《守岛人》通過敘事空間的選擇、交流與切換，順利完成了時空脈絡梳理

影片帶給觀眾們第一印象最深刻的就是雖然島外經濟發展日新月異，但是主角不忘初心、堅守孤島。在開山島這一特殊的空間場域裡，人物公益活動於只有0.013平方千米的島嶼，與世隔絕卻厚植愛國主義情懷。基於此，本文企圖以敘事空間方法論為突破口，從化學物質空間、心理空間、思想空間三重維度辨析電影對真實人物的生平事蹟重現及其價值意蘊。

1919年，陳獨秀在《新生活》第12期刊登的雜感《牺牲》中，以“奇險的山川”和“傷感的韻調”闡述了絕美與決壯，此種壯麗的人生境界與努力奮鬥，更甚至與犧牲密切相連接。不甘平庸的王繼才對開拓他們的人生軌跡略有期盼，駐島軍隊撤編、急需部隊守島成為他重塑自我的機會。只好，經過人武部副部長王長傑客體化的勸服，加之母親的權威鼓勵，王繼才勇挑守島重擔。電影開門見山，展現出王繼才在“白鹿”侵擾之下獨當一面的守島奇觀。人物處在陳獨秀式的壯麗生活境界中，體會艱辛和歷險的美趣。

面對大自然的肆虐，三個空間在平行蒙太奇中製造出孤立無援的氣氛，將執行守島任務為王繼才及其家庭帶來的困難表現得淋漓盡致。妻子隱瞞實情，王仕花的誠信原則被違反，她只好提出再婚捍衛婚姻關係的底線，最終在公公的努力說服下消解恐懼。思想覺悟贏得重構后王仕花毅然決然辭任學生工作，作出“他守島，我守他”的空間選擇，以男性的力量擔當妻子的勇敢後盾。戰友情、父子情、夫妻情共同製造並疏解著電影中緊張的空間情緒。

溯灑從之，道阻且長。在與開山島並置的另一空間——陸地，現代人迫於暴風雨的威壓，爭相撤走碼頭的群像反襯出王仕花內心深處的恐懼與失望，藝術化地表現了女主角堅忍、頑強的品德，併為其決定“守夫”作出鋪墊。開山島既是本影片呈現出的某一空間，也是電影敘事的主要載體。

一部影片怎樣在非常有限的時間內，構建一個人32年搞好一件事的光陰故事情節？陳力主演的電影《守岛人》通過敘事空間的選擇、交流與切換，順利完成了時空脈絡梳理，向觀眾們娓娓道來“人民楷模”王繼才聯手丈夫王仕花，用心靈守護開山島的感人事蹟。

“敘事空間是敘事話語的一個重要組成部分。”現實生活本身即化學物質空間，是人物行為公益活動和故事情節出現的基礎場景。《守岛人》敘事總體設置在兩大現實生活空間：開山島和陸地，除此之外，編劇又融合劇情須要，在兩大現實生活化學物質空間中，分別相應地架設了宏觀空間場域參予敘事。而這三處現實生活意義上的化學物質空間，也能說是主角王繼才每每陷於人生困局時，內心深處在歷經傷痛與掙扎之後，作出的惟一選擇一島。陳力編劇將人物的信念做為影片的總體觀照，四次現實生活選擇與主題意蘊交相呼應，讓我們看見了擇取圖像載體的一種思路與方式。