《奇迹·笨小孩》：苦盡甘來終是苦

易烊千璽天分尚可，也肯努力，無論宣稱是否，他都是現階段00後一代裡最扶得起的年長女演員……所以，四字哥哥頭上的“流量原罪”可能將一輩子都洗不掉，但如果持續掏出好經典作品，不斷沖淡負面批評，任何流言蜚語都終會顯得微不足道。

有了專業團隊的專業執行打基礎做保障，《奇迹》的敘事和人物刻畫便事半功倍了。

哀而不傷的臺詞，因而電影的基調始終沒有滑向徹底的悲。

看見這兒不難發現，

換言之，

衛星城是一個配角，更是一面鏡子，一隻容納著千萬人生存流動的不悲不喜的巨獸，再加上電影中多次發生的鍥而不捨、不斷攀爬的螞蟻，片子的品味與層次感一下子就拉起來了。

比如說景浩拆智能手機、改主板、做拆機教程的戲，放在我們的生活裡可能將是差強人意無奇的一幕，但在電影運鏡下，動靜之間有了賞心悅目的轉換和聚焦，人物動作更利落細緻，智能手機配件也更清晰三維，讓景浩有了三分武林高手的香味——近年來的華語片裡，我只在《无双》中見過相似的可愛攝影機。

《奇迹》所攝製的現實生活，加了兩層厚厚的美顏濾鏡，它更像一個憶苦思甜的少女童話故事，就算入口時有苦澀，也終將變為香味。

整部電影事實上是一則存有規範要求的“半命題作文”，如此一來，我對影片的評價直接推到了頂格，即使它不但極大豐富、變革了主旋律電影的攝製思路和類別選擇，還真真切切地拍出了世間疾苦與頑強悲觀。

拿“奇蹟突擊隊”裡最富代表性的工人汪春梅為例，早年由於工廠車間缺少靜音保護措施，落下了半聾的職業病，不僅找不太好工作，生活質量嚴重上升，還即使堅持打官司而時不時面對各式各樣刁難和威脅。

直至我看見影片的攝製大背景才釋然：《奇迹》是中共中央宣傳部國家電影局2021年重點電影工程項目之一，是一部再根正苗紅但的獻禮片。

苦。

最重要的是，《奇迹》抓住了“苦盡甘來”中的

對社會底層群眾和弱勢群體的多元化展現出，劇中的表達沒有高高在上或是充滿著臆想，而是儘量把自己真實的另一面剖了出來。

除了男主景浩，他的“奇蹟突擊隊”成員也都個個“身懷絕技”：梁叔做護工的同時，還是個百事通的人精；張龍豪是個厲害的球手；劉恆志與張超都是網吧大神，並刷新過已連續包夜歷史紀錄；鍾老是退伍傷兵，還曾是鐘錶匠……

《奇迹》最讓我滿意和討厭的地方，是

景浩等人頭上的“棕色”屬性，也在這種的語境下被無窮沖淡了——別忘了，景浩剛開始打算用一大批來路不正的殘次品做翻修機來牟取暴利，只是受經濟政策負面影響，才被迫轉做拆件的生意——通常人在棕色產業發展裡如此豪賭搞錢，是很難獲得觀眾們共情與討厭的，但即使肩負起了賺錢救命的職能，他的很多言行就都合理化了。

但電影從來沒把精力放到賣慘上，而是重點營造出苦中作樂、事在人為的積極主動氣氛——就拿景浩追趙振昌的一場戲來說，為的是抓住眼前的救命稻草，景浩硬是靠著電瓶車和血肉之軀，甩開了趙老闆娘坐的小車和高速鐵路，景浩又慘又疼，但我們更多記住的，是他拼竭盡全力為他們獲得了五分鐘。

最終，靠著這群草根的邊緣人支持，景浩才防止了“行百里者半九十”的宿命，挺到了起點的勝利。

《奇迹·笨小孩》（下列縮寫為《奇迹》）。

個人感覺，《奇迹》的開頭，最少拍到景浩自己的產品通過審查、獲得趙總肯定後就能完結了，七年後再展現“奇蹟突擊隊”很好的生活屬於畫蛇添足，含糖量過了，真的很多齁人……

文牧野可謂老辣穩重，一次三次成功假如還能解釋為“偶然”，那么此次的成片質量足以說明他天生是吃這碗飯的，甯浩的“壞兔子”真挖到寶了。

《奇迹》的攝影機精細且精準，不論實時攝影機的運用和剪接，還是靜態特寫的準確和講究，都讓人耳目一新，聽聞文牧野經常是卡秒錶“一個動作拍64遍保1條”來硬剛，這也不難理解了。

今年春節檔的一眾影片中，我最期盼的電影當屬

能心安理得地說，《奇迹》不負所望，雖然內容是套路化的，還加了兩層洗刷現實生活的美化濾鏡，但攝製畫法、節拍把控、群戲處理等數個層面的傑出表現，都散發著化腐朽為神奇的魔力，讓電影好笑、好哭、漂亮、好感人。

首先要表彰《奇迹》團隊的“專業”，影片在鏡頭上就很“漂亮”，而視聽詞彙恰恰是大多數國產片亟須進步的弱項。

最後得再點名表彰一番《奇迹》的執導和編劇。

可若是仔細想想，就會發現

把觀眾們的雙眼伺候舒服了，《奇迹》就已贏了三分之一。

與此同時，電影還尤其討厭把廣州這座衛星城當做一個正經配角去拍，它有很多種不同的外貌：既是鋼鐵叢林中的高樓大廈，又是寬闊灰暗的城中村棚戶區，有住宅內外的光鮮亮麗、霓虹閃光，也有街道廠房的人間煙火、遍地微粒。

給與了足夠多的認同。

在此送上一句：

還有很多人提及的景浩四次接彤彤，一次比一次晚，一次比一次悲慘，和景浩與梁叔之間富有親情的交流等等，都屬於

主人公景浩的人設對觀眾們而言，天然有著博取反感和親近的屬性：20歲在廣州討生活的打工仔，與姐姐相依為命的孤兒，扮演著亦兄亦父的配角，千方百計（在不嚴重違法犯罪的前提下）搞錢。

說難聽點，像汪春梅這種的打工者，在過去數十年裡就等於“可耗損、可替換”的人肉配件，是“人口數紅利”釋義中的大背景板，也是主流敘事短期缺位的代價——假如把那個殘暴的現實生活講知道、講到位了，電影很容易顯得怨天尤人、滿腔抨擊和控告，但《奇迹》就是能在點明這一事實的同時，始終保持在決不讓步、自強不息的積極主動節拍上，著實讓人敬佩。

再接再厲，未來可期。

本片由《我不是药神》的編劇文牧野主演，講訴了廣州打建築工人的故事情節，並把攝影機對準了我們社會里真正的底層……那個賣相，真的是太吸引我了。

相近的操作不只侷限於主人公，還有許多不起眼的地方（包含像搬袋子之類的動作），都有這般認死理的鏡頭表現……

電影好就好在，沒有純粹美化或虛構那些“月工資不到1000塊”的人群，而是在抓住兩個特點刻畫配角時，

《奇迹》裡沒有真正的惡人或反面角色：威脅汪春梅的混混算三四個，但自己只不過也是苦哈哈的打工仔，但是快速被打成了“弱者”；偷智能手機的鍊金犯罪團伙算三四個，可自己很快被抓了；王傳君出演的勢利眼副經理李平，和欠錢不還的賭鬼陶志勇連三四個都稱不上，自己充其量只是馬路上客觀存在的一道坎。

《奇迹》淡化乃至隱去了那些人真正辛酸或不堪的另一面：養老院護工活髒錢少特艱辛，常常是找不到其它工作的專業人才做；傷人判刑，有過案底的人幹什么都舉步維艱；“三和大神”們髒亂臭、爛泥扶不上牆的模樣更是掐掉了七七八八；即使是願意免費幫忙的老人家，也有為老不尊的另一面……