四海：韓寒的影片滑鐵盧

影片中這個被一再重複的“飯店含早”的設計，竟然花了那么大篇幅。南澳島並非大城市，但人家至少是有網的，更何況也並非無人飯店，三個青年人竟然就真在飯店外睡了一晚。可笑的設計偏還要引起出夢想近在眼前鑰匙在手卻仍然錯失的氣憤，在極為膚淺的臆想中企圖引起宏偉的深刻話題，更變得編劇不著四六。

沈騰以幾乎客串演出的姿態，在影片海報上牢牢佔有著C位，提醒觀眾們走過路經千萬別錯失，接著他們在影片的中段就突然消亡了。一隻黃毛的劉昊然仍然有極強的影響力，加上資源和話題多到爆表的劉浩存，還有韓寒影片一用再用的熟臉女演員們。商業和情懷，韓寒一個都不能少。

返回《四海》，小城、青年、F1，純得幾近透明的男孩與緋聞，鬼火青年的荒謬歲月，一切都還是熟識的韓寒香味。但似的又很多不太一樣，所以是產品品質大幅度跳水，影片或許完全沒有寫好電影劇本，想到哪拍到哪，不但存有非常大的脫落感，還有各式各樣讓人歎為觀止的狗血與想所以。直至看完影片，觀眾們都是一頭霧水，編劇究竟要講什么？

韓寒的影片一直有許多問題，比如說攝影機單調剪接跳，故事情節粗暴人物飄，過於倚賴笑話與金句，但整體而言踩在我的審美觀點上。他對F1近乎執拗的愛好，在文檔上不斷閃光的小機靈，影片裡那種洶湧澎湃的少女氣，都曾經是他的標籤，也是他拍出藝術風格的利器。

我只不過有點兒理解韓寒的心態，影片拍到那個地步，一再重複他們已經沒有樂趣。他企圖去做許多更為深刻的表達，比如說寫一個現實生活版《麦琪的礼物》的故事情節，表達許多宿命世間中的顛沛流離和無可奈何；比如說不做文檔預設地寫許多隨意或隨性的水墨表達；比如說去捕捉許多人與人之間微妙的似有似無的相連接和變化。可惜，他做得很不太好，觀眾們看見的，就是沒有主線沒有重點，支離破碎，能用“爛片”直觀定性的一部影片。

假如打亂影片的攝製時間線，《四海》倒更像是韓寒跨界影片的成名作。所有新手編劇會犯的錯在整部影片裡幾乎都發生了，比如說想講的太多，卻抓不住重點，不知權衡；想要表達深刻，卻因不接地氣而變得高傲；沉迷於小笑話拼貼的文字遊戲，沉迷於大段旁白煽情，卻不能用攝影機詞彙講故事；採用了大量明星，卻放置得死板勉強，似的列隊出鏡。《四海》太像是一個新人想竭盡全力地證明他們，最後卻只印證了一件事情，在拍影片這件事上，他嗎還是個菜鳥加外行。

這本是小學生為賦新詞強說愁才有的情況，居然韓寒快三十了，寫了這么多短篇小說拍了這么多影片，卻仍然要犯此種學生腔的低級錯誤，也不知該說他是幼稚，還是心態年長。

這樣的不接地氣在前半段比比皆是，深圳那么大，男主角喝茶就能正好選在女主角打零工的店裡；小城上放高利貸沒事，但賭博F1就要隱姓埋名去武林跑路，此種臺詞過往在港片裡要么就是砍了對家老大，要么就是誤殺了阿sir，到了韓寒這兒屁大點兒事兒就得背井離鄉“四海”漂泊了，這點小裡小氣的心思，倒很合乎韓寒一直以來小城青年的心境，他未曾真正踏進過這個島，那兒是他的烏托邦是他的靈魂港灣是的他的靈感源泉，他的故事情節永遠在踏進這個島，而投奔是為的是看見外邊的高傲與可悲，他終究還是要返回島上。

《四海》原本是賀歲檔我最期盼的，結果就這種毫無防備遇見了韓寒主演經典作品中最差的一部，整個賀歲檔當仁不讓的最讓人沮喪影片。

影片最大的問題，是你完全不曉得這部影片想要表達什么，它像是半部小城青年浪蕩記+半部羊城“孤兒”流浪記，後半段做為戲劇還基本保留著韓寒過去影片的香味，雖然重複倒還算不上難看。可步入到深圳打零工部份，影片一下就開始荒腔走板。韓老闆成功太早，大概離窮苦生活也太遠，他所想的打零工生活與青年人初入社會的衝撞感簡直膚淺到了很多傻白甜的地步，讓整部影片的變形得厲害。

永遠在青春期，永遠在痛苦和迷茫，這些事情，是他的同期郭敬明一直喋喋不休的。三個人成名於新概念題目邀請賽，聲名顯赫於前網絡時代，後來人生的路徑各自開枝散葉，走得並不相連，但也都由寫作跨界到影片，並獲得商業成功。原先韓寒是變得更高級的，話裡話外都是對另一個的輕蔑。可這位除了拜金過於赤裸，也無非是醉心於那些不接地氣的爛俗青春痕跡現代文學，對了，這位還曾編過一套書系，名字就叫《岛》。三個人，兜兜轉轉半輩子，還是殊途同歸，都假青春之名，圍著這個“島”繞啊繞，最後拍出了稀爛的影片。

可這已經是韓寒的第三副部長片，過去他的影片儘管談不上經典，但仍然很有可取之處。但是怎么到了《四海》，一下就被打回了原形？整部影片拍得太漫不經心，拍得太過分算計，似的嗎只是想在賀歲檔撈一票，撈完就跑路。