影片《四海》：韓寒究竟在表達什么呢？

我同意此種說法，韓寒或許的確再拍同一部影片。

韓寒，一代文藝青年之領導者 ，在國內的聲望遠遠超過他同齡小說家好大一截。

我想這就是韓寒的表達之一吧。

《四海》的故事情節出現在嶺南省份，汕頭市的南澳島，一個三面臨海的市級島嶼，離這兒最近的大城市，就是羊城深圳。

青春期的男孩，討厭三輪車的男孩，自己在生活之中有三種追求，一種是要把驃騎好，而另一種就是要把驃騎好給討厭的女孩去看。

他們在南澳島，社會是停滯不前的，他們不須要掙多少錢就能夠養活自己，而當他們離開了故鄉，走進了所謂的大城市，他們的人生從這一刻起就不再年長。

男女主角走進深圳住店時，自己領到了飯店老闆娘給的房卡，卻沒有關上屬於自己臥室，即使自己從來沒有住過酒店，沒有見過卡牌一刷就能開鎖，也許但開鎖之後那臥室肯定和自己想像的一樣。

這本短篇小說講得是，有兩對情侶，妻子擁有一頭纖細的睫毛，丈夫擁有一隻斷了錶鏈的名錶。

小城青年在成長的馬路上總是充滿著了惋惜，時間之河往前流去，會偷走一切的一切。

根本來不及去報答深情深恩，來不及去和家人道別，就已經被現代化的大城市所毀滅，每晚只為的是碎銀幾兩在奔波不停。

我想這就是韓寒的表達之二。

在《四海》中，劉昊然出演的男主床頭放著兩本美國作家歐•威廉的經典經典作品《麦琪的礼物》。

在網絡還未完全普及化的晚期二十世紀，他的聲望更是如日中天，這個這時候他在時常網誌上點評影片，一時洛陽紙貴。

這兒是深圳，是中國北方最大的衛星城之一，是人類文明經濟發展文明的最低彰顯，每一個人都能夠在這兒實現夢想，而要想實現夢想肯定會喪失點什么，並非犧牲他們的曾經，就是透支他們的未來，這就是小城青年的命運。

當男女主人公走進深圳之後，自己首先要面對的就是生存問題。

想想我們吧。

現實生活中的每一個小城青年，誰第二次返回故鄉，沒有經歷過和男女主人公相似的事情，那是一種被現代文明甩出了一截之後的被迫覺醒。

人活得越久，越會堅信命運。

小城青年逃不出生活，也就是逃不出他們的命運。

我記得那兩年韓寒的成名作公映之時，必須是在暑期，而《平凡之路》就響徹了整個開課季。

故事情節裡的主人公是一大群大概大學畢業沒多久少男少女，自己似的整天無所事事，騎著一個個三輪車四處亂逛。

影片的最後，韓寒讚頌的小城青年，韓寒頌揚的青春年少，都隨著引擎的轟鳴聲，消亡在了黑夜裡。

有人說，韓寒一直在拍同一部影片，即使他的主人公永遠是輕工業社會之下的小城青年，而關注的問題，也是茫然裡的青春，缺少溝通交流的父子關係，和主人公人物的迷離。

《四海》的最後也是這種的結局，其實那個故事情節中的男女主角付出了更加慘重的代價，自己永遠不能曉得彼此間究竟為對方做過什么。

後來，他果然就嗎上，這就有了勁歌《平凡之路》。

在觀看《四海》時，當男女主人公返回南澳島走進深圳之後，整個影片的敘事藝術風格顯著出現了轉變，而此種轉變也自然帶來了觀影情緒上的轉變。

我們努力奮鬥半生，只想安安靜靜地坐下來，和你喝一杯咖啡，這啊一種少有的大徹大悟，一種奢侈的希望。

當自己為彼此間準備聖誕節禮品時，妻子選擇剪掉睫毛為丈夫配上表鏈，而丈夫選擇了買下祖傳的名錶，只為給妻子送一把簡簡單單的梳子。

但是韓寒通過此種轉變，卻告訴了我們，每一個人如果返回家鄉，只不過從這一刻起就已經沒有了青春，剩下的只有無窮無盡的遠方和前路。

《四海》中，劉昊然出演的男主就是這種的女孩子，他在故事情節的結尾，認識了劉浩存出演的女主，後來他就帶著她騎著摩托走進了深圳。

他罵著這個說那個，後來有許多網民也就看不下 去了，說你韓寒說這沒用，那沒用，就你行是吧，那你行你上吧。

但是當男女主人公，騎著摩托走進深圳之後，影片的故事情節變了，男女主人公似的一下子也長大了，再也不能無所事事，光是騎著摩托追女孩了。

在陌生的深圳，沒有人會去關心三個南澳島的少女，自己喪生是那般的靜靜悄悄，又是那般的戲劇性。

影片一開始，騰哥的轉投，讓電影頗有幾分喜劇片的民族特色，即便騰哥一出場，即使沒有對白，光站在哪裡，觀眾們也會笑吧。

我個人指出，韓寒做為小說家是成功的，做為編劇他也是成功，五部影片下來，他形成了他們的審美觀意趣，也有一定的商業戰績。