不以雌雄論英雄，“花木蘭”不只有一個

本片曾在CCTV6播映，是「杨门女将」系列電視節目影片，在原電視節目劇版《杨门女将》基礎上刪剪而成，氣憤女英雄穆桂英的雙人影片無近幾年上映佳作，只得以此版本一窺穆桂英的圖像魅力。劇中由寧靜出演的穆桂英十二歲為穆柯寨當家少主，不出三年成四省十九郡聯盟之首，不出五年統率邊關方圓六十四寨，讓各寨和平共處。

而這種一名行走武林的女俠，用編劇李安如果說卻是個“外陽內陰”的男人，她雖擁有武林智慧、人情練達，內在卻極為傳統，求一方心平世界。氣憤她和李慕白十多年以來都逃不出倫理的束縛和外界的眼光，只因身為武林典範，還須以德服人。

（2009）

但是凌雁秋眼裡也少了幾分金鑲玉般的眉目含情，透漏出一絲願望終了的無慾無求。趙懷安說：“生離死別，感嘆唏噓。有一天我也會返回，何苦留牽掛給自己。”只好凌雁秋留下一句：“生離死別無須任何牽掛，你就跟他說我逍遙消逝，就這種。”隨即一笑置之，絕塵而去。

出於私慾與大義，在紅泛綠白的美感變幻之間，張曼玉演繹了女刺客的種種樣子。真真假假，惟有“魏國詩詞，剛烈高超”，最能恰如其分形容魏國主將趙震之女飛雪。浪跡天涯只為順利完成刺秦願望，殺進正殿視五千鐵甲如無物，膽識高超。

嫁入張家後，在難齊軍心的批評聲中率兵。那天掛帥便鐵面無私行政處罰楊八妹與妻子楊宗保，凡軍事秉公而斷、雷厲風行、身先士卒。以高超的機敏就可以排兵佈陣、穩紮穩打，最終不負佘太君所望，大破敵方。既有忠肝義膽，又能視死如歸，成就一代女中豪傑。

而且，迪斯尼的故事情節與中國的木蘭，甚至中國本身的關係，都無法說有多密切。我們看見華裔郡主在全球引領熱潮所以會很驕傲，但去糾結土樓或眼妝究竟符不合乎木蘭的發展史可能將也並不關鍵，即使《花木兰》並無法在迪斯尼的手上成為一個原汁原味的中國故事情節。

而有勇有謀的男性形像，在中國的發展史人文裡，早有刻劃——明代末期，“武旦”就成為了京劇中不可或缺的旦角兒之一，她們的人物形像來自於真實的發展史故事情節和武林神話，有女俠、名將、女盜等等，京劇女演員們穿大靠，頂鎧甲，耍刀槍，騎戰馬，雌雄雙面。

而在這之後的80年，無數延續“武旦”美感的男性配角被陸續搬上大熒幕，她們巾幗不讓鬚眉，並非父權社會的附庸國，不受性別束縛，盡展風骨，膽識過人。

《新龙门客栈》

《英雄》

聶隱孃的“隱”，在於潛伏暗影中的伺機而動，矗立樑上樹梢靜默俯瞰，似置身事外又身在其中；在於追憶往昔之牽絆、念及人倫之寬厚、顧全大局之胸襟，皆藏於舒淇不動聲色的面目之中。

《杨门女将之穆桂英挂帅》

這樣一來，留給林青霞充分發揮的餘地就少了很多，但邱莫言卻與女俠二字更加契合。她有情有義，為義大漠廝殺救張家孤兒，為情仰天豪飲黯然垂淚。

當年20歲左右涉世未深，眉宇間英氣逼人的鄭佩佩出演的女俠“金燕子”，是中國電影史首位女扮男裝的女俠。學舞出身的鄭佩佩以舞為武，在客棧與眾女子相互試探、對決，靜時凝神閉氣、動時驚若飛鴻，槍法乾脆利落，兼有力量與質感。時隔多年再看，依然驚心動魄，更讓人拍案叫絕。

（2002）

俞秀蓮，雄遠鏢局總鏢頭，做的是拳頭上立得人，脖子上跑得馬的女人事業。武藝高強，講信講義。

仗劍闖江湖，執著尋故人。同為客棧老闆娘，卻已改名換姓、改頭換面，當年的風情萬種不見，現如今風中吹笛的翩翩君子凌雁秋，看似超然世外卻仍藏有一片痴心。五年來懷揣趙懷安的定情信物，羨慕著它的主人，以趙懷安之名行俠仗義，提心吊膽著他的安危。

（2000）

（1966）

（1992）

《花木兰》先導預告的全網發酵，連帶著在劇中出演媒婆的鄭佩佩也上了熱搜——50多年前的鄭佩佩簡直就是花木蘭本人。

《刺客聂隐娘》

《侠女》

（2011）

做為迪斯尼郡主系列中的惟一一名華裔郡主，《花木兰》真人版從確認選角時就萬眾矚目，第一款預告更是引發了很高的關注度和探討，其中也不乏爭論。

近幾年惟一被我們津津樂道的真人續集《花木兰》無法說盡善盡美，但至少讓我們得以在大熒幕一睹那位巾幗英雄的風姿。章子怡出演的木蘭堅毅、穩重，面對吐谷渾五萬援軍泰然自若，陣前奮力殺敵，即便被困也決不屈服，忠誠護國。

即使在婦女受到壓迫的封建制度，那些調皮又可敬的男性配角也能在京劇舞臺上嶄露頭角。十九世紀初，當影片步入中國，《木兰从军》的故事情節多次被搬上大熒幕，1939年陳雲裳執導的版本更是孤島影片中的經典，她本人也因為姣好的外表和一定的京劇功力成為了當時最暢銷的男演員之一。

最終下定決心投靠真愛，卻在途中死於由愛生恨的刀下。牡丹坊頭牌燕語鶯聲、舞姿翩躚，飛刀門婆婆彈指之間、例無虛發，偽裝之下判若兩人。正如飛刀這一暗器在婆婆手裡殺人又落水，既無情又重情。

在IMDB最新發布的全球影人榜單上，劉亦菲憑藉著影片《花木兰》將要公映的關注度，一路飆升至第16名，可喜可賀。

最讓人為之動容的是返回家裡的木蘭，端詳著鏡中的他們，十三年軍旅職業生涯留下的傷痕，與同袍的生死情意，為大義犧牲的刻骨真愛，都在這一刻湧上心頭，沒有一絲“對鏡帖花黃”的喜悅，只有飽經風霜的感慨萬千。

（1970）

她與八面玲瓏、搖擺不定的金鑲玉完全相反，清冷出塵、忠貞不渝。“人說亂世莫訴兒女情，只不過亂世兒女情更深”，雖身披女裝，但與周鎮江重聚一剎那的秋波流轉，女俠的溫柔亂人心魂。

（2015）

爭論的點從木蘭在“違和”的漳州土樓旁策馬奔騰，到以現代審美觀上看浮誇的眼妝，不一而足。從荷里活的華裔影片在中國水土不服就能窺見，荷里活人文所表達的中國，並無法為許多國人所尊重。

《十面埋伏》

在表現非現代、非西方的人文上，木蘭故事情節的思想被直觀提煉為自我實現和對於社會固有成見的抵抗，此種思想在迪斯尼的傳統郡主敘事中曾經變得很突出，這或許就是為什么《花木兰》這么快就被提上真人影片的日程，除了中國市場的日漸關鍵，更即使故事情節的文件系統不須要大改特改，就已經與當下的社會語境非常有關。

張曼玉出演的老闆娘金鑲玉風騷潑辣、洞悉世情，替他們刷了一身保護色，在女人間穿行左右逢源，看似取悅實則輕蔑。

周迅因參演凌雁秋得名“周公子”

（2004）

《侠女》在胡金銓經典作品中最負盛名，精雕細琢、詩意深遠、盡顯士大夫風骨。而徐楓出演的男主角楊慧貞，一襲素衣，表情犀利。

《大醉侠》

《龙门飞甲》

竹林酣戰飛身躍起後借力俯衝殺敵一幕，成就永恆經典。相較稚氣未脫、豔如桃李的“金燕子”，冷若冰霜的楊慧貞則多了幾分忍辱負重下的隱忍與剋制，剔除了男性的柔美，演繹出女俠的殺伐果斷。

刺敵首如探囊取物，招必殺技式扣心絃；人生百態世事世間，寥寥數筆道浮生；世界頂級刺客難下殺手，坦然隱於山水間。

（2001）

而在面對正氣浩然的周鎮江時又收起圓滑世故，敢愛敢恨，片頭明知其心意仍火燒客棧，“返回那個無情無義的地方”，義無反顧去找周鎮江，天涯海角任平生。複雜多變、至情至性，是全劇最豐滿與出彩的配角。

木蘭的故事情節立足於中國獨特的文化與時代背景下，在步入迪斯尼的郡主敘事後，中國的文化與發展史被具象的記號替代，土樓喪失了人文發展史的抗原，僅成為“異域韻味”的象徵。電影中的眼妝更多突出的是西方人對他者文化的遐想，而並非當時社會發展史環境的有機重要組成部分。

《卧虎藏龙》

根植於內心深處的國仇家恨，讓她將與情人殘劍歸家過田園生活的幸福期許擱置，更讓她對殘劍因顧全蒼生、求天下一統而錯失良機耿耿於懷，直到拔劍相向。兩人重歸於好相殺，又生死相許，只因經營理念相同，而站在各自態度，則難用直觀一句對錯評判。

“一顧傾人城，再顧傾人國”，趙薇出演的刺客婆婆卻“佳人難再得”。一邊是自身所處的反官吏政府軍飛刀門，一邊是藉助他們刺探敵情的“官吏走狗”金捕頭，一邊是昔日情郎，一邊是現任情人，於情於理都讓婆婆陷於兩難境地。

《花木兰》

1912年，程硯秋首演戲曲《木兰从军》