在影片創作中講好人物故事情節（新語·讓好聲音成為最強音）

有觀眾們說整部電影的美感和感情表現形式跟我以前的經典作品不太一樣，我指出這類題材的影片須要著重寫實性。由於故事情節出現在一個殘暴的戰場上，而且豔麗的美感肯定是無法用的，因而圖像的調度基本接近黑白灰。

影片最後，張譯出演的排長點名那場戲讓我在攝製現場流下了淚水，這場戲是我跟張譯談了三個早上談出來的。即使覺得這場戲較好，我們就補拍了結尾點名那場戲做為呼應，把普通的名字放大了，把一個個人物放大了。“把青春送給祖國”是一個大標語，全面落實到具體人物和細節上，就可以更為感人。

影片票房看上去是一個數字，但數字背後卻是人心。現在的青年人討厭看此類影片，是近兩年中國影片市場上出現的可喜變化。這讓製作者深感了很大引導，鞭策我們要把影片拍好，把中國故事情節講好。

我是1950年出生的，那時候朝鮮內戰剛剛開始。我後來看了大量的資料，在那場保家衛國的內戰裡，最關鍵的是中國人的思想。當時一窮二白的新中國百廢待興，卻勇於迎戰全世界最強大的部隊，並獲得了勝利，我覺得這是最了不起的少數民族思想。而且，把青春送給祖國，以血肉之軀去遭遇戰、去保家衛國都並非空話。年長觀眾們之而且如此關注反映70多年前這場內戰的影片，是因為它展現出的家國情懷在今天仍然具備關鍵重大意義，能夠引起現代人的共鳴。

我們把《中国人民志愿军战歌》重新加入到了劇中，我堅信那時候的中國人民志願軍最熟識的就是這首“雄赳赳，氣昂昂，越過清川江”。片中，兩個女演員聲嘶力竭，甚至有些跑調，自己只不過並非在跳舞，而是在喊歌，關鍵的是突出一種氣勢。那個細節讓整個故事情節有了昇華，攝製現場，許多值班人員都看哭了。

大年初一公映的《狙击手》是我攝製的一部抗美援朝題材的影片。我們選擇從一個小切口步入，將故事情節凝聚在一個小團隊和其中的個體頭上。宏偉的內戰是由無數的個體共同組成的，創作要聚焦戰場上個人的宿命、個人的蛻變、個人的成長等各個方面。觀眾們是追隨人物看故事情節的，而且我們拍影片、講故事情節的這時候要把功夫下在人物頭上。我仍在鍛鍊身體影片創作中講好人物故事情節的能力。

作者：張藝謀

年長觀眾們之所以如此關注反映70多年前那場內戰的影片，是因為它展現出的家國情懷在今天仍然具備關鍵重大意義，能夠引起現代人的共鳴

（作者為影片《狙击手》編劇，本報記者劉陽專訪重新整理）