有鋼筋水泥，還有城中村和舊廠屋裡一個個親情的故事情節，就像拿著水槍對射的倆大老爺們，就像在看見工人被捉弄奮起反攻的男工們。

而很多影片，看完了你也不曉得講了啥，我們都曉得我說的是什么，對吧。

「答案是生活，真实的生活。」

昨日許天跟我說看《四海》你完全能分上下兩部份看，島嶼生活和深圳都市生活截開上看也並不負面影響你理解故事情節，我覺得是這種。

「没错它会让你无家可归，它会让你一无所有，它会让你陷入绝境而毫无办法，但是，只要你做出了符合这套法则的产品，你就会从中获得巨大的、想象不到的回报，这是它给你的公平，这也是深圳这座城市的可爱之处。」

畢飛宇在《小说课》這兩本書中，總結了許多故事情節的套路。

第二層意思是指故事情節。

終點相對較低，比普通人更低，在廣州這座衛星城掙扎著生活的兩對姐弟，但是姐姐有中風，要儘早外科手術。

接下來正式開始聊，聊前還是正式提醒一下，會有許多劇透，但不能很嚴重，放心。

怎么評價那個故事情節呢？我的體會正如後面所寫：

故事情節中規中矩，完成度較好

我看見了昏暗的燈光，掛在走廊上兩排兩排鞋子，老舊的樓層和擁擠不堪的宿舍樓，我幾乎都能念出編劇給這么一個攝影機的內心深處詞彙：

「甚至最后结局出来的那一刹那，所有人都成功了，我仿佛看到了童话。」

王傳君演的這個副經理是反面角色嗎？並非，他只是一個遵從宗教法則接著討厭裝逼的打工仔罷了。偷搶好景電子廠智能手機的那倆哥們是反面角色嗎？也並非，他也只是一個遵從宗教法為的是錢不顧一切的普通人罷了。

影片裡這位單親爸爸，即使長時間在噪聲曝露的廠子裡下班，但是沒有任何防護電子設備，接著嘴巴就沒用了，女兒也離開了她。她把廠子給控告了，指出他們聽力損毀和工廠有直接關係，廠子老闆娘派了兩個彪形大漢威脅她 ，讓她撤訴。

你能說它雞湯，但溫暖，總比慘要好。

而且如果編劇把生活拍得足夠多真實，那么抵擋人物運動前進的力量就會很豐沛，而幸運的是，編劇的確拍得很真實。