別吹《奇迹》了，也就中規中矩

人物猶如被扣上了類別的枷鎖，或正或惡魔，用邊緣人群來對付高層，刻畫高層的固執是要如此對待，刻畫底層的氣憤是要豪賭一把，可如果弱的一邊看不出陽光呢，最後的定格——每一底層人都實現了翻身，但是現實生活和影片相同，裡頭的任何一個困難都能把笨小孩壓的喘不過氣。

《奇迹》更像糖衣炮彈，給人虛幻的假象，並且後半部份的奇蹟發生邏輯極不合理。看見最後，我們須要看見的是，怎樣讓那些笨小孩少受許多苦，去關注某一族群的切實自身利益，而並非告訴自己：蒙著頭去幹吧，無論有多少困難，最後一定會成功的。

換言之，整部影片事實上是一則存有規範要求的“半命題作文”。半部好戲，好小學生的標準答案，儘管展現了底層困局，但依然是八股文好像起承轉合和畫蛇添足的結局，最終只剩煽情勵志。在近年來的主旋律經典作品中，能說變革了影片的攝製思路的和類別選擇，世間疾苦與頑強悲觀也真真切切顯示出了幾分。

而四字哥哥易烊千璽，做為頂流歌手明星，無論引發歌迷效應，而他個人唱功全程在線，把一個普通人的困局掙扎表現得行雲流水又感同身受。看的過程中旁觀者只想，“波折到這該完結了，別再煎熬這小孩了，求求了！”也由衷欽佩一代被宿命捉摸的青年人創業的艱困。

編劇文牧野，一以貫之的創作民族特色，對小人物、對草根的矚目，對邊緣人群的切入。不論從一開始影片時期的《斗争》《石头》《金兰桂芹》《安魂曲》，還是後來的《我不是药神》，他似的始終站在現實生活的農地，用最敏銳的草根洞察力和最豐盈的文化關愛，去體察入微地呈現出底層人民的生存困局。

《奇迹》呈現出來的，加了兩層厚厚的美顏濾鏡，它更像一個憶苦思甜的少女童話故事，就算入口時有苦澀，也終將變為香味。特別是結尾處，“奇蹟突擊隊”很好的生活屬於畫蛇添足，含糖量過了，真的很多齁人……

《奇迹》是適應那個時代的創作，是好小學生的成績單，但這並非許多人滿意的答案，即使看見景浩面臨的一次次困局與爬起時，我們曉得，現實生活裡沒有那么多奇蹟，而這些被宿命欺負的人，不可能將直觀就走向成功顛峰、實現社會階層的跨越。

正如塔諾夫在《雕刻时光》中所言：“作者能支配的只是這些幫助觀眾們搞清所敘述現像的深層象徵意義的東西，我們沒必要把複雜的價值觀和對世界的意境幻想放進赤裸裸的條條框框”。

有了《我不是药神》的自然主義類型化題材的成功實踐，觀眾們對《奇迹》抱有超高期盼，特別在新年檔之即，眾人希望其擁有電影票房和口碑的雙豐收。

實際上，《奇迹》整部影片於我的實際效果，遠遠高於市場預期。而文牧野頭上原先這些鮮活的、自然主義的生命力，在整部片子中被掩飾了，甚至所剩無幾，反倒被類似於類型化、設計化的成份所佔有，正如它的攝製大背景：中共中央宣傳部國家電影局2021年重點電影工程項目之一，是一部再根正苗紅但的獻禮片。

所以，臉譜化的群像，易撕裂的情緒和節拍失控，片狀拼貼的觀感，敘事驅動力的孱弱，都為整部電影減分很多。對標《我不是药神》，再去解剖《奇迹》的嚴重不足，倒有點兒嚴苛。

做為文牧野編劇的第三部影片長片，《奇迹·笨小孩》（下文縮寫《奇迹》）備受矚目。並不僅僅是因為執導陣容裡邀請了易烊千璽這種的頂流，更在於這是文牧野高起點的《我不是药神》之後的第三個影片長片。

但做為一部賀歲檔的類型片，只能說中規中矩。誘人的三點：編劇和女演員。

從某種程度上而言，《奇迹》是一個勵志故事情節，是一個“成功學”的故事情節。放到禽流感當下的時代、樂觀情緒颳起的社交新聞媒體，這種主旋律的親情故事情節，很適宜激勵情緒疲軟化的後浪，正如文牧野說的：“現在那個時代是慢慢地趨向共性化，就是步入一個更市場面的狀態，接著現代人只但更須要正面熱量的東西，即使經濟發展開始走高，而且現代人須要在思想層面和化學物質層面找出許多相對正面和溫暖的東西……影片創作具備時代性，並非永恆的，固定的時代下須要一個固定的東西，你扭但時代，時代是浪潮。”

我們渴求更多新自然主義的電影，同時也婉拒樣板化的勵志劇。我們看好《奇迹》的一些點，但還是須要更多的抨擊和思索。