敗筆？經典？胡金銓的一生並非《阴阳法王》能總結的

年輕時的胡金銓相貌俊美，還曾在《大醉侠》裡客串演出過，表演生動，他就算當女演員必須也不愁沒飯吃，所以，假如那樣的話華語電影界就經濟損失了一名大導演。

能讓人回味的，只有胡金銓獨有的鏡頭質感，還有做為一名清史稿我們，他在影片中對人物服裝、道具和佈景的用心。

因而鄭少秋長期霸屏近三十年，老來八旬演個仙翁，觀眾們照樣誇他是“風流人物”。他最火的這時候，如果電視劇裡掛“鄭少秋”四個字，滿街市的大姑娘小媳婦都如步兵衝鋒般撲到電視機前看他，有人想換個臺那就要接受一陣陣家庭暴力，妥妥的“世間四月天，天上太白仙”般的存有。

時間步入2022年（老轉場了），胡金銓大師作古，林正英大姐熬到了殭屍片的尾聲，午馬先生也去了天上繼續守護“寧採臣”。許多當年天馬行空的魔幻現如今爭相拉開帷幕。

三唱：叫遊魂，難得清醒點明堂

即便“玩雜技就是玩雜技，練武功就是練武功，你非要又玩雜技又練武功”（語出《剑雨》，整部影片之後會講），肯定會讓觀眾們忽視導演和編劇的企圖（《阴阳法王》的編劇是阿城，代表作品《棋王》我也說過了）。就算情懷再深厚，沒有好的故事情節和好的表現形式，觀眾們也不能買賬。此種傾向在今後的華語影片圈越發顯著。

書生夜遇母魑魅，色心一動惹羅剎。

整體來看，《阴阳法王》讓普通觀眾們最大的詬病並非故事情節無趣，也並非沒有顏值。而是“不漂亮、不好玩”。故事情節也沒有基礎教育象徵意義，你說“做人無法太色”吧，人家女鬼反倒求道士一同鬥法王救王生，你說“戲份很精采”吧，洪金寶和林正英也白跑好幾趟了。至於頭一波就被法王殺掉的“張道靈”師妹午馬先生，領盒飯時不知回望王祖賢會不能哀嘆：

尤女求神欲輪迴，道士陪綁刷名次。

同樣成為“群相”的不但是男女主人公，還有洪金寶出演的“太乙上人”、和林正英客串演出的“紫衣真人”等。

——《示儿》 蘇軾

王師北定中原地區日，家祭勿忘告乃翁。

像深夢雲歸處，又像荒墟唱歸路。

這是對於胡金銓一生的表演藝術基調的定性，因而這首詩對於他，還是以惋惜居多，既惋惜一部經典作品的失利，也惋惜他做為編劇以外“國人”情懷的無處放置。

《阴阳法王》公映於1992年，距今剛好二十年。

《阴阳法王》取材自家喻戶曉的《聊斋》中的一篇《画皮》，當年拍整部影片女主用王祖賢也是出於商業考慮，88年的《倩女幽魂》讓內地觀眾們曾一度認識了那位高個靚妹的氣質，緊接著香港影片同行一口氣攆狗好像拍了二兩部，並以自己的尿性在資料片中夾帶了許多“私貨”，現如今認為依然精采叫絕，有機會挖坑講一講那些很棒的“借鬼說人”。

假如一個大導演拍了一部大爛片，觀眾們該怎樣評價他？

只能說白瞎了鄭少秋這副好皮囊，但成全了胡金銓的表演藝術感。他是有“試圖”的，那個前面會提及。

對，沒有特技！動作設計也很尬。

即使不考慮編劇是胡金銓，整部影片也有許多可圈可點之處。比如說我們耳熟能詳的片尾曲《摘下满天星》，那時鄭少秋便是風流盛時，同現下的“女了女氣”相同，人家是真俊秀，頗有中國古代美男子的典雅，劍眉星目，身形高挑，舉手投足半是昂揚半風雅，不見脂粉不見瘋。

至於後來者，該怎樣維持一種對先人的緬懷和承繼呢？

我看網上資料有解析，當年胡金銓想通過被陰陽法王控制下的一眾人不人鬼不鬼的遊魂，表達他他們做為“嗎中國人”的悲愴，對“王生”的配角設置，也表達了他對中國人文中酸腐士大夫的弊端鞭笞。這所以有他所處時代的特殊性，也有功成名就後回望來路的有感而發。

“像話”就是一定要“像人話”，最起碼我們看得懂。

即便咱也輕蔑搞“政治恰當”，娘炮就說娘炮，一點不帶模稜兩可，也不怕得罪人。老話兒年間那玩意都是“兔兒爺”，俱是大戶人家油膩老爺和紈絝子弟“把玩”的“物件”，真欣賞的還是如秋官這種的女子，往那裡一站，就曉得“那位公孫並非凡品”。

《阴阳法王》做為一部很特殊的商業片，值得科學研究也值得反思。

做為編劇，最忌諱的或許是玩“情懷”，倘若向來以文藝片著稱的編劇拍情懷倒也算駕輕就熟，看上去不致那么怪異，但假如一個商業片編劇有了錢、有了名之後玩情懷，結果常常可能將是毀滅性的。

而且我的主旨一直都是這種固執地堅持：

《龙门客栈》說新語，《山中传奇》有新篇。

《阴阳法王》是胡金銓第二次到內地攝製地攝製，也是他最後一次。《阴阳法王》公映後的1997年01月14日，胡金銓先生逝世，享壽65歲。他終究沒有眼看到迴歸的那兩天，整部影片成了他的遺作。

這一點我要贊他，大師終究是大師，不像他們，非要嘴硬說之後人家能“看得懂”。即使錯了就是錯了，不太好就是不太好。

做為一個半吊子且向來不積極主動、不主動、不婉拒的寫手，我評判任何經典作品都儘可能將維持客觀。一部影視作品不可能將不存有瑕疵，而且抨擊要中肯，讚頌要激進。對《阴阳法王》整部當年也不盛行，現如今也僅限於“古早神話”的影片，真的搖頭扼腕，也充滿著懷念。即使它是胡金銓大師的遺作，也是鄉野怪談的另類解讀，更是一箇中國人曾經的故土迷失。

比如說胡金銓大師，我起頭就稱他為“大師”，即使他當仁不讓。

話說回來，王祖賢當年最火時也沒在整部影片中出彩，雖然其翩翩步搖如曼舞，但依然同鄭少秋一樣，成了胡金銓眼裡的“群相”。

一唱：叫王生，戴得頭盔演人樣

甭管知名度多大，拍的東西要像話。

彼時是1992年，縱向對比，觀眾們用聽覺投了票。此種投票表決形式在一兩年後同樣讓《阿凡达》成了標杆。

神話原片足有三個多半小時，即使各式各樣稀奇古怪的誤解和對立結果剪成了我們看著挺無趣的經典作品。但我覺得這無法算“甩鍋”的理由，但是他後來在任何公開場合也沒有談論過整部影片，說明他他們心底也很清楚《阴阳法王》的確是可惜了。

龍爭虎鬥陰陽路，伊人終成畫中仙。

胡金銓要表達的東西許多，結果這就造成了觀看後的思維混亂，即使他的感情太多、太深，並非一部短短的九十分鐘的影片能說知道的。

它有許多惋惜，你說編劇不用心肯定是冤枉了他，胡金銓大師在整部影片裡還親自作曲填了一首歌《阴阳法王》，過了那么十多年，這大鬼王上場時的霸氣我都還清楚記得：

望，共勉。

新的兩年來臨了。

“修練千年，法術高強。我即是——不人不鬼、不神不仙、不道不佛，在這陰陽界裡——自封王。”

表面來看，無非是——

它屬於一代電影人的審美觀拉開帷幕，也是下一代電影人的隆重登場。接棒的，叫張徹，和“張徹”們。

二唱：叫胡郎，海外遊子難望鄉

“曲高和寡”，歷來不想是玩商業表演藝術的人該有的選擇。

關於整部影片，固然有太多惋惜，可在眼見時代變遷的一個觀眾們眼裡，仍然充滿著了對一名大師，換句話說是對一名中國影片人的謝意：

死去元知萬事空，但悲不見關東同。

接著晚上吃麵碰到欺負他的老道士（午馬 飾）、碰著從鬼蜮逃出來的尤二姐（王祖賢 飾）、夜間見著善意勸導他的張道靈（劉洵 飾），他跟那些人物對話中也能窺見“王生”的個性：

小倩，去跟寧採臣說一聲，咱燕赤霞此次栽在特技上了……

除此之外，鬼才黃霑先生也有《摘星》、《留恋》奉上，加上全程實景拍攝，在山西大同、五臺山和上海電影製片廠拍攝地，因而單就思想性看，《阴阳法王》可惜、可嘆、可惱、可怕。

文 | 王重陽lp

或許該像《摘下满天星》裡鄭少秋的少年夢通常：

王生，上場就是個LOSER，這人尋歡作樂有一套，使錢賣乖也有一套。開場五分鐘，老鴇子（現如今叫夜場媽咪）背後啐他一句：“呸！說大話使小錢！”他聽著了，也沒奈何，只是推門而出。

市儈精明、膽小好色。且從頭到尾他都是個凡人，毫無主人公光環。這人設於華語影片裡十分少見。這部影片中，“為人”時王生就是個“讀過書的高富帥”，“為鬼”（被陰陽法王佔有皮膚）時“王生”也是個“有學問的惡棍”。

做為一代華語影片的宗師級人物，胡金銓先生千古。他所處的這個動盪不安飄搖的時代，也通過他的經典作品成了現代人或紀念、或遺忘的發展史。

不料惡魔返世間，賠了夫人又賠身。

而且《阴阳法王》究竟講了個什么故事情節呢？讓這么多當時的俊男帥哥野獸派陪跑？

或許那些都不關鍵，有的人在面對此種事情時沉默，有的人則信誓旦旦，比如說十多年前人家放話說“你現在看不懂沒關係，之後肯定看得懂”。結果現如今還是看不懂。

整部影片在武戲上傳承了胡金銓的傳統武俠小說藝術風格，動作不花哨，只用威亞不必情感。但要曉得，樓下的張徹當時已經學會搞“五毛特技”了。

若是問：“比不靠譜更不靠譜的不靠譜是一種什麼樣的不靠譜”如果，那我可能會說：“比不靠譜更不靠譜的不靠譜就是‘之後我們會看懂’的那種不靠譜”。

但是在《阴阳法王》裡，鄭少秋的配角位置很多“怪異”——

我要誓言把迷人擁抱，摘下閃閃滿天星。