文藝片“旋風”襲來，偽片爛片冒充需提防

文藝片與其它的類型片著重話劇武裝衝突、誇張的故事情節，類型化的人物刻畫、重視聽覺的刺激顯著相同，而便是此種表現形式的相同帶來電影在認知上有一定的阻隔性，這也是文藝片更加小眾的其原因之一。

對於一部影片而言，並並非把它劃到某一類影片裡他就是傑出的了。不論什么影片，讓人看得懂，能夠引發觀眾們的共情，也就是我們一般來說普遍認可的“漂亮”，才是評判影片傑出是否的國際標準。

文藝片更著重展現出人物內在的變化，影片詞彙特徵更加平實，敘事在認同大眾化的基礎上又涵蓋有一定的個人風格，並具備較好的幸福感情和社會象徵意義，具有一定的人文機能。

由於文藝片誕生之初在概念上仍未有完全明晰的界定，這給文藝片概念帶來可硬度和含混性。隨著時代的經濟發展，許多概念模糊不清、類別特徵並非很顯著的影片都被歸在了文藝片之列。

文藝片能夠擁有他們的“一方天地”固然不錯，但是須要警醒的是，長久以來，不論是觀眾們還是業內對文藝片概念的模糊化認知和處理，帶來文藝片本身定位的不精確。

文藝片是我們一般來說象徵意義上講的“現代文學藝術片”的縮寫。在最初的概念裡，文藝片跟現代文學的關係走的很緊密，在類別特徵上，文藝片由於天然跟現代文學有密不可分的關係，因而，電影的現代文學性更強許多。

現階段，中國影片市場分眾態勢日漸快速，多樣化影片類別會愈來愈豐富，這也標誌著中國影片開始邁出了城市化的時代，以“類別”做為觀影選擇選擇國際標準必將成為未來的態勢，類別化影片會愈來愈成熟。

比如說，從《致我们终将逝去的青春》開始，《左耳》《致青春原来你也在这里》到《后来的我们》，許多青春片被歸在了文藝片類別之內，事實上那些電影是實打實的商業片。

特別是從去年賀歲檔的電影看，以往大投資、大製作的電影或許漸漸選擇退出，除了頸部的大製作的影片，小效率電影漸漸成為了主流。

直接後果就是一批披著文藝片外衣的偽片爛片打著文藝片的旗號，實則是商業片，也在一定程度上混淆視聽，誤導觀眾們，文藝片成了一個什么都能裝的“筐”。

在傳統的影片旺季，文藝片或許另闢蹊徑，在意想不到的時間段裡拓展出了他們的一片天地。