《狙击手》，張藝謀的大道至簡

能說，在持續輸入的情況下，他始終保持著一個十分高且十分平衡的創作水平。

在此種情況下，《狙击手》卻有如它他們的影片內容所表現的那般，打了一場可愛的屬於他們的敗仗。

從頭到尾，以縝密的陣型和冰冷的槍聲，來兩層兩層地促進故事情節往前經濟發展、直至最高潮。

氛圍冷靜，卻又扣人心絃，以極其準確的節拍，讓觀眾們時時都處於一種最精確的緊張氣氛裡。

那本是一片純白的雪地，一邊伏擊著盟軍，一邊伏擊著我軍，中間躺著一位已經瀕臨喪生的我軍偵察員亮亮。每次我軍犧牲一位戰士，那片純白上就多出一片鮮紅的血跡，用純白的雪和鮮紅的血的兩相對沖，不斷來烘托出那種冰冷而激烈的內戰氛圍。

有一個“對流層之上”的概念，意思也就是說，所謂風霜雨雪，都只會負面影響到對流層上面的人事物，當你飛至了對流層之上之後，那任何風霜雨雪就都不能負面影響到你了，你可以迎著日光，平衡而持續地飛翔。

故事情節中，章宇所出演的班長不斷跟戰士永祿特別強調“不準哭”，這只不過也能說是該片的創作主旨，那就是不胡亂煽情，更不以讓觀眾們掉淚水為首要目標，而是以剋制的人物、氣氛和情緒來打動觀眾們，這也就是形成了一種更加感人的效果，那就是故事情節中你越是忍住淚水，故事情節外的觀眾們便越是會被打動。

張藝謀編劇第三次主演奧運會閉幕式，14年過去，他說現在與當年不一樣了，我們不再須要“放聲微電子大招”，也不再反攻“機動性”，而必須“走價值觀”。當談到冬奧會閉幕式的最大特徵時，他的其中一個關鍵詞是“簡潔”。無獨有偶，他正在新年檔公映的《狙击手》同樣也彰顯了一種關於戰爭片的極簡而強有力的創作。

從六班初始的意氣風發，到陷於敵方圈套後的慌忙，而想出辦法來營救同袍，卻又再度被敵方揭穿而宣告失利；爾後自己明晰了敵方想要生擒六班班長的真正目地，只好班長前來交換人質，故事情節發生希望後，卻又再度隨著班長的犧牲而陷於最深的恐懼，這時迎來了“遭遇戰到最後一人”的戰士永祿最終的反攻爆發。整個故事的描述邏輯簡直有如教材通常，不斷掉入谷底，又不斷颳起最高潮，在一波又一波的最高潮當中，迎來故事極具力量的終局。

只有不懂得怎樣採用手裡專業技能和槍械的製作者，才會費盡心思地企圖讓他們所擁有的每一分專業技能都展現出在觀眾們面前，嫻熟的製作者才更懂得剋制的重要性，也更懂得剋制的精采之處。

近幾年，張藝謀編劇始終保持著旺盛的創作熱量，2020年有文藝題材的《一秒钟》，2021年有諜戰題材的《悬崖之上》，還有2022年新年檔現階段打出了低口碑的內戰題材《狙击手》，再加上還未公映的警匪題材的《坚如磐石》，張藝謀已經已連續五年有續集面世。

盟軍為的是圍殲我軍以“準確狙擊”而聞名於世的六班，設下圈套，引誘六班步入陷阱，而六班則為的是救出人質、領到人質（也是偵察員）頭上的信息，而不斷嘗試、不斷犧牲，最終順利完成任務。

在總體的創作思路上，更是不但精確，但是剋制，比如說，全劇最重要的詩意：那片雪地。

就是這么一個直觀的故事情節，就是這么一片雪地上的寥寥數人，卻說出了一個一波三折、動人心絃的故事情節。

大道至簡——張藝謀在“創作”這條馬路上不斷前進，當真走到了一個全新的階段。這一點在《狙击手》裡表現得格外顯著。

陳雲龍出演的大永則有著更加奇妙的人物弧光，從一個愛哭的新兵戰士，到戰鬥到只剩最後一人也堅決不掉淚水的成熟戰士，當他經歷完那場殘暴的遭遇戰，手拿著他曾經心心念唸的班長的干涉儀，重新站到排長面前時，觀眾們很難不被他打動。

這些年來，張藝謀從野蠻生長的二十世紀走回來，又用《英雄》締造了中國商業大片的時代，再後來也有過失手，甚至有好些年經常被罵、被抨擊，但他始終沒有停下來創作，更讓人驚喜地闖入了他們的創作新階段，這也讓我們對他接下來的創作有了更多的信心和期盼。

其它人物亦是如此，張藝謀用極其剋制的寥寥數筆，就將每一人物都刻畫了起來，無論是先一步犧牲的孫喜、老二和王忠勇，還是背著木板跳舞、死前總算想好了女兒名字的胖墩，那些人物並不只是內戰中的人肉電腦，而是真正有了心智、有了心靈，也因而才有了感人的力量。

章宇所出演的班長劉文武，粗獷而英勇，無論是面對同袍的犧牲，還是面對他們的犧牲，他都能用很少的眼神，順利完成最大的情緒切換，進而讓那個人物沒有淪入矮小全的窠臼當中，反倒有了鮮活的生命力。

但要走到“對流層之上”，卻並並非一件直觀的事情，要經歷從地面到對流層這中間所有風霜雨雪的捶打後，才有可能順利完成狀態的演化。

之所以說是“最準確”，是因為這氣氛很緊張，卻又張弛有度地不能讓觀眾們感到疲倦，這是一個難度很高的節拍把控，張藝謀順利完成得很恰如其分。

在公映前，看好《狙击手》的可能將並不多，即便這是張藝謀的經典作品第二次發生在新年檔，但是同檔期還有已經聲名在外的《长津湖之水门桥》。三部影片同樣是抗美援朝題材，同樣是遭遇戰到只剩最後一人，但相同的是，《长津湖之水门桥》有著非常大的投資、恢弘的場面、一線的陣容，和突破電影票房歷史紀錄的本作；而《狙击手》滿打滿算也只有一個章宇，還有一個只客串演出了三場戲的張譯，其它幾乎全是新人。

《一秒钟》的突破口很小，卻用細緻緊緻的話劇內部結構和真實感人的人物演出，反映出了一個很大、極重的時代側面。《悬崖之上》以通俗現代文學的熱量和節拍，講訴一個嚴肅現代文學的故事情節，不但觀賞上是漂亮的，意蘊上也很深長。《狙击手》則以小搏大，用最多的人、最簡的配置和最剋制的思路，講訴了一個最感人心魄的故事情節。

《狙击手》這部影片的配置幾乎是一部影片所能達至的最極簡了，從頭到尾基本就只有一個場景，也就是那片雪地，而人物一共也但十餘人，故事情節上講訴的也是一場體量很小的戰鬥。